我的版畫創作中黑白木刻語言的處理探究

一、總述

版畫在歷史上幾經變革，傳統版畫制作方法單一，以陽刻單線的簡單手法完成復制到創作的過程。直到20世紀30年代，魯迅先生將西方版畫的表現方法與語言手段移到中國，汲取國外的版畫特色，發起新興木刻運動，成為現代版畫的開始。由此中國版畫的創作語言日益豐富，并趨于成熟，尤其體現在黑白灰的構成及色彩變現方面，才成為具有現代特色的黑白木刻，而黑白木刻也成為版畫中不可替代的重要部分。本文，筆者將結合自己的創作進一步對版畫語言的黑白灰處理進行探討與研究。

二、黑白木刻語言分析研究

（一）黑白灰的語言研究

追溯到古代，老子曾說：“萬物負陰而抱陽。”而黑白就是陰陽。古代樸素唯物主義的陰陽五行學說將陰陽集中呈現在太極八卦圖中。陰陽生五行，黑白生五色。黑、白、赤、青、黃相對應水、金、火、木、土。陰陽生于太極的同心圓里，陰中有陽、陽中有陰，半黑半白如同黑夜與白晝，相生相克，黑與白的存在既矛盾又統一，體現出萬物能量守恒原則。在古代中國，黑色是眾色之主，人們將它定義為天的顏色，而白色象征太陽，有純潔、天真之意，同時又代表不吉利的意思，多稱為西方色。

在現代社會的審美觀中，將黑白認定為中性色，也是兩極色，沒有明確的色彩體系，卻因強烈的明度對比而對人的視覺造成極大刺激?；疑{是白色在黑色上或者黑色在白色上的疏密呈現，并不是某一種特定的色彩。黑白灰三色的微妙變化能夠滿足觀者的不同審美需要，可以充分表達人類的豐富情感?！?br>