淺析道具在舞臺(tái)劇中的設(shè)計(jì)及作用

【摘 要】本文對(duì)道具在舞臺(tái)劇中的重要作用進(jìn)行了詳細(xì)分析。在分析研究的基礎(chǔ)上，表達(dá)了道具對(duì)舞臺(tái)劇的重要意義，舞臺(tái)劇讓道具的藝術(shù)價(jià)值得到充分彰顯。

【關(guān)鍵詞】道具；舞臺(tái)劇；運(yùn)用；設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：J814.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0071-01

舞臺(tái)劇，指的是一般的戲劇性表演，如音樂(lè)﹑雜技﹑相聲﹑小品等方面的表演。道具就是在表演中起襯托和修飾作用的物品。

在形形色色的作品中，如果道具能夠在舞臺(tái)上巧妙運(yùn)用，那么它就不僅僅是一個(gè)裝飾品，而是給觀眾傳達(dá)不同的信息，表達(dá)不同的含義。俗話說(shuō)藝術(shù)源于生活，舞臺(tái)劇創(chuàng)作也來(lái)自生活，通過(guò)表演可以表達(dá)人物特點(diǎn)，塑造人物形象，深化主題思想。對(duì)道具的設(shè)計(jì)也有助于打造人物形象，塑造角色性格。

本文對(duì)道具在舞臺(tái)劇中的重要作用展開(kāi)詳細(xì)分析，從而得到一定的結(jié)論，之后將其運(yùn)用到舞臺(tái)表演上，讓道具的藝術(shù)價(jià)值得到充分彰顯。

一、舞臺(tái)道具的設(shè)計(jì)與制作

（一）舞臺(tái)道具。結(jié)合目前的情況來(lái)看，對(duì)于舞臺(tái)道具的使用不僅可以強(qiáng)化時(shí)代感，同時(shí)也能起到很好地渲染劇本主題的作用。對(duì)于劇本而言，真是因?yàn)樽陨硭幍臅r(shí)代感以及相關(guān)的特征存在很大的不同。比如，話劇《駱駝祥子》，它的時(shí)代背景是民國(guó)時(shí)期各大軍閥割據(jù)的年代，闡述了當(dāng)時(shí)生活在底層的人力車(chē)夫的現(xiàn)實(shí)狀況，同時(shí)暗示了舊社會(huì)勞動(dòng)人民的困苦生活。因此，在表演時(shí)，舞臺(tái)道具就必須具有時(shí)代特色，不能夠任意更改，以免影響話劇本身的效果。

（二）符合歷史背景和地域特征。舞臺(tái)道具要符合劇本所表現(xiàn)的年代和地域，在創(chuàng)作之前，要查閱歷史材料，并結(jié)合當(dāng)時(shí)社會(huì)的發(fā)展情況對(duì)劇本進(jìn)行整體規(guī)劃，從而體現(xiàn)劇情的真實(shí)性。比如，話劇《屈原》，主要講述的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代發(fā)生的事，因此，對(duì)道具進(jìn)行篩選時(shí)，需要對(duì)那個(gè)時(shí)代的青銅以及相關(guān)的玉器進(jìn)行詳細(xì)考證，充分掌握當(dāng)時(shí)社會(huì)的特點(diǎn)，更好地設(shè)計(jì)出符合戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的造型風(fēng)格。

（三）人物造型和個(gè)性可以通過(guò)道具來(lái)體現(xiàn)。通過(guò)選擇合適的道具，可以充分襯托出人物的性格和人物造型。比如在舞臺(tái)上，吸煙袋的絕大多數(shù)是農(nóng)民，而使用煙斗的大多應(yīng)歸到藝術(shù)家之類(lèi)，人物自身的特征正是以風(fēng)度和派頭作為主要特點(diǎn)。紙煙雖然不在道具的特定造型中，但是可以根據(jù)劇本提供的年代，更好地刻畫(huà)出人物內(nèi)心情感的變化。

此外，對(duì)于舞臺(tái)道具的充分使用，可以很好地展現(xiàn)出人物的身份地位以及愛(ài)好特征。同時(shí)，對(duì)于其他道具，如眼鏡、公文包、拐杖、酒壺等的運(yùn)用，可以對(duì)人物的職責(zé)進(jìn)行劃分，形象生動(dòng)地刻畫(huà)出人物的特點(diǎn)。因此，對(duì)舞臺(tái)道具使用得體，能夠強(qiáng)化舞臺(tái)效果。

二、道具的主要特征

道具在舞臺(tái)上的運(yùn)用不僅僅是作為用具的形式存在。首先，道具本身具備裝飾舞臺(tái)的功能。舞臺(tái)上會(huì)有很多道具出現(xiàn)，而對(duì)于某些道具，存在感并不是很強(qiáng)，比如板凳、花盆這種道具僅僅是以附屬品的形式存在，并沒(méi)有太多的意義，可有可無(wú)。其次，道具本身具有參與性。由于道具參與到表演中不是單純地對(duì)事件進(jìn)行描述，其本身具有承上啟下的作用，可以使劇情發(fā)展更加連貫，在整部劇中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。最后，道具還具有主觀指認(rèn)功能，它能夠?qū)∏榉从车奶厥饽甏皯騽”旧淼奶厥庑赃M(jìn)行指認(rèn)。

正是由于戲劇故事本身就具有歷史性、民族性，所以，需要我們?cè)谖枧_(tái)上借助道具讓劇情效果呈現(xiàn)出來(lái)。

三、道具在舞臺(tái)中的應(yīng)用

（一）抒發(fā)感情。在戲劇當(dāng)中，人物情感大多數(shù)時(shí)候很難借助面部表情和肢體動(dòng)作自然地展現(xiàn)出來(lái)，而借助舞臺(tái)道具，可以強(qiáng)化人物情感的表達(dá)。比如，在舞臺(tái)上，人物要表現(xiàn)悲痛情緒，往往伴隨著電閃雷鳴；再比如，借助破舊的廢墟或者奇怪的聲音，可以刻畫(huà)人物緊張和恐懼的心情。因此，從演員的角度來(lái)說(shuō)，道具是重要的支撐點(diǎn)。

（二）體現(xiàn)環(huán)境意境。在戲劇表演時(shí)，不同的時(shí)間、地點(diǎn)、氛圍以及環(huán)境都需要借助舞臺(tái)道具進(jìn)行表現(xiàn)。比如，在表演古裝戲時(shí)，可以通過(guò)香火來(lái)體現(xiàn)時(shí)間的變化情況。而在現(xiàn)代社會(huì)，可以借助鐘表來(lái)反映時(shí)間的變化。在戲劇當(dāng)中，若出現(xiàn)日晷，那么劇情描述的地點(diǎn)肯定是中國(guó)；若出現(xiàn)鳥(niǎo)巢，則肯定在北京。結(jié)合目前的情況來(lái)看，道具的使用越來(lái)越廣泛，生活中常見(jiàn)的事物都有可能被列為道具的使用范圍，同時(shí)，這些道具也逐漸被觀眾所接受。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文對(duì)舞臺(tái)劇中的道具設(shè)計(jì)以及運(yùn)用進(jìn)行了研究，通過(guò)查閱舞臺(tái)道具方面的資料，將大量交叉學(xué)科（美術(shù)設(shè)計(jì)﹑音樂(lè)表演﹑傳播途徑）的知識(shí)進(jìn)行完美融合。科學(xué)理論與藝術(shù)獨(dú)特表現(xiàn)手法相互融合，在舞臺(tái)劇表演的平臺(tái)上充分彰顯道具運(yùn)用的重要性，在舞臺(tái)表演藝術(shù)中帶給觀眾美的視覺(jué)享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]王麗娟.淺談戲劇中的道具設(shè)計(jì)[J].藝術(shù)百家，2013，（8）：56-57.

[2]李佳仁.道具在舞臺(tái)劇的作用[J].戲劇人家，2012，（12）：89.

作者簡(jiǎn)介：

徐寶連（1959-），男，北京人，中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)道具管理，舞臺(tái)道具技師，主要從事舞臺(tái)道具的制作與管理。