微電影中的影視學研究

周強

【摘 要】近年來，微電影的發(fā)展十分迅速，許多研究者都對微電影的發(fā)展趨勢和特征進行了進一步的研究。微電影是一種微型的電影，是一種具有完整故事情節(jié)的投資規(guī)模較小的視頻短片。本文從“微”影視的基礎設備、創(chuàng)作隊伍以及主要特點出發(fā)，對微電影中的影視學進行研究，以期為微電影的理論研究和實際操作提供相應的參考。

【關鍵詞】微電影；影視學

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0145-02

微電影從字面的意思來看就是微型的電影。微電影發(fā)展較為偶然，讓受眾者真正接觸到微電影，是對電影《無極》的惡搞所出的短片《一個饅頭引發(fā)的血案》，這種出現(xiàn)具有偶然性。但是微電影的發(fā)展還具有其必然性，主要體現(xiàn)為：當前我國進入了網絡時代，微電影適應當前“微”時代發(fā)展，也適應當前受眾者的關注需求，這就為微電影的發(fā)展和進步提供了廣闊的空間，因此，微電影的快速發(fā)展是必然現(xiàn)象。除去微電影中主觀人為的因素，立足于客觀層面看，微電影具有以下特性。

一、“微”影視的基礎設備

微電影的“微”字主要體現(xiàn)在制作簡便、投資少、時間短。微電影主要以其短小簡練的形式在中國互聯(lián)網盛行[1]。微電影作品一般在15分鐘以內，大部分作品時間只有3分鐘左右。所謂制作簡便主要是指微電影制作周期較短，通常只有幾天的時間，最長也不會超過一個月，就連電影的后期制作，微電影在人力投資和精力投資方面也都會比較少。另外，投資少主要體現(xiàn)在微電影的制作成本較低，這也是微電影的本質特征。特別是針對當前正在高校影視專業(yè)就讀的學生來說，如果想要完成一部電影作品，就要有很多資金和設備的投入，學生只能通過盡量縮短影片篇幅的方式來減少電影制作的成本，這也就為微電影的出現(xiàn)提供了一定的可能性，促進了微電影的發(fā)展。另外，在傳統(tǒng)電影中，展播方式以院線上映為主，這種展播方式還包括前期和后期的大量宣傳，但是微電影則很難做到這一點，微電影的展播平臺主要集中于電腦、手機等，讓觀賞者觀賞更加方便，且由于電腦和手機方便攜帶，可以打破時間和空間的束縛，這就更加擴大了微電影的受眾群體，進一步促進了微電影的發(fā)展。

二、微電影制作團隊和受眾平臺

（一）微電影制作團隊。通常，傳統(tǒng)電影的制作要經過劇本創(chuàng)作-演員選拔-電影實拍-后期編輯等一系列的過程，這一整個過程需要擁有一支龐大的制作團隊，包括：編劇、導演、燈光師、化妝師等。但是，微電影與傳統(tǒng)電影制作相比，制作團隊往往難以做到這樣細致的分工和大量的投入，這種精簡的電影制作并不是說不需要傳統(tǒng)電影那樣細致的打造，而是受到時長以及資金方面限制，微電影自身難以保證擁有強大的創(chuàng)作團隊。很多影視導演不拍攝微電影，即使選擇了拍攝微電影，也只是偶爾拍攝，從其本質原因來看就是微電影市場不大，后期的收益率難以真正引起導演和投資人的重視。導致微電影市場狹小的主要原因則是制作模式精簡，對傳播造成了較大的限制。而且，當前很多微電影都出自于高校學生或是業(yè)余影視人，這些微電影制作團隊制作微電影的初衷一般是自娛自樂或者是展示自身學習成果，具有非盈利性特點，因此在制作上不會投入大量精力和財力，創(chuàng)作團隊偏小，一般創(chuàng)作團隊只要能夠保證微電影的拍攝工作順利運行即可。

（二）微電影受眾平臺。微電影受眾較為廣泛，但是對于很多微電影受眾者而言，微電影只不過是一種短小的視頻記錄，甚至很多人將微電影看作個人表達志趣的一種方法，盡管微電影受眾者廣泛，但是，也很難像傳統(tǒng)電影那樣成為一種效應。這也從側面說明了微電影沒有被受眾者真正重視起來，因此，微電影很難走向影院。很少有專門的平臺展現(xiàn)微電影，微電影只是從傳統(tǒng)電影中出來的一個分支，缺乏獨立成長的空間和時間。當前，微電影的傳播途徑主要為互聯(lián)網，或者是其他非正式的路徑，微電影與傳統(tǒng)電影相比很難做到名副其實。在影院這樣的真實展示平臺，很多都是時間長度較長的影片，微電影時間短，院線播映困難。盡管微電影是一個獨立的故事，但是，假如可以制作成一個系列或者某個主題集中展映，打破影片時長的局限，這從某種程度上可以為微電影提供更為廣泛的展現(xiàn)平臺。

三、“微”影視的主要特點

（一）創(chuàng)作者主觀意識十分明顯。無論什么類型的影視作品，在其作品中都加入了創(chuàng)作者的主觀意識，在影視作品中不存在沒有主觀意識的作品。與普通影視作品相比，微電影的創(chuàng)作意圖更加明顯，也就是說，從微電影中，觀賞者能明顯感受到創(chuàng)作者的主觀意識。因為，微電影的拍攝者要在幾分鐘內表達影片所要表述的思想、所要展示的內容，如果無法讓觀賞者直觀地看出影片所要表現(xiàn)的內容，則微電影的價值和初衷就不存在了。當拍攝者在拍攝中拋去繁雜的鋪陳，需要在短時間內將某種思想情感表現(xiàn)出來，則其主觀意識和拍攝意圖在沒有背景和鋪陳支持的情況下，就會越發(fā)明顯。在微電影廣告片中，會人為增添廣告元素，將廣告宣傳目的充分顯露。這種簡單直接的傳播特點，能夠充分滿足宣傳目的，從這一點來看，微電影的商業(yè)化十分明顯，因此，比電影的發(fā)展更具優(yōu)勢[2]。

（二）影視中包含戲劇化元素。在電影領域中，紀錄片、科技片等非敘事類影視作品發(fā)展緩慢，但是小說情節(jié)的故事類影片卻直接被稱作了“電影”。微電影與電影相同，微電影也具備了完整的戲劇化情節(jié)，也擁有較為完善的敘事方式，只不過，微電影的戲劇設置方面更具特性。微電影受到時間長短的束縛，很難在短時間內對背景進行細致的鋪設，人物刻畫也比較困難，因此，微電影只能通過注重呈現(xiàn)任務特點和生活場景，在故事開端和結局方面進行大幅度精簡，連發(fā)展過程也較為簡略，只是大幅度對故事發(fā)展高潮進行重點突出。這種戲劇化突兀的表現(xiàn)方式，使微電影擁有了一種新型的藝術表現(xiàn)方式，這種少量背景的交代，鮮明的戲劇化主體，使微電影所要展現(xiàn)的主題更為明確清晰，賦予了微電影更高的藝術價值和經濟價值。

（三）影視視聽元素較為精煉。微電影的視聽語言與傳統(tǒng)電影十分相似，只是與傳統(tǒng)電影相比，微電影視聽元素更為精煉，在微電影限定的短時間核特定空間內，要闡述完整的故事情節(jié)，這就要求微電影要使用更多的視聽元素。微電影中的視聽元素多以小景別為主，受到觀賞條件的約束，微電影在鏡頭運動方面，單個鏡頭時長短；聲音方面，對白少，更多的是通過旁白和字幕來進行內容的闡述；在鏡頭剪輯頻率方面，微電影蒙太奇切換速率塊，這種快節(jié)奏的畫面切換主要是為了滿足微電影信息量的表達需要。電影的制作最終目的是盈利，影視作品賴以生存的根基就是盈利，但是現(xiàn)在微電影處于如何盈利和如何發(fā)展的困境中。當前，微電影都是將廣告商、新媒體和電影集合于一體，形成單一的商業(yè)運營模式。大部分成型的微電影都會尋求廣告商的贊助，因此在影片中會直接植入廣告元素，因此微電影的獨立性和藝術性都會受到一定的影響。

總而言之，微電影的發(fā)展還需要經歷很長的時間，但是從目前微電影的發(fā)展來看，當前的快節(jié)奏生活方式使微電影發(fā)展迅猛，觀眾觀看喜好和觀看模式的發(fā)展使微電影傳播路徑逐漸開闊，微電影成為人們消遣娛樂的大眾化產品。這種短小精煉大眾化的影視作品，需要拍攝者不斷充實內容，將廣告更好地融入微電影中，更好地將攝制技術和生活藝術相結合，將高雅品位與大眾娛樂有效融合，將矛盾有效解決，促進微電影的進一步發(fā)展。

參考文獻：

[1]陳文耀.微電影中的影視學[J].神州（下旬刊），2014，15（1）：207-209.

[2]何少杰，朱青.微電影：命名、分類及本體論初探[J].電影新作，2013，17（2）：44-49+54.

[3]陳少峰，黃向軍.微電影的商業(yè)模式創(chuàng)新[J].藝術百家，2016，（3）：81-92.

作者簡介：

周 強（1989-），男，河南新蔡人，碩士研究生，畢業(yè)院校：北京電影學院，職稱：助教，研究方向：戲劇與影視學。