關(guān)于文學(xué)獎(jiǎng)

[日]村上春樹+施小煒

流芳百世的是作品，而不是獎(jiǎng)項(xiàng)。

“對真正的作家來說，還有許多比文學(xué)獎(jiǎng)更重要的東西”。

雷蒙德·錢德勒在一封書信中，就諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)這樣寫道：“我想不想成為大作家？我想不想得到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)？諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)算什么！這個(gè)獎(jiǎng)?lì)C給了太多的二流作家，還有那些不忍卒讀的作家們。更別說一旦得了那玩意兒，就得跑到斯德哥爾摩去，得身著正裝，還得發(fā)表演講。一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)值得費(fèi)那么大的功夫嗎？絕對不值！”

美國作家納爾遜·艾格林（代表作有《金臂人》《走在狂野的一邊》）受到庫爾特·馮內(nèi)古特的大力推舉，于1974年獲得美國藝術(shù)暨文學(xué)學(xué)會(huì)成就獎(jiǎng)，卻因?yàn)樵诰瓢衫锔⒆雍鹊脿€醉，結(jié)果錯(cuò)過了頒獎(jiǎng)儀式。他當(dāng)然是有意為之。人家問頒給他的獎(jiǎng)?wù)履兀鸬溃骸斑@個(gè)嘛……好像被我扔掉啦。”

當(dāng)然，這兩個(gè)人或許是偏激的例外，因?yàn)樗麄儶?dú)具一格，一輩子堅(jiān)持叛逆精神。然而他們二人共同感受到的，或者說以鮮明的態(tài)度想表達(dá)的，恐怕就是“對真正的作家來說，還有許多比文學(xué)獎(jiǎng)更重要的東西”。

然而許多時(shí)候，世上的人們只把目光投向有具體形態(tài)的東西，這也是不爭的事實(shí)。文學(xué)作品的實(shí)質(zhì)終究是無形之物，而一旦被授予獎(jiǎng)項(xiàng)或獎(jiǎng)?wù)拢懔粝铝司唧w形態(tài)。人們便可以對那“形態(tài)”加以關(guān)注。恐怕正是這樣一種與文學(xué)性毫不相干的形式主義，以及權(quán)威一方“頒獎(jiǎng)給你啦，速來領(lǐng)取”式的“自上而下的視線”，讓錢德勒和艾格林們焦慮不安吧。

每當(dāng)接受采訪，被問及與獲獎(jiǎng)相關(guān)的話題（不論在國內(nèi)還是海外，不知何故常常問到這個(gè)），我總是回答說：“最重要的是有好的讀者。不管是什么樣的文學(xué)獎(jiǎng)、勛章或者善意的書評(píng)，都比不上自掏腰包買我的書的讀者更有實(shí)質(zhì)意義。”同樣的回答說了一遍又一遍。

仔細(xì)一想，這的確是又現(xiàn)實(shí)又無聊乏味的答案，聽上去就像彬彬有禮的“官方發(fā)言”。我自己也時(shí)常這么想。但無論是多么無聊乏味的陳詞濫調(diào)，對我來說卻是實(shí)話實(shí)說，所以也無可奈何。不管問多少遍，我都會(huì)重復(fù)相同的說辭。當(dāng)一個(gè)讀者付出一千幾百日元，甚至幾千日元買一本書時(shí)，他絕不可能別有用心，大概只有一個(gè)坦率的想法：“我要讀這本書！”或者說只是抱著一腔期待。這樣的讀者讓我發(fā)自內(nèi)心地感到珍貴。

本來不必重新強(qiáng)調(diào)這句話——流芳百世的是作品，而不是獎(jiǎng)項(xiàng)。還記得兩年前的芥川獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的人，還記得三年前的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的人，世上只怕不會(huì)太多。假如一部作品果真優(yōu)秀，經(jīng)歷了適當(dāng)?shù)臅r(shí)間磨煉之后，人們就會(huì)永遠(yuǎn)把它留存在記憶中。至于厄內(nèi)斯特·海明威得沒得過諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)（他得過），豪爾赫·路易斯·博爾赫斯得沒得過諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)（他得過嗎），究竟又有誰會(huì)介意這種事情呢？文學(xué)獎(jiǎng)雖然能讓特定的作品風(fēng)光一時(shí)，卻不能為它注入生命。這是不必一一言明的。J

（選自《讀者》）