淺談舞蹈表演中的情感呈現(xiàn)

范曉楠

摘要：唐代的詩人白居易曾道過：“動人心者，莫先乎情”，舞蹈這門藝術(shù)是最長于抒情的藝術(shù)，舞蹈演員在表演中的情感是借助情緒的抒發(fā)、動作的體現(xiàn)、以及表情的展現(xiàn)讓觀眾通過演員的表情來洞悉角色的內(nèi)在情緒和思想活動。在舞蹈《牽手》中，從最初兩人悲慘遭遇后的絕望無助，到倆人相遇后對生命和生活互相鼓勵的希望，再到最后一起勇敢面對的牽手，舞者將自己的真實生活經(jīng)歷融入舞蹈的表演中，將動作真實化，表情動人化。在觀眾心中留下了深深地印象。

關(guān)鍵詞：牽手；舞蹈情感；情感呈現(xiàn)

一、概述

本文從《牽手》這部作品為依據(jù)，對舞蹈表演中的情感呈現(xiàn)作出了淺析。情感呈現(xiàn)的主體則是舞者的動作、表情、內(nèi)心情感這三點，而這三點賦予了舞蹈靈魂，用情感呈現(xiàn)出的舞蹈，才能感動觀眾。舞蹈藝術(shù)的特點在于抒情，舞者在舞蹈表演中的情感展現(xiàn)是輔助舞者的內(nèi)心情感和面部表情以及肢體動作等手段呈現(xiàn)給觀眾的。因此，情感的呈現(xiàn)是舞蹈藝術(shù)生命的延續(xù)。

二、舞蹈作品《牽手》簡介

舞蹈作品《牽手》是第四屆CCTV舞蹈大賽二等獎作品。它由兩名殘疾人馬麗和瞿孝偉演繹，趙力民舞蹈編排。震撼的表演強(qiáng)有力地沖擊和碰觸著人們的視覺及心靈深處的靈魂，被稱之為用“殘缺演繹完美”，當(dāng)觀眾看完舞蹈時早已潸然淚下。

《牽手》之所以會感動到觀眾，是因為舞者在用“心”詮釋舞蹈。童年的馬麗在一場意外車禍中失去右臂。面臨這不公的命運(yùn)，她陷入痛苦與絕望。可最令馬麗痛苦的是她的舞蹈夢也破滅了。瞿孝偉同樣是一名殘疾人，兒時的他失去左腿。而因為同樣的際遇和舞蹈將他們聯(lián)系在一起。編導(dǎo)老師趙力民特別為他們創(chuàng)編了舞蹈《牽手》，作品呈現(xiàn)了一位花季少女被災(zāi)禍奪走右臂。在災(zāi)難面前，她掙扎、吶喊、絕望。這時，一支拐伸到她的跟前，她直視到堅定的眼睛，那是一種信任激勵與關(guān)愛。當(dāng)兩只手觸碰到一起的剎那間，兩個殘缺的身軀，被相同的命運(yùn)，緊密連在一起時，雖前方道路依然坎坷，但愛在心里，磨難必然被解除。當(dāng)編導(dǎo)趙力民老師看完演繹后他落淚了，眼前兩個頑強(qiáng)的生命打動了他，他們不只用肢體完成舞蹈，還在用生命和靈魂舞蹈。

三、舞蹈作品《牽手》的情感呈現(xiàn)

（一）《絕望》部分的情感呈現(xiàn)

在《絕望》部分，舞者通過對自己經(jīng)歷的回顧，將無奈、痛苦、絕望的內(nèi)心情感通過大腦中意境的想象，并配合著捶胸頓足的舞蹈動作，形象地創(chuàng)造出絕望的情感世界。舞蹈表情主要有面部表情，動作表情和語言表情等。《牽手》開始前30秒是女舞者前半生經(jīng)歷的回憶，在舞蹈演繹中她面部表情里充滿了痛苦與失望，并通過面部表情和動作表情呈現(xiàn)出了絕望無奈、痛苦的情感色彩。

（二）《希望》部分的情感呈現(xiàn)

在《希望》部分，女舞者看見一雙堅定激勵的眼睛；配合著舞蹈動作想象，克制悲傷抬起頭用顫抖的手伸向男舞者，通過“擬情化”的情緒開始尋找溫暖，仿佛看到了希望。從悲痛絕望的面部表情慢慢過渡到平靜，接著因為男舞者的出現(xiàn)和鼓勵這時，兩個舞者在面部表情和動作表情里表現(xiàn)出堅定的眼神、彼此激勵和關(guān)愛的動作，表現(xiàn)出女舞者對生活重拾希望。

（三）《牽手》部分的情感呈現(xiàn)

在《牽手》部分，舞者用兩個不完美的身體、相同的命運(yùn)讓他們緊密連在一起......將舞蹈動作情緒化，這時風(fēng)雨后出現(xiàn)彩虹，舞者情緒是幸福的，彼此牽起手向著愛與生命的港灣，將意境創(chuàng)造和形象創(chuàng)造結(jié)合在舞蹈中，呈現(xiàn)出《牽手》部分對愛和幸福的情感。

四、情感呈現(xiàn)在舞蹈表演中的重要性

舞蹈是以舞者肢體動作、面部表情、內(nèi)心情感，尤其是通過舞蹈動作過程為語言來表達(dá)藝術(shù)形象，從而來展現(xiàn)舞者主觀情感色彩。整個舞蹈中的靈魂就是舞蹈中情感完美的呈現(xiàn)。在舞蹈演繹中怎樣才能讓“極致”（1）在舞蹈中淋漓盡致地表現(xiàn)出來呢？在舞蹈表演中，如果彼此肢體能力、技術(shù)近似的舞者展現(xiàn)相同作品時，一個通過表情的情感呈現(xiàn)，舞蹈演繹難以忘懷；而一個只是機(jī)械地完成技巧和動作，其舞蹈表演毫無能力打動觀眾。這就與舞者在舞蹈演繹中是否融入了情感有關(guān)。蘇珊·朗格認(rèn)為：“一件藝術(shù)品就是一件展現(xiàn)性的方式，而創(chuàng)作得到的方式是讓我們通過感覺器官獲得領(lǐng)悟后供我們設(shè)想的，而它所展現(xiàn)的就是人類的情感。”而舞蹈中創(chuàng)作要解決的最大問題就是舞蹈的情感呈現(xiàn)。

五、總結(jié)

在舞蹈《牽手》中，舞者利用自己的真實人生遭遇和經(jīng)歷，從最初兩人悲慘遭遇后的絕望無助，到倆人相遇后對生命和生活互相鼓勵的希望，再到最后一起勇敢面對的牽手，將動作真實化，表情動人化。情感真實的流露，為舞蹈作品奠定基礎(chǔ)，注入了靈魂。通過對舞蹈《牽手》的理解、分析，讓我更深刻地體會到生命是否完美、身體是否健全、遭遇是否公平、命運(yùn)是否順暢，每個人對生命和生活都應(yīng)永不放棄，必須勇敢前行，從而實現(xiàn)人生的價值。在今后的舞蹈演繹中，也激勵我將內(nèi)心的情感與肢體動作融合在一起，將情感經(jīng)歷融入舞蹈中。

注釋：

（1）極致：在舞蹈作品《牽手》中“極致”指的是舞者在舞蹈表演中融入的濃厚情感，并將情感極致的呈現(xiàn)在舞蹈動作和舞蹈表情中。

參考文獻(xiàn)：

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