香港電影在“大小”間搖擺

本報(bào)駐香港特約記者　凌德　●韓林

9日的香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，有幕小高潮：麥嘉、黃百鳴等香港影壇輝煌的見證人高呼“香港電影一直在等待重整旗鼓的機(jī)會(huì)”——從今年《一念無(wú)明》《幸運(yùn)是我》等“純港片”斬獲大獎(jiǎng)也可看出，從“小”題材切入，欲突破“大香港主義”的束縛，正是如今香港電影的寫照。

自1982年誕生的香港金像獎(jiǎng)，創(chuàng)立之初就是以挖掘和表彰香港本土電影人才為宗旨。彼時(shí)香港電影正在亞洲執(zhí)牛耳——不僅華語(yǔ)圈，日韓、東南亞都是其市場(chǎng)。然而到了上世紀(jì)90年代末，香港電影輻射力大不如前，大批電影人“北上打工”，合拍片大增，純正的港產(chǎn)片縮水，金像獎(jiǎng)一度落入“無(wú)片可選”的尷尬境地。在慘淡的大環(huán)境中，金像獎(jiǎng)的調(diào)整也很被動(dòng)，內(nèi)地影人屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)引發(fā)本土不滿，收緊評(píng)審資格后又被批評(píng)“小家子氣”，從近十年的名單中可以體會(huì)出這種搖擺背后的無(wú)奈。如今香港金像獎(jiǎng)更加明確這種回歸的初衷：在導(dǎo)演和表演類大獎(jiǎng)上，褒獎(jiǎng)那些最純正的港片，鼓勵(lì)本土新銳——尤其是《一念無(wú)明》這種低成本、關(guān)懷民眾的現(xiàn)實(shí)主義題材；在“最佳視覺效果”“最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)”等技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)上，大可授予《三打白骨精》《湄公河行動(dòng)》等合拍片。如此“一文一武”，既藝術(shù)又商業(yè)，這本就是精明香港人“實(shí)用性”的體現(xiàn)。

曾幾何時(shí)，香港電影中少了癲狂、浮夸和市儈，多了感傷、失落和憤怒，在全盛時(shí)期多是《最佳拍檔》等喜劇片和《紅番區(qū)》等大手筆動(dòng)作片。如今，銀幕上的凡人小事令人落淚：《桃姐》《踏雪尋梅》《一念無(wú)明》《幸運(yùn)是我》……前者的大手筆可以轉(zhuǎn)嫁內(nèi)地，后者卻是植根于香港這片土壤，無(wú)法割舍。說(shuō)來(lái)這種關(guān)注香港底層生活的精神，也是從上世紀(jì)80年代“香港電影新浪潮”中延續(xù)下來(lái)的，早期金像獎(jiǎng)中有《投奔怒海》《籠民》《女人四十》等佳作，只不過在當(dāng)時(shí)被熱鬧的商業(yè)片掩蓋。

“導(dǎo)演不應(yīng)該被城市框住”，這是香港導(dǎo)演徐克的態(tài)度。從現(xiàn)實(shí)來(lái)看，無(wú)論是投資還是市場(chǎng)，香港與內(nèi)地合拍片才是主流趨勢(shì)。除了老一輩的徐克、陳可辛，后輩中的林超賢、曾國(guó)祥也拿出《湄公河》《七月與安生》等佳作。也有少數(shù)導(dǎo)演專心于本土題材，刻畫香港人復(fù)雜的社會(huì)認(rèn)同感和微妙的精神世界，這種“港片自愛”的精神也贏得認(rèn)可——許鞍華、杜琪峰和“銀河映像”團(tuán)隊(duì)，以及拿下“新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)”的黃進(jìn)都屬此類。《香港01》周報(bào)10日稱，近年來(lái)香港電影人一直努力不讓本土電影死去，也不想落入“大香港主義”之中，一眾大導(dǎo)演嘗試在合拍片中發(fā)展出地域文化的獨(dú)特性，“唯有擺脫單純懷舊心理，才能在當(dāng)下全球競(jìng)賽的環(huán)境中，找到新出路”。▲