我看徐磊山水新作

徐磊畫樹，縱筆直抒；徐磊構(gòu)圖，方形為主，尋常景色似曾識。

夏日讀徐磊的一組山水習(xí)作，清爽中見識了率樸，尋常中感受到了專注。

徐磊跟我讀研時(shí)，他讀的是在職教育碩士，我們主要圍繞教育研究而交談，幾乎很少涉及動手的美術(shù)習(xí)作或創(chuàng)作課內(nèi)容，因而我也一直對他的作品了解不多。后來因工作關(guān)系，我看到他的幾幅大型壁畫作品，結(jié)構(gòu)恣肆，色彩濃艷，材料使用大膽而繁雜。當(dāng)時(shí)我以為，他是一個(gè)游走于各類美術(shù)語言之間的喜歡即興自由表達(dá)的畫家。但今天看到這組山水作品，卻感到了他的另一種形象：追求傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的韻味與單純、稚拙的表達(dá)……

我以為，傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的韻味，如同京劇的經(jīng)典唱段，一來內(nèi)行觀眾早已爛熟于心，新的演出必然遭遇與傳統(tǒng)韻味比較欣賞的局面，除非你決心只讓外行看……另外，今人追求前人筆法與韻味，自然會帶出個(gè)人的趣味特點(diǎn)和性情特點(diǎn)，這又構(gòu)成了新桃換舊符的所謂“新鮮的熟悉感”，所謂“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，大概也有這方面的意思。而如果你畫一個(gè)與傳統(tǒng)完全無關(guān)的東西，別人只能看到你的特立獨(dú)行，而不會有“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的新鮮的熟悉感。

在這個(gè)意義上，徐磊的這組山水作品，一眼看上去就是一個(gè)當(dāng)代人的熟悉面孔在演繹傳統(tǒng)的韻味。最直觀的視覺經(jīng)驗(yàn)有二：徐磊喜歡畫樹，他筆下的樹結(jié)構(gòu)清晰，造型完整，一看，作者就是現(xiàn)代美術(shù)教育“畫素描寫生”出身的，這是其一。其二，徐磊的山水構(gòu)圖樸素、方形居多、畫面往往撐滿，這種畫法古人中不是沒有，但徐磊的用筆卻又學(xué)傳統(tǒng)文人韻味，而傳統(tǒng)文人的構(gòu)圖一般是不會取滿的……如此，徐磊就是一個(gè)典型的當(dāng)代人在演繹傳統(tǒng)劇目。我喜歡，如同見到一位老朋友剛換了新的流行發(fā)型，面孔熟悉卻又有一種新鮮感。

這就是一位當(dāng)代水墨畫家的處境：傳統(tǒng)，不管你是追隨它還是有意忘記它，它就在那里。你的作品一出手，別人就會在把它放入傳統(tǒng)的畫框中考量，是學(xué)習(xí)的？還是反叛的……當(dāng)然，大多數(shù)人還是在學(xué)習(xí)與反叛之間定位了自己折中的、個(gè)性的形象。而這時(shí)，作者的趣味、能力、追求和藝術(shù)表現(xiàn)力，就成為他從傳統(tǒng)的畫框中走出來，進(jìn)入時(shí)代生活并堅(jiān)持走下去的唯一屬于自己的形象。

徐磊喜歡畫畫，這是我同他于各種話題的交談中得到的印象。他也像今天多數(shù)接近中年的畫家的普遍生存狀態(tài)一樣，工作似乎又不允許他一心去畫畫，這種“業(yè)余”狀態(tài)給他以壓力。但其實(shí)也很難說是不好，傳統(tǒng)文人不就是用“業(yè)余”來標(biāo)榜自己的詩書畫高端氣質(zhì)的嗎？我希望，徐磊在自己的作品味道中再追求純粹、再追求精到地走下去，讓筆墨中表現(xiàn)的趣味、個(gè)性與追求更像徐磊……