詩心畫魂溢芬芳

在我生活的圈子里，張家會是一位信得過、靠得住的摯友，他本來先學書法，此后專攻花鳥，從市文化局到市文聯(lián)工作之后，身為市美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長，為濱州美術(shù)事業(yè)繁榮發(fā)展，積極通聯(lián)，扎實工作，贏得了大家的廣泛贊譽，這也為他博采厚積、提升水平創(chuàng)造了條件。雖剛過不惑之年，但憑借著堅實的書法基礎(chǔ)、強烈的創(chuàng)作激情和成熟的自信心，便掘出了一方天地，在當今寫意花鳥畫壇中為中青年樹立了一個典范。他的人品畫品有口皆碑，他對金錢、名利看得很淡，對朋友看得很重。他的畫風大氣豪放，其作品凸顯中華民族的審美特性而不落前人窠臼，以現(xiàn)代人的審美意識表現(xiàn)出具有時代精神、極富個性化的新畫意、新詩情、新境界。

在張家會藝術(shù)成就令人嘆服的背后，有誰知他傾注了多少心血和汗水，腳沾泥土、熱愛生活的他，深得從自然界攝取營養(yǎng)的奧妙，便數(shù)次出游寫生，海南三亞、西雙版納熱帶雨林、蘇州梅園、棗莊石榴園、杭州西湖、溫州雁蕩山……祖國大好河山均留下了他的足跡。家鄉(xiāng)惠民絢麗的野花，田埂中豐收的秋實，環(huán)城河上的板橋、桃樹林間錯落的瓦舍、砍柴、牧牛、鋤草……均幻化成他筆下的精靈。前期有些作品大半是對少年生活美好追憶的寫照和對家鄉(xiāng)一草一木真切感受的提煉。通過進京求學，他的創(chuàng)作理念發(fā)生了巨大變化，對于新的、有價值的東西，他總是如饑似渴地汲取著。特別是憑借著多年來實踐經(jīng)驗的積累、筆墨功力的磨煉和求索不止的探尋精神，每每筆墨揮灑，往往激情奔放，沉靜優(yōu)雅，將寫意精神完美地聚焦于他的作品之中。他既恪守中國水墨寫意花鳥的基本特質(zhì)，又著重發(fā)揮筆墨形式語言的魅力。古法用筆力透紙背，運墨干濕濃淡相宜，尤其畫嬌嫩之花卉，滴翠之雨露，更顯筆墨浩然淋漓，做到了獨與天地精神往來，澄懷味象，寫心肖品，風神清暢，清秀雋逸，氣魄豪邁。他畫的梅花蒼勁老辣，墨色變化多端；他畫的雄雞氣宇軒昂，神采奕奕，筆墨蒼潤勁??；他筆下的鱖魚墨氣縱橫，簡約凝重，形神兼?zhèn)洌凰P下的游鴨，色墨交融，神態(tài)可掬，栩栩如生……畫中動物取其恬然安適神態(tài)，但有待機而發(fā)之勢；其他如簇擁之花葉，扭曲之古木，以至堅頑之奇石，都有收斂攏合之形態(tài)。家會的部隊生活在洛陽，也可想見洛陽的牡丹讓他身心向往，17年的軍旅生活，使他對牡丹如醉如癡，因而他畫的牡丹結(jié)構(gòu)嚴謹、墨色凝練、淡然天成、雅俗共賞。憑著智慧和悟性，充分調(diào)動筆墨表現(xiàn)技巧，觀賞每一幅畫作都覺得沉穩(wěn)、厚重、敦實，然而卻蘊藏著內(nèi)在的沖擊力，呈現(xiàn)出中國寫意之獨特美感效應(yīng)。

孫子故里厚重的歷史文化滋養(yǎng)了家會寬厚、純真、內(nèi)斂的個性，家鄉(xiāng)董健、石雨田等著名畫家的藝術(shù)品格孕育了家會潛心書畫創(chuàng)作的精神底色，使他練就了一雙觀察萬物敏銳的眼睛，鍛造了一顆沉穩(wěn)靜謐的潔凈之心。他對花鳥畫幾十年如一日的心追手摹，深諳諸多花鳥畫名家的繪畫真諦。他以對中國花鳥畫深刻理解和融會貫通為基礎(chǔ)，在藝術(shù)實踐中獨辟了一條外化自然、內(nèi)化秉性的創(chuàng)作之路。他對近代吳昌碩、齊白石、李苦禪，對清代任伯年、八大山人、虛谷等大師以及現(xiàn)代著名花鳥畫家的作品做了懸梁刺股般的苦研。在一次次“蛻變”中，他逐漸體悟出“畫道”“畫理”及“畫法”，終于逐漸形成自己造型奇峻、筆墨細膩、率意靈動、色澤溫潤的風神和既凝重沉厚，又空明靈秀的繪畫風格。在張家會筆下，不論是花卉翎毛還是草藤木石，都被賦予了勃勃生機。他的作品中處處顯現(xiàn)出一種天然本性與人文情趣的和諧交融，把生活的美好、心情的愉悅抒發(fā)得淋漓盡致。他的荷花清麗脫俗，小鳥輕松歡快，魚兒自由追逐，這種物象的情緒刻畫，也是人的內(nèi)心寫照，家會用大自然的美好襯托出人性的真善美，讓花鳥畫的意境更加宏偉壯觀，表現(xiàn)出更為廣泛的生活內(nèi)涵、精神追求和價值取向。這是張家會的作品深受國內(nèi)外書畫愛好者喜歡并收藏的秘訣所在。

縱觀家會的《秋月春風在懷抱》《荷塘清趣》《信是風霜寒露至》等畫作，懷舊與傳統(tǒng)的情愫特別濃，文中有畫，畫中有文。不管是蟲魚花鳥還是鄉(xiāng)村茅舍都留有他生活的影子。畫作里他講究酣暢淋漓的筆墨，追求風雨雷電的性格，意境博大，氣勢恢宏，充盈著大自然的壯觀景象，抒發(fā)著內(nèi)心的坦蕩胸懷。在生活中，家會特別鐘情于蓮荷，不知是因她那冰清玉潔般的品格，還是佛家圣潔的機緣？他喜蓮、愛蓮，更好畫蓮，金蓮、銀連，紅蓮、白蓮，風蓮、雨蓮、睡蓮……千姿百態(tài)，異彩紛呈，婀娜嬌艷，芬芳四溢，呈現(xiàn)出一派境闊景茂、形真趣遠、博大豪邁、典雅清新的荷花世界。佇立于他筆下的《荷葉似云》《荷深香發(fā)》面前大片的濃墨重彩，明麗的厚重金黃，烘托出荷葉的神韻，靈動的線條勾勒巧妙的水墨渲染，生動地表現(xiàn)出荷花那嬌而不妖，艷而不俗的神態(tài)。在具體畫面內(nèi)容的營造上，家會一方面注重花鳥畫的正大氣象，彰顯開闊的胸襟。他所畫的物象無論是雞、鷹、鶴、松鼠等動物，還是松竹梅蘭、花鳥奇石，無不筆飽墨足、生意盎然、落落大方。另一方面很注重花鳥畫的詩情畫意，他用自己個性化的筆墨語言特質(zhì)和話語空間，表現(xiàn)其高深的藝術(shù)修養(yǎng)和典雅的尚美品質(zhì)。運筆如其人，穩(wěn)健中彰顯功力精湛，靈動里透露率真無邪，筆隨墨出，墨隨筆發(fā)，傳神秀麗。大幅巨作，總能洋洋灑灑，隨情而至，含情入景，其主體樹石多以純墨為色，簡約而不簡單，空靈且不單調(diào)，率意卻不隨意。家會用色既有古人隨類賦彩的遺風，又巧妙地改良了傳統(tǒng)文人畫墨多色少色淡的習慣。大色塊、大水分的陣勢，又無形中強化了畫面效果的沖擊力，用水如瓢潑，隨紙氤氳，流光溢彩。其作品均有理性的思辨、詩意的抒發(fā)和深邃的意境，無不出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，天人合一，物我兩化，而意味深婉，形成了內(nèi)含雍容、雄深沉健、高古樸厚的自家風貌。

大凡樂于以動植物形象為題材的畫家，對大自然必有一顆愛心，必多愁善感于綠肥紅瘦、花開花落，有一番“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的衷腸，甚至于梅妻鶴子般地生出那物我兩忘的癡情。在家會的作品里很少看到蕭瑟、寥落、悲觀的景致，他眼中的色彩積極向上、充滿活力，這恰恰也折射出他對于人生的樂觀態(tài)度。他善于從司空見慣的事物中尋覓美、發(fā)現(xiàn)美，繼而提煉、升華為神完意足的藝術(shù)圖騰。如表現(xiàn)魚的知足常樂，鴨的悠然自得，雞見食相呼的美德，畫牡丹祝福人們健康幸福，畫荷花鱖魚寓意以和為貴，和諧美麗，等等。作者花鳥畫喚醒了人們對美好事物的傾慕，對未來理想的憧憬，它能夠使人在自然美的欣賞中獲得心理的滿足和精神的回歸。

“觸目縱橫千萬朵，賞心只有三兩枝。”觀看家會花影無痕·寫意花鳥畫新作展覽，頓感一縷清新高雅之風撲面而來，給濱州畫壇呈現(xiàn)了一道亮麗的風景，也使家會的揮灑性格和氣度得到了很好的詮釋。他以神取形，以意舍形，言簡意賅，筆不工而心恭，筆不周而意周，用筆蒼勁雄渾，意境深邃空闊，余味無窮。家會專于用墨巧于用色，用墨或濃或淡，用色或多或少，均得高雅豐富、氣象萬千之效果。他又善于處理，善于取舍，畫面中大小、方圓、曲直、動靜、虛實、干濕、濃淡等的對立，使畫面激揚而精彩，和諧之優(yōu)美。他的作品《水村之邊》《豐收圖》《雙憩》《秋蔬》《大富》《河塘小憩》《紫氣東來》等均是統(tǒng)一中富變化，變化中求統(tǒng)一的典范。他的作品達到了不象之象神完，不到之到意足的至高境界。

張家會正值“壯年好學，如日中之光”，以綻放獨具的光芒，他在藝海中奮力求索，在創(chuàng)作中努力拼搏，我們有理由相信，這位懂得生活真諦與藝術(shù)甘苦、有書法和美術(shù)傳統(tǒng)功底的書畫家，今后的創(chuàng)作藝術(shù)成就會更加出色。