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分析傳統(tǒng)以及現(xiàn)代工筆畫的不同表現(xiàn)形式

2017-04-12 00:00:00郭詩媛
美與時代 2017年7期

藝術(shù)是無邊界、無國界的,藝術(shù)是沒有時間與空間限制的,中國畫作為藝術(shù)范疇的重要組成部分,它同樣具有這樣的特點。隨著時間的流逝,進入20世紀之后,我國與國際上的交流越來越多,隨著國門的打開,我國的美術(shù)藝術(shù)也或多或少地受到了來自西方國家的影響。西方國家對于美術(shù)的研究、創(chuàng)作理念以及態(tài)度等,與我國是截然不同的,在此就遇到了前所未有的沖擊,基于大環(huán)境的影響,我國的美術(shù)有一部分也在受到西方國家美術(shù)思潮的影響,在不斷地進行著變化。不能夠吸取出西方國家的理念,進而進行改變就是對我國傳統(tǒng)美術(shù)界的背叛,這正是我們真正走出自身的美術(shù)限制,站在一個全新而對立的角度來審視自己。換句話說,這正是又一次的激勵著自身傳統(tǒng)美術(shù)需要從切身角度去思考與反思的最佳時期。工筆畫在此期間也受到了同樣的“禮遇”,本文主要是從工筆畫的角度,從傳統(tǒng)以及現(xiàn)代進行不同方面的相關(guān)論述,通過進行總結(jié)與分析,來更好地了解美術(shù)、了解工筆畫。

一、工筆畫的歷史與發(fā)展過程

(一)工筆畫的發(fā)展歷史

工筆畫并不是在最初就獨自存在的,在最初的階段它是我國古典繪畫當中的重要組成部分,在中國的古典繪畫當中一起存在,隨著時間的發(fā)展,進入到清代以后才被作為一門獨立繪畫的品類而存在,才被正式列入中國畫當中。雖然進入到清代以后,工筆畫被單獨拿出來成為一個新的繪……

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