解讀周思聰《礦工圖》及藝術(shù)創(chuàng)作

周思聰在她的短篇《自傳》里寫道：“我的經(jīng)歷簡單而幸運(yùn)，說來話短。”一生淡泊的謙謙君子之風(fēng)便可昭然，溫婉的笑容亦仿佛如在眼前。果真簡單亦或幸運(yùn)？相對而已。在歷經(jīng)繁復(fù)后說簡單，盡棄悲傷后說幸運(yùn)，無奈也寬容。周思聰走過了充滿煩惱而頗有韻味的生命歷程，她留下的，是含著歡樂與苦澀的藝術(shù)。

該文寫作以《礦工圖》為中心，源起于周思聰?shù)墓P墨應(yīng)用，她是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上杰出的女性畫家之一。

一、生平及師承關(guān)系

周思聰，1939年1月（農(nóng)歷戊寅年十二月二十一日）生于河北省寧河縣蘆臺鎮(zhèn)一個舊式大家庭里。祖父是一位小學(xué)校長，外祖父是一位名醫(yī)生。父親周之楷，極其重視對兒女的教育，為此他舉家遷居北平，改變了周思聰兄妹的學(xué)習(xí)、成長環(huán)境。周思聰?shù)哪赣H李佩琴是一位中國式母親的典型代表，她對周思聰?shù)挠绊懞苌睢?/p>

周思聰自幼熱愛美術(shù)，在小學(xué)就發(fā)表過作品。1955年進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院的附屬中等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，她曾看過《原爆圖》系列作品，此次畫展震撼了她的靈魂。兩年后她以優(yōu)異的成績升入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，有幸受到李可染、蔣兆和、葉淺予以及其他名師的諄諄教誨。

她在上學(xué)期間成績優(yōu)異，畢業(yè)后被分配到北京畫院。從此她投入了藝術(shù)生活與創(chuàng)作，留下了很多優(yōu)秀的作品，生前曾是中國美術(shù)家協(xié)會副主席，北京畫院一級美術(shù)師。因身體原因，周思聰于1996年在北京逝世，終年57歲。

二、藝術(shù)創(chuàng)作的歷程

周思聰、盧沉二人于1964年相識于北京畫院，之后同行之間經(jīng)常碰面切磋技藝。1969年5月兩人結(jié)婚，婚后喜得一兒一女。周思聰作為一個妻子和母親，生活上的負(fù)擔(dān)是極繁重的，但她沒有因?yàn)槔щy而動搖。在周思聰創(chuàng)作的一生中，對于她在每個時期的作品，我個人認(rèn)為可以大致分為四個階段：

（一）第一階段

從1973-1979年，她創(chuàng)作了《人民和總理》《長白青松》等作品，這是她中年時期的兩幅代表作品，在風(fēng)格上趨于一致，所以歸納為一個階段創(chuàng)作期。這個階段作品都以寫實(shí)的手法為主，表現(xiàn)內(nèi)容多以政治題材為主，作品也表現(xiàn)出周思聰卓越的水墨寫實(shí)能力。

《人民和總理》以悲情色彩入畫，作者通過寫實(shí)的手法進(jìn)行描繪。畫面給人以莊嚴(yán)、凝重的視覺感覺，用寫實(shí)的方法進(jìn)行描繪，人物的表情惟妙惟肖，這幅作品被中國美術(shù)館收藏。

周思聰很會利用素材，具有創(chuàng)造性的想象能力并且修養(yǎng)非常高，可以根據(jù)照片等素材來改編，根據(jù)自己的需要來選擇、組織畫面內(nèi)容。

（二）第二階段

是她以全部精力和才能投入其中的組畫《礦工圖》的創(chuàng)作時期，被歸為第二階段的原因是繪畫語言形式的變革和表現(xiàn)內(nèi)容的特殊。在這組畫中初步運(yùn)用到了變形手法，但也嫻熟，用得恰到好處。變形構(gòu)成與寫實(shí)手法相互交錯、交疊、交融，形成了藝術(shù)語言的精彩融會，同時也是她的繪畫藝術(shù)質(zhì)的飛躍一個的體現(xiàn)。

《礦工圖》組畫（1980-1984）是崇高的悲劇美之成型力作。最早是由盧沉提出的創(chuàng)作方案，之后夫妻合作，重新構(gòu)思，并一起到遼源煤礦深入生活，畫了大量的寫生。周思聰訪問《原爆圖》畫家后，對她的觸動很深，使其把作品立意定于“表現(xiàn)中國人民苦難的歷程”這一主題。組畫還未完成，盧沉就由于身體原因病倒了，之后周思聰獨(dú)立完成了一部分作品，但組畫最終未能徹底完成。

《礦工圖》通過描繪農(nóng)民礦工生活生產(chǎn)場景，表現(xiàn)與揭示侵略者的罪行。畫面運(yùn)用了很多夸張變形的處理方法，外表顯得“丑”，卻有內(nèi)在的力量。她揭示現(xiàn)實(shí)本來的面目和真相，以及直面人生的態(tài)度，針對當(dāng)時中國藝術(shù)中一味美化現(xiàn)實(shí)、美化勞動者的創(chuàng)作方法進(jìn)行了改造。她把現(xiàn)代的西畫中的構(gòu)成法成功地運(yùn)用到自己的構(gòu)圖中，用分割畫面、形象重疊等手法，表現(xiàn)新時空觀念，她認(rèn)為這是她當(dāng)時心情和感覺的最好體現(xiàn)。

（三）第三階段

上世紀(jì)80年代初，以彝族勞動?jì)D女和兒童為題材的創(chuàng)作組畫，是大量社會題材轉(zhuǎn)向于普通人民和平凡的生活，畫面極其生動和富有審美的韻味，也延續(xù)了變形手法，而且手法運(yùn)用到非常成熟的境界，就形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

畫面多描寫彝族青年女子的日常生活，如拾柴、負(fù)重、收獲、采果、放牧等。這些作品由《礦工圖》的沉重與使命感轉(zhuǎn)換到輕松恬淡，人物勞作的場面與自然融為一體。負(fù)重的女人形象，畫面的空間逐漸開闊了，精神的負(fù)累減弱了，撲面而來的壓抑減輕了。

（四）第四階段

她人生中最后一個創(chuàng)作高峰期，就是晚年在病痛的折磨下潛心創(chuàng)造的《荷》系列作品。

1985年后，周思聰始終生活在病痛之中。在足不能出戶、手難以握管的境況下，她渴望重返大自然，陸陸續(xù)續(xù)畫了許多荷花和山水風(fēng)景小品。這些作品尺幅不大，大都隨意潑寫。如果說《彝族女子系列》是對人生淡淡的描寫，在荷花中悄悄繼續(xù)著，其味更淡，且罩了一層霧氣般抒情的憂郁，那么《荷境系列》實(shí)則是她自我內(nèi)心世界的寫照。

三、藝術(shù)成就

周思聰?shù)奶剿鞒晒o我們以許多啟示，中國畫的筆墨和意象造型可以與西方的寫實(shí)造型和現(xiàn)代語言進(jìn)行某種融合，創(chuàng)造出有藝術(shù)感染力的屬于中國畫范疇的人物畫來。

周思聰在山水方面也頗有建樹，從早期的《頤和園一角》到墨色渾然濃重的大型山水《曦微》，風(fēng)格與技法不斷完善，這幅山水畫作品與之前的人物創(chuàng)作在技法上有很多共同之處。

周思聰?shù)乃囆g(shù)成就以《礦工圖》為起點(diǎn)后創(chuàng)作了大量反映社會民生現(xiàn)實(shí)的生活畫卷，同時身為女性藝術(shù)家，不同程度地影響了同時代的中國文化藝術(shù)界。引起了社會的關(guān)注，她的藝術(shù)成就也得到了社會的認(rèn)可。

四、結(jié)語

綜上所述，周思聰?shù)漠嬇c她本人很像，所謂畫如其人。從第一階段的寫實(shí)型作品到之后的《礦工圖》組畫，她把變形的處理方法運(yùn)用到畫面之中，運(yùn)用了一些構(gòu)成的構(gòu)圖方法。這也是她的一個重要的轉(zhuǎn)折期。《彝族女子系列》最后落實(shí)在簡練寧靜的人物形象和淡而澀的筆墨上。而《荷境系列》則是造型上力求自然簡潔，在筆墨方法和韻味上力求豐富。畫幅由最初的大型創(chuàng)作《礦工圖》逐漸演變?yōu)椤逗删诚盗小沸∑罚@一轉(zhuǎn)變與畫家風(fēng)格和心境以及身體狀況密不可分。

盧沉、周思聰在藝術(shù)與生活的道路上相互扶持、相互激勵，一生中不斷探索進(jìn)步，在繪畫語言方面不斷嘗試，堪稱當(dāng)代美術(shù)界的驕傲，也是我們藝術(shù)工作者學(xué)習(xí)的楷模。