妙造自然，物化于心

石濤是中國畫壇的一位奇才，其山水畫藝術獨樹一幟，筆墨恣肆縱橫，超凡脫俗，不拘一格，意境蒼茫新奇，形成了一種樸素、天真、自然、不拘形態的風格。以其為代表的“變革派”的出現使得清初畫壇的摹古之風為之一變，為中國畫的發展開創了一派新的境界。

一、筆墨的自由之境

筆墨是中國畫的基本構成單位，是畫家形成繪畫風格的基礎。以“四王”為代表的摹古派是筆墨的集大成者，卻因循守舊，沿襲傳統，少有生氣。石濤繪畫中的筆墨打破了摹古派的這種“傳承”，形成了能夠審時度勢、恣肆縱橫的自由境界，他之所以能夠打破這種因襲守舊，在于其自由之精神和情感主宰下的筆墨運用。石濤說：“畫受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心?！薄澳芄P，筆受腕”的過程就是畫家心手協調作用的過程，是情感和精神支配下的運筆力度與速度的過程，石濤繪畫中的用筆能夠隨意地使用中鋒、側鋒、散鋒、裹鋒、逆鋒，可慢可快、時遲時緩、可行可止達到游刃有余，既合乎法度又無所束縛的高度自由的筆墨境界。這首先體現在石濤繪畫中的點、線運用上。

石濤繪畫中的點分為可辨物象之點和不可辨物象之點?？杀嫖锵笾c雖然是對物象之概括和提煉，卻往往信手點苔，橫七豎八，攢三聚五。它們像坡石上的雜物，或像是坡間雜草，也可能表現樹中薜蘿、或者云間煙樹。無論是焦點還是濕點，抑或是濃點、淡點、方點、圓點，都是可辨認物象，卻又要視情況而定，它們用于不同的物象環境之中會幻化成不同的物象?！?br>