淺析春秋戰國玉器的藝術特點與審美特征

摘要：眾所周知，春秋戰國時期是我國玉器發展的關鍵時期，在該時期玉器得到了很大程度的發展，其藝術特點為我國的玉文化譜寫了壯麗的篇章。本文主要是從春秋戰國起止時期玉器的發展變化、藝術特點以及審美特征三個角度進行分析，旨在更好的加深大家對該時期玉器的認識。

關鍵詞：春秋戰國;玉器;藝術特點;審美特征

一、春秋戰國的起止時期玉器的發展變化

從各地出土的玉器資料看。這一期的玉器工藝相當發達。不但質地優良的和田玉已成為玉做的主流，而且在造型藝術圖文裝飾及時代風格等方面都為之一新，出現了一大批做工精細，玲瓏剔透，形式別致，繁縟華麗的玉雕藝術品。

二、春秋戰國玉器的藝術特點

春秋戰國玉器在藝術特色上追求的是玉器工藝的精細程度，戰國時期可以說達到了極致，此時作品無論是造型還是圖文線條皆剛既有力光潔規矩，布局井然有序，邊角方圓適度，就連密集的地文，人物的發絲，都交代得十分到位，清晰可見。反映了戰國琢玉大師們，不但具有量料取材，因材施藝非常匠心，而且還具有高超的工藝技術，從而使戰國器形成了一種“造型優美，線條流暢，紋飾繁紛，自由灑脫和生動專神的藝術動態。雕工險峻而鋒芒畢露，構思巧妙，精心設計，虛實有序而精巧大膽，手法新穎，潑辣，豪快俏麗兼而有之的玉雕藝術文化風格。”

常見的春秋戰國玉器包括四種類型：

（一）禮儀型玉器

該類型的玉器主要是用于各種各樣的禮儀場合，湖北地區發現的春秋戰國時期禮玉，有壁、璜、圭、琮等。在禮玉中，壁。是用得最多的一種。壁有形式大小和紋飾的不同，春秋時期的壁，有圓形和方形的，直徑都比較小，這樣的壁，絕大多數都應該屬于系壁，也就是佩玉。在出土禮玉中，璜也比較多，望山2號暮出土的玉璜中，最長的達34.4厘米，這樣大的璜，不用說，只能作為禮玉使用了。圭只在天星觀1號墓中發現一件，是石質的。琮的發現也很少，僅在趙巷4號墓中發現1件，在曾侯乙墓中發現3件（其中一件報告定為鐲）。有的研究者認為，東周以后已布制作琮，也是屬于收藏玉。

（二）葬玉

“所謂葬玉是指那些專門為保存尸體而制造的隨葬玉器，而不是泛指一切埋在墓中的玉器”。湖北地區春秋戰國墓中所出的葬玉，主要有琀、口塞、握、長牌形綴玉片、玉料、幎目等。琀、口塞、握僅見于曾侯乙墓。長方牌形綴玉片在襄陽山彎6號墓中發現6片，在曾侯乙墓中發現21片。類似的綴玉片在洛陽中州路467號春秋晚期墓中也有發現，并集中地出在死者頸胸部。發掘報告認為，這些屬于葬玉，放置的目的是為了保護尸體不朽。

（三）佩玉

主要品種有，璧、環、璜（衡）、管、玦、瑬、珠、虎佩、龍佩、沖、牙、龍鳳掛飾等。璧、環是常見的佩玉除了個別為圓角方形以外都是圓的。戰國早期，開始出現極少的出郭璧，如李家洼子13號墓所出土的附龍璧即是。環和璧是同類玉器，但是在功能上有所區別。璧有大小兩種大的多為禮玉，小的多為佩玉。璜（衡）、玦都是傳統的佩玉，春秋晚期和戰國時期都很流行。望山2號墓中出土的12件璜，形制都很大，可能都屬于禮玉，而非佩玉。玦在戰國早期曾侯乙墓中出土較多，戰國中期以沒有發現。瑬、沖、牙在春秋晚期和戰國早期較多見，此后少見。

（四）實用品

此類玉器只見于貴族墓中，品種有劍飾、鰈、梳、帶鉤等。劍飾包括玉質的首，格，珥，珌。玉首和玉格在中原地區出現于春秋晚期，但在湖北地區尚未發現此期實物，戰國時期，玉劍飾在楚墓中發現較多，紀城戰國晚期秦墓中也出土，鰈在春秋戰國墓中都有發現，但數量很少。梳和帶鉤僅現于戰國墓中。

三、春秋戰國玉器的審美特征

戰國時期儒家學說對玉的解釋和推崇，使神秘并具有宗教，政治禮儀色彩的玉器又戴上了“品行高尚”的桂冠，人們以佩玉為容，為美，為時尚。同時又使玉升到精種層面的高度，這其實是先民們在審美意識上的一種進步。

戰國時期隨著經濟的發展，鐵質工具的使用，手工業的突飛猛進，從而使此時的玉器一掃以往古拙莊重的風貌，擺脫了前代那種心有余而力不足的窘況，形式新穎，構思巧妙。另外，即使是早期那種傳統的龍鳳及神獸造型，也逐漸由以往靜止的格調中解脫出來，比較注重重形象的變化和神態表現。同時還使其彎曲盤繞的身軀，充滿了活潑的氣氛和強烈的動感，體現出這種神靈動物無窮的生命力。

在表現手法上比商周風格更為自由，藝術上更加成熟，形式上幾乎抹去了原型的痕跡，達到了高度的藝術抽象。

四、總結

“一個時代的文化，代表著一個時代的政治和經濟在審美觀念形態上的反映”。不同的社會和時代，都要求其藝術按照當時人的審美觀點和藝術標準來塑造他們的形象。不同時代的藝術作品，也就是要表現當時社會人們對生活的態度，思想感情和審美觀點，春秋戰國時玉器，在繼承了傳統思想觀念的基礎上，其深蘊的倫理道德的價值應當是先于、也高于它的審美價值和藝術價值，君子佩玉除了把它作為華麗的裝飾外，而重要的是以此顯示自己的美德似玉一樣的高尚品質。同時精美的玉佩也增添了王侯貴族們在儀表上的顯赫和威嚴的風貌，兩者互為表里，相形益彰，從而把戰國的玉雕藝術，再一次推向了一個嶄新的歷史高峰。使中國玉器更加展現出自己的瑰麗風姿。同時也體現了當時人們的物質生活、精神面貌及一種改革時代的審美思潮。

參考文獻：

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作者簡介：姜慶，姜慶玉雕工作室。