外國文學作品中的伏筆之巧有感

王之寶

伏筆是文學創作中的一種敘事手法，就是上文看似無關緊要的事或者物，對下文將要出現的人物或事件預先作的某種提示或暗示，或者說是前文為后文情節埋伏的線索。因此，對外國文學作品中的伏筆進行了探討。

外國文學伏筆懸念《麥琪的禮物》一文，情節曲折生動，內容感人肺腑，這與他的寫作手法有很大的關系即：結局情理之中，預料之外。

所謂“預料之外”是因為你沒有認真深入的去閱讀這篇小說，只要你認真閱讀就會發現“料”就在里面埋伏著，這個料就是伏筆。《麥琪的禮物》中伏筆大概可以分為以下幾點。

一、真誠熱烈的擁抱

男主人公每次下班總是按時回家，夫妻總是有一個熱烈的擁抱。雖然貧窮生活，卻情深意濃，恩愛有加。這為后文在非常貧窮的基礎上還彼此互送禮物奠定了感情基礎。

二、金表和秀發的插敘

夫妻倆有兩樣引以為豪的東西：金表和長發。金表是他祖父傳給父親的，父親又傳給他的傳家寶，如果地下室堆滿金銀財寶、所羅門王又是守門人的話每當吉姆路過那里，準會摸出金表，好讓所羅門王嫉妒得吹胡子瞪眼；德拉的秀發潑撒在她的周圍，微波起伏，耀眼光芒，長及膝下的美發猶如褐色的瀑布。這也說明在他們家里只有這兩樣最珍貴，最拿得出門，最值錢。這為后文在非常貧窮的基礎上還彼此互送禮物奠定了物質基礎。

三、杰姆的奇怪神情

“吉姆站在屋里的門口邊，紋絲不動地好像獵犬嗅到了鵪鶉的氣味似的，兩眼固定在德拉身上”。男主人公的表現可能說明：對德拉改變發型做法的不滿意；或者對德拉改變發型做法的吃驚。前者不可能成立，因為他們情深意濃，恩愛有加，所以不管德拉做什么丈夫都會支持和擁護。只有后者，到底什么原因讓丈夫吃驚呢？這種懸念勾起讀者興趣，引人入勝。這為后文丈夫買“無用”的發梳做鋪墊。

這種伏筆在外國文學作品中非常常見。莫泊桑的《項鏈》中伏筆懸念尤為精彩，具體體現如下：

1.困窘和幻想

全文對馬蒂爾德定位是貧窮卻又愛幻想，這為馬蒂爾德借項鏈但

又不能辨別項鏈的真假奠定了基礎。貧窮是馬蒂爾德的現實狀況，但是她卻不甘現狀，她對現狀感到痛苦，她覺得生來就是為著過高雅和奢華的生活的，寒磣的住宅、黯淡的墻壁、破舊的家具、粗陋的衣料這些對她來說是痛苦的，傷心的。她甚至得了狂妄癥。她幻想古典豪華的裝飾，幻想和優雅男人的交談，幻想精美的餐具，她幻想漂亮的衣服和珍貴的珠寶。這所有的一切都說明了一個問題：她是一個虛偽的人。為了面子她不惜自尊去借本不屬于她的東西。這為她為了赴宴、為了面子去好友家借項鏈打下了鋪墊。

2.語言和行為

佛來思節夫人：“挑吧，親愛的”。“當然可以”。這些語句表面看是

佛來思節夫人慷慨大方，樂于助人。實際上是一伏筆。當馬蒂爾德拿到項鏈時她高興地心也跳了起來，雙手發抖，出神了好半天，隨后遲疑而又焦急地問，最后得到許可后跳了起來，摟住朋友的脖子，狂熱的親她。這些動作、神態、心理描寫充分說明了項鏈的精美、珍貴、考究、合身。可是就這么精美、考究的珍寶，佛來思節夫人卻非常爽快的答應了。并且在還項鏈時，佛來思節夫人就根本沒有打開盒子并且很隨意的收下了。如此寶貴的珍品，她卻如此的輕率。這就為下文的假項鏈做鋪墊。

最后珠寶店老板的的語言。“太太這掛項鏈不是我賣出去的；我只賣出去這個盒子。”這也是下文假項鏈的有力佐證。

3.瘋狂和虛偽

瘋狂的行為，虛偽的性格，為下文掉項鏈做了鋪墊。舞會上她的“狂熱”“興奮”“沉迷”“陶醉”幾乎忘乎所以，這都佐證了丟失項鏈是有合理依據的。她丈夫把從家里帶來的預備臨走時候加穿的衣服，披在她的肩膀上。這是一件樸素的家常衣服，這件衣服的寒磣味跟舞會上的衣服的豪華氣派很不相稱。為了避免那些穿著珍貴皮衣的女人看見，馬蒂爾德想趕快逃走。連路瓦栽拉他都拉不住，匆忙走下臺階。來到大街上，在冷得發抖的情況下找到了一輛破馬車。寒磣的衣服使她不愿意在舞池中多呆一會，趕快逃走，而無心關注自己身上的項鏈是否還在，更無心回顧頭來看看項鏈掉在哪里了。在大街上找了一輛破馬車匆匆而上。凍得瑟瑟發抖的馬蒂爾德夫婦也不會在意項鏈是否在身上或者神定氣閑的專門看看這輛丟人的破馬車的車牌號。這為他們掉項鏈并且無法找到項鏈做鋪墊。這些鋪墊，這些基礎，這些事發前已經有的種種蛛絲馬跡，這就是伏筆。

通過以上的分析，我們可以看到文學家們對伏筆這一寫作技巧運用的得心應手，我們應該好好研究這種敘事手法，以便在以后的寫作中加以運用。

在實際寫作過程中還要注意以下幾點：

（1）有伏必應，如果你在開頭提到了槍，那么在第二或第三段就要提到開槍，不伏不應是敗筆，只伏不應同樣也是敗筆。

（2）伏筆要伏得巧妙，切忌刻意、顯露。伏筆一般做到別人無法輕易覺察到，要做到如風行水上，自然成文。

（3）伏與應不宜前后緊貼。如果伏筆前后貼得過近，反而會使文章顯得呆板，讀起來反而顯得枯燥。