工筆人物畫中情感的造型表現

一、中國傳統造型觀念對工筆人物畫情感的表現

（一）“以形寫神”的表現方式

在我國傳統繪畫過程中，“以形寫神”是一個必須遵守的原則，它強調繪畫創造應該是在客觀事物的形的基礎上，挖掘其精神內涵，從而使整個作品能夠呈現生動傳神的畫面形象。 顧愷之在塑造人物形象時，已經不滿足于外表的肖似和姿態的生動自然，而是注重傳神，重視情感與精神，表現人生超脫的精神境界，具有比較深刻的美學思考。

（二）“形神兼備”的表達方式

寫形是傳神的基礎，形是神的載體。齊白石曾經說過：“不似為欺世，太似為媚俗，妙在似與不似之間。”中國人物畫的最高境界是“形神兼備”，是我國古代畫家在藝術領域的不斷探索、實踐、觀察生活，最后積淀的藝術精神。

二、西方造型觀念對工筆人物畫情感表現的影響

西方古典繪畫很注重自然的光感，以科學嚴謹的態度來刻畫人物的形象，把解剖學、透視學、光影等多種科學知識應用于真實地描繪客觀對象，把人物比例結構的真實性表現出來，從而達到對不同人的情感體現。現代工筆人物受到西方繪畫的影響，把一些西畫的畫法運用到工筆上，從另外一個方面達到對人物內心情感的表現，現代的繪畫就是在這樣的基礎上繼承和創新。

（一）寫實性加強

工筆人物畫家何家英在作品中更多地融入了西方繪畫中寫實性的嚴謹造型，通過對人物的提煉，把女性那種憂郁的、溫柔的感情很好地表現了出來。……