試論高中語(yǔ)文《雨巷》學(xué)習(xí)心得

楊海韜

摘要：高中語(yǔ)文的學(xué)習(xí)不僅僅要強(qiáng)化對(duì)基本知識(shí)的掌握，還需要我們?cè)趯W(xué)習(xí)的過(guò)程中中領(lǐng)略更多的情感，感受不同語(yǔ)文篇章的意境和情感。學(xué)習(xí)戴望舒的《雨巷》，給人一種利用古人文學(xué)寫作的手法進(jìn)行內(nèi)心情感抒發(fā)的感受，因此，本文對(duì)已經(jīng)學(xué)習(xí)過(guò)的文學(xué)作品《雨巷》進(jìn)行分析，找到作者的靈魂宣泄點(diǎn)，并且對(duì)詩(shī)中的意境表達(dá)或者情感色彩進(jìn)行探索。

關(guān)鍵詞：高中語(yǔ)文；雨巷；學(xué)習(xí)心得

G633.3

我國(guó)古代的詩(shī)詞很多都使用了托物言志，借景抒情的表達(dá)方式。花朵也被詩(shī)人們當(dāng)成是情緒的載體，例如，丁香，就是憂愁的代表，給人一種剪不斷理還亂的情緒。在唐代詩(shī)人李璟的《浣溪沙》中就有對(duì)丁香的無(wú)限惆悵描繪。以下對(duì)《雨巷》進(jìn)行學(xué)習(xí)心得的敘述，了解《雨巷》真正的情感表達(dá)。

一、《雨巷》寫作背景分析

《雨巷》的作者是戴望舒，并且這首詩(shī)也讓戴望舒被譽(yù)為是“雨巷詩(shī)人”，在《雨巷》的表達(dá)中蘊(yùn)含了詩(shī)人的內(nèi)心情緒，其中包含了濃濃的迷茫和痛苦。在1927年的夏季，大革命以失敗告終，全國(guó)上下都是一種陰郁和恐怖，這種氣氛籠罩下，作者戴望舒在朋友家，對(duì)現(xiàn)實(shí)感到失望，更是迷茫，對(duì)未來(lái)的道路也充滿了各種不確定，有一絲絲的幻想和希望在舞動(dòng)，但是和現(xiàn)實(shí)情況也形成了較為鮮明的對(duì)比。在這樣的背景下，《雨巷》誕生了，可以說(shuō)《雨巷》是作者情緒的產(chǎn)物，更是對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)情況的一種描繪。在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中，《雨巷》也代表著很多仁人志士?jī)?nèi)心的情緒，苦悶、彷徨、無(wú)奈等等情緒充斥著人們的內(nèi)心，陰沉的雨巷還有獨(dú)自徘徊的我，還有丁香一樣憂郁的姑娘，都是那個(gè)時(shí)代給人們的印象，也是黑暗環(huán)境的表象，戴望舒成為一些人的代表，因此《雨巷》也不僅僅是一代人的愛情詩(shī)歌，更是一種對(duì)時(shí)代和環(huán)境的宣泄要素[1]。

二、《雨巷》中的意境表達(dá)以及自身感悟

“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”這是《雨巷》中的著名詩(shī)句在學(xué)習(xí)過(guò)程中也需要進(jìn)行更為細(xì)致的分析。《雨巷》在意境的描繪上吸收了古人的手法，使用借景抒情，托物言志的方式，讓丁香貫穿全文。從這首詩(shī)的學(xué)習(xí)和品味當(dāng)中能夠感受到在古詩(shī)中的要素吸取以及借鑒，但是在意境表達(dá)方面，詩(shī)人也有自己更加獨(dú)特的地方，很多古人在使用丁香這個(gè)象征物時(shí)，都是進(jìn)行愁緒的展示，但是在《雨巷》中卻得到了擬人化，將其幻化成為一個(gè)人物，把丁香看成是幽怨的女子，不同時(shí)代的詩(shī)人，賦予了丁香不同的形象和特點(diǎn)，《雨巷》不同于以往的詩(shī)詞作品表達(dá)，文學(xué)氣息更加濃厚，另外，這首詩(shī)更多的融合了詩(shī)人在生活費(fèi)方面的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)，在想象的過(guò)程中將自己的情緒加入其中，已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單地托物言志，而是在生活基礎(chǔ)之上的表達(dá)和闡述[2]。

《雨巷》中一個(gè)非常突出的特點(diǎn)就是使用了象征的方式方法，這種方式最開始在法國(guó)被使用，更是對(duì)人物內(nèi)心情緒、情感的一種表達(dá)，主要展示當(dāng)時(shí)法國(guó)的人民以一種頹廢的姿態(tài)對(duì)抗資產(chǎn)階級(jí)，此種方式在五四時(shí)期被傳入到中國(guó)。戴望舒對(duì)這種寫作手法進(jìn)行了更好的繼承和發(fā)揚(yáng)，《雨巷》當(dāng)中的油紙傘以及寂寥的小巷，還有丁香姑娘都是在那個(gè)時(shí)代有自己象征意義的，并不是詩(shī)中所出現(xiàn)的事物就是生活中的真實(shí)寫照和真實(shí)反映。在學(xué)習(xí)《雨巷》的過(guò)程中，即使教師不對(duì)每一個(gè)形象所代表的深層次意義進(jìn)行闡釋，那么我們?cè)趯W(xué)習(xí)上也能夠感受到作者的指向，還有這首詩(shī)當(dāng)中所蘊(yùn)含的時(shí)代意義。詩(shī)中具有一定的朦朧感，是當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)寫照，是詩(shī)人情緒的表達(dá)，在此過(guò)程中無(wú)論是象征的描寫還是清晰化的印象，都能夠給讀者非常廣泛的想象空間，余味深長(zhǎng)。戴望舒是象征派的作家，在其作品中更加注重音節(jié)的整齊性，有些鏗鏘有力，有些輕柔溫和，也具有非常朦朧的感受，《雨巷》的朦朧感十分明顯，這就是象征派的精髓所在。

三、《雨巷》中所包含的悲劇色彩

在《雨巷》當(dāng)中，此種詩(shī)詞含有一種非常濃重的悲劇色彩，在文中的“我”就包含重重的心事，滿臉憂愁，主人公想說(shuō)卻說(shuō)不出來(lái)，就像是在思想上追求某種東西，但是距離遙遠(yuǎn)，遠(yuǎn)不可及。就在這一刻，“她”出現(xiàn)，就是一個(gè)具有深深哀愁的姑娘，類似在夢(mèng)中出現(xiàn)，還是一種不可磨滅的幻覺。“她”消失的如此之快，仿佛一瞬間消失，和作者擦身而過(guò)，這種曇花一現(xiàn)的美麗，給人無(wú)窮的想象。因此在文中就能夠極大的理解詩(shī)人那種憂郁感和滄桑感，詩(shī)中滿是悲劇色彩，那種美麗和嫵媚，不會(huì)輕易的被人理解，很多文章中都使用悲劇的色彩形式展現(xiàn)主人公的情懷，因此給讀者帶去更多的思考空間，在氣質(zhì)上還具有一種悲劇感，這一點(diǎn)戴望舒對(duì)后來(lái)的詩(shī)人有非常大的影響。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在學(xué)習(xí)《雨巷》以后，對(duì)戴望舒以及整部作品都有了全新的審視，詩(shī)的中的主人公就是詩(shī)人自己，并且更是當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下，詩(shī)人具體形象的展示。其中的“我”和“姑娘”可能是作者對(duì)自己兩種世界的定格，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)是理想世界中。現(xiàn)實(shí)生活中的“我”，充滿了迷茫和困惑，后者是作者對(duì)自己的期望，是理想生活的寄托。這首詩(shī)中充滿了朦朧感，還具有隱蔽性，虛幻遮蔽了現(xiàn)實(shí)，過(guò)多的內(nèi)容需要我們自己去體會(huì)和了解。我們?cè)谝院蟮膶W(xué)習(xí)中不僅僅要對(duì)習(xí)作背景進(jìn)行分析，還需要了解作者所處的時(shí)代情況，對(duì)詩(shī)中的各種寫作手法做探析，這樣對(duì)透徹的理解文章才具有較大的促進(jìn)性作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]施春紅.悠揚(yáng) 朦朧 含蓄——淺析戴望舒《雨巷》詩(shī)歌別樣的“三美”[J].河北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2015，20（4）：36-39.

[2]陸安琪.戴望舒詩(shī)歌《雨巷》的藝術(shù)成就之解讀[J].中外企業(yè)家，2014，14（17）：256-256.