“指揮官”威拉與上海公共樂團的發展

趙建中

威拉繼任公共樂團指揮

1880年，剛起步不久的上海公共樂團的指揮家萊繆沙特去世。第二年，西班牙人馬爾切奧·威拉（Melchior Vela）成為繼任者，他是米蘭斯卡拉歌劇院的演奏會經理，夫人瑪蒂爾德（Matilde Milani-Velia）則是斯卡拉歌劇院的第一歌手。他們與意大利皇家演出團體一起于1881年3月到達日本，在橫濱歌德劇院及筑地盲人訓練學院演奏。

通過1897年12月14日上海的《中國北方新聞》報道，威拉的姓名作為愛樂協會的指揮進入了人們的視野，而且人們知道他既能拉小提琴，又能指揮。威拉最初訪問上海的時候正是萊繆沙特去世不久，業余樂手們希望他代替晚年的萊繆沙特對自己進行指導。據1881年工部局的年度報告書記載，由于威拉該年初不在上海，聘請他作為公共樂團指揮者的合同簽署得比較晚。他是在完成日本的旅行演出后，再回到上海就任指揮一職的。

就在這個時候，不少職業音樂家居留在上海了。中村理平在《洋樂導入者的足跡——日本近代音樂史序說》中寫到，當時在上海的知名音樂家有伊比優爾（J.C.H.Iburg，小提琴）、富埃達溫（G.B.Fentum，管風琴）、維蘭德（Robert. A.de Villard，鋼琴）等。這些音樂家與去世的萊繆沙特一樣在歐洲接受過音樂的專業教育。他們在旅行演出中訪問上海，因為機緣巧合，就定居了下來，大多在上海擔任私人音樂老師。威拉加入了這些音樂家的隊伍，直到1899年歸國前近二十年間，他一直處于上海音樂界的中心位置。

威拉成為公共樂團的新任指揮是1881年。此時，樂團已成工部局的機構。自此以后，工部局年度報告中一定會登載樂團委員會的報告，記下樂團這一年的概況、決算、第二年的預算等，從1883年開始還附上了由威拉自己以法語撰寫的調查報告。通過這些資料，我們可以知道樂團活動的實際情況。工部局年度報告書在傳播公共租界的政治、經濟、社會的動向同時，也是各委員會成員情況及主要決策、活動報告等珍貴的記錄。該報告書從1861年一直到由于太平洋戰爭日本軍隊占領租界后的1943年為止，照實記錄了公共租界發展的軌跡。

威拉對公共樂團的管理

威拉就任指揮后，替換了早年的樂手。他親自去馬尼拉招募新的人才，可見他的工作熱情之高。樂團新團員的總數是二十一名。由于當初團員的宿舍兼練習場被虹口警察占用，因此建設了新的場所。

團員的合同一般是簽一年，從預算來計算，月薪大約是十六兩銀子，而威拉的月薪是一百二十塊銀元，兩者之間的差別很大。但從另一角度來看，由于雇傭菲律賓演奏家，用很少的經費就可以維持樂團的生存了。根據1882年的年度報告，當時聽眾對他們的工作態度與音樂水平還不太滿意。不過，在威拉的悉心指導下，樂團第二年就有了很大進步。

在1879年設立當初，公共樂團除了演奏為管弦樂創作的作品，同時也演奏萊繆沙特為吹奏樂隊所編的曲目以及英國出版的樂譜。值得注意的是，威拉就任指揮不久，就開始籌措引進弦樂器，并對原本作為管弦樂器演奏者招募的團員進行新的弦樂器的訓練，在短期內就取得了相當好的成果。就引進樂器的方式來說，他首先是向上海娛樂基金會及法租界工董局借用，不足的部分比如低音提琴等大型樂器則從歐洲訂購。為了與樂器的組成相匹配，威拉自己也埋頭編曲。與長笛演奏者的前任萊繆沙特不同，威拉原本是修小提琴專業的，所以對弦樂器的運用比較熟悉。

目前世界上的管弦樂隊是將弦樂器與管樂器的演奏分開的，但由于十九世紀的樂團人數少，一個演奏者能同時演奏弦樂器與管樂器是不稀奇的。上海公共樂團既作為吹奏樂團，又作為管弦樂團這種方式，到二十世紀后仍然延續。這不僅靈活地滿足了租界住民對音樂的需求，從節約人員開支方面來說，也是有必要的。

專業演出與業余演出的分離

那么，公共樂團是在怎樣的場合開展演奏活動的呢？從年度報告及新聞報道的資料總結歸納，主要有以下幾種類型：

1.在公園晚會活動中舉行的演奏會（夏）

2.室內演奏會（冬）

3.在業余演劇俱樂部演奏

4.在賽馬大會及各種娛樂團體活動中演奏

5.在義勇隊盛裝游行等公共慶典上演奏

6.在個人府邸舉辦的晚會上演奏

7.以營利為目的文化活動中的伴奏等

第一至第五項活動與歷來的業余演出活動（愛樂協會、管弦樂協會等）是交叉的，也就是住民在需要音樂伴奏的場合自行演奏。公共樂團將此作為自己的本職工作承擔起來以后，就大大地減輕了業余愛好者的負擔。隨著樂團規模的擴大，專業與業余的活動就分離了。

在年度報告書中沒有顯示與公共樂團成員之間簽定契約的具體內容。第一項到第五項是為住民全體服務。給樂團支付特別津貼的是第六項、第七項，在這種情況下，委托人會給公共樂團經費，特別是第七項工作，可望有豐厚的報酬。一般而言，左右著樂團收入的是演出合同的性質。

根據1883年度報告來看，該年令人期待的劇團及馬戲團等的演出很少，只有羅夫塔斯樂團的公演《伊歐拉尼代》（作曲家沙利文的喜歌劇）一臺演出，而且該劇團沒有向公共樂團支付報酬。結果這一年樂團的收入比1882年少了七百兩銀子，只有一千二百余兩銀子。據增井敬二的《日本歌劇史》記載，羅夫塔斯樂團1883年前往了日本，在橫濱歌德劇院上演了《伊歐拉尼代》及奧特拉尼的喜歌劇《吉祥物》，大獲好評。在上海沒有向公共樂團支付報酬，也許是因為客人來得少，收支不能平衡。

樂團的收入上不去，人工費及其他必要經費則日益上漲。1884年，工部局的支出大約為七百五十兩銀子，是當初預算的一倍以上。為此，在第二年的納稅人會議上，有與會者提出以工部局的預算來維持樂團。提出這個建議還有一個原因似乎是對菲律賓成員演奏水平不太高的不滿。據年度報告書上說，雖然樂團成員由于威拉的指導有驚人的進步，但由于死亡、回國、解雇（不續約）等原因，樂團成員一直不穩定。對于從菲律賓來的演奏者來說，上海畢竟不過是打工掙錢的地方。為提升演奏水平，從1883年開始，樂團與職業小號手達·科思達（Da Ksda）（從名字來看，可能是葡萄牙人）簽約。此后，達·科思達就與威拉共同擔任管弦樂的指導直到到1888年。從1884年開始，由于加入了西方的演奏家，樂團為歌劇的演奏更顯活躍。納稅者會議的投票結果是全體同意樂團的存在，但是財政問題在這以后卻一直使主管部門費心。

上海租界音樂活動的蓬勃開展

威拉在擔任公共樂團的十八年間，樂團逐漸擴大規模，到1898年已經擁有三十名成員。樂團的保留節目也大幅增加，其中有序曲四十首，歌劇選曲八十首，華爾茲九十五首，卡德里爾、波爾卡、加洛普等舞曲五十首，進行曲八十首，其他作品五十首，共計三百九十五首。樂團演奏的機會很多，其中作為吹奏樂隊的活動每年一百七十一回，作為管弦樂隊的活動每年一百三十五回。從以下細目中，可以看出十九世紀末上海租界音樂活動的豐富程度。

以上演出中，在法租界的演奏就是在公園的野外演奏，私人服務就是為個人派對演奏，二重奏、四重奏、八重奏是指以室內樂的形式演出，由此可見樂團弦樂器水平的提高。從這個統計來看，作為吹奏樂團的演奏，很多是在公園及各種具有公共性質的娛樂活動場合舉行，作為管弦樂隊則是在私人性的場合舉行。這就意味著舉辦派對的富裕人群對管弦樂的需求很大，這與十九世紀的歐洲，隨著經濟的發展，管弦樂（今日所謂古典音樂）的愛好者已經形成一個階層的情況是一樣的。

威拉對草創期的公共樂團的盡心培育使樂團進入一個新階段。進入二十世紀，樂團的組織架構更接近管弦樂團。此后，由于從歐洲招聘了專業的音樂家，這支殖民地色彩濃厚的樂團大大地改變了模樣。

威拉夫婦的告別演奏會

1899年威拉夫婦舉辦了最后的演奏會，依依不舍地回到了歐洲。刊登在1899年3月27日《中國北方新聞》中的一篇報道這樣寫道：

星期二在蘭心劇院舉行的演奏會，雖然大家為音樂會的成功感到高興，但四周的氣氛仍然很郁悶。因為這是在上海的威拉夫婦的告別演奏會。威拉與夫人幾天后將離開此地。在上海生活十八年，威拉夫婦的所有活動幾乎都與音樂有關。由于他們的努力，才有今天的發展。這不僅源于他們偉大的音樂才能，也源于他們能將事業不斷推進的才干。不說其他的事情，他們在愛樂者協會的工作就是一個實例。他們是上海住民值得自豪的愛樂者協會的生命與靈魂。對于長年習慣于每周二在“蘭心之夜”聽他指揮愛樂者協會演出的觀眾來說，今天一定有很大遺憾，因為這是這位巨匠在上海的最后一場指揮。

多年來，無論是作為業余音樂愛好者的指導，還是作為公共樂團的指揮，威拉都為上海的音樂發展做出了貢獻。在新聞報道中，威拉常被稱為“指揮官”（Commander），這表明了人們對他的敬愛。在告別演奏會上，繼愛樂協會的演奏后，是威拉夫人的演唱，許多業余演奏家也紛紛展示才藝。演出結束后，作為對威拉夫婦的感謝，主辦方向他們贈送了銀盆與茶具……