分析傳統(tǒng)以及現(xiàn)代工筆畫的不同表現(xiàn)形式

藝術(shù)是無邊界、無國界的，藝術(shù)是沒有時(shí)間與空間限制的，中國畫作為藝術(shù)范疇的重要組成部分，它同樣具有這樣的特點(diǎn)。隨著時(shí)間的流逝，進(jìn)入20世紀(jì)之后，我國與國際上的交流越來越多，隨著國門的打開，我國的美術(shù)藝術(shù)也或多或少地受到了來自西方國家的影響。西方國家對于美術(shù)的研究、創(chuàng)作理念以及態(tài)度等，與我國是截然不同的，在此就遇到了前所未有的沖擊，基于大環(huán)境的影響，我國的美術(shù)有一部分也在受到西方國家美術(shù)思潮的影響，在不斷地進(jìn)行著變化。不能夠吸取出西方國家的理念，進(jìn)而進(jìn)行改變就是對我國傳統(tǒng)美術(shù)界的背叛，這正是我們真正走出自身的美術(shù)限制，站在一個全新而對立的角度來審視自己。換句話說，這正是又一次的激勵著自身傳統(tǒng)美術(shù)需要從切身角度去思考與反思的最佳時(shí)期。工筆畫在此期間也受到了同樣的“禮遇”，本文主要是從工筆畫的角度，從傳統(tǒng)以及現(xiàn)代進(jìn)行不同方面的相關(guān)論述，通過進(jìn)行總結(jié)與分析，來更好地了解美術(shù)、了解工筆畫。

一、工筆畫的歷史與發(fā)展過程

（一）工筆畫的發(fā)展歷史

工筆畫并不是在最初就獨(dú)自存在的，在最初的階段它是我國古典繪畫當(dāng)中的重要組成部分，在中國的古典繪畫當(dāng)中一起存在，隨著時(shí)間的發(fā)展，進(jìn)入到清代以后才被作為一門獨(dú)立繪畫的品類而存在，才被正式列入中國畫當(dāng)中。雖然進(jìn)入到清代以后，工筆畫被單獨(dú)拿出來成為一個新的繪……