用最適合的方式講述最有吸引力的故事

高巖

【摘要】《遇見?；韬睢贰渡狸P頭》兩部“新聞廣播劇”2016年獲得市場和業內的認可，也開創了“新聞廣播劇”這一音頻新體裁。新聞廣播劇的創作體現了廣播人在移動新媒體迅猛發展的大背景下，為爭奪用戶時間而“向內生長”，打造核心競爭力的一種努力。在中國音頻市場的數字化轉型過程中，隨著聽眾規模的擴大，音頻產品從類型到品質都將面臨升級需求。

【關鍵詞】新聞廣播劇 敘事方式 故事化表達 音頻產品 轉型升級

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A

2016年，中央人民廣播電臺中國之聲有兩部創新作品獲得了受眾和業內的普遍認可。一部是七集新聞廣播劇《遇見?；韬睢罚髌肥讋摗颁浺魣蟮?歷史廣播劇”的形式，用報道呈現?；韬钅箍脊胖卮蟀l現，用廣播劇還原歷史事件，在第十二屆“東方暢想”全球華語廣播大賽總決賽中獲得金獎；另一部是10集新聞廣播劇《生死關頭》，在紀念紅軍長征勝利80周年，用“廣播劇+口述新聞”的形式，通過十個小轉折構建十個大轉折，用聲音生動、細膩地呈現了長征史詩般的色彩，榮獲廣電總局“創新創優”大獎。

兩部作品的成功，讓“新聞廣播劇”成為廣播界一個全新的概念和體裁，其探索理念、路徑、邊界值得總結和思考。

一、大膽“撞色”試驗，打造獨特聲音產品

信息傳遞有多種方式，聲音是獨特的、正在復興的一種方式。隨著新媒體，尤其是移動新媒體的迅猛發展，“用戶時間”已經成為稀缺資源。在國內傳媒市場，視頻和文字已經成為“紅?！保踔脸霈F“產能過剩”。音頻因其天然的“移動性”和“伴隨性”，在獲取“用戶時間”上具有視頻和文字無法比擬的便利性?；蛟S正是看到音頻的這種便利性和市場的相對空白，眾多傳統紙媒的新聞客戶端紛紛開辟音頻欄目，試圖進入音頻“戰場”。優質內容，尤其是具有較高思想性、藝術性的優質內容相對稀缺。在媒體融合過程中，多元發展是必然，但核心競爭力則是根本?！队鲆姾；韬睢泛汀渡狸P頭》兩部“新聞廣播劇”，就是廣播人尋求“向內生長”、打造核心競爭力的一種努力。

“向內生長”要充分利用好廣播自身的特點和優勢。南昌?；韬钅拱l掘是2015～2016年“最熱”的考古事件，出土文物創下多項紀錄，無論是考古發現還是墓主人的離奇身世，都極具新聞價值，卻因為考古發掘進度緩慢，對這一重大考古事件的報道始終時斷時續，亮點分散；紀念長征勝利80周年報道，“重走長征路”“尋找老紅軍”“名家專欄”等，各種節目形式在之前重要的紀念節點幾乎都用過，且在世的老紅軍均年事已高，口述艱難，聲音很難呈現。雖然有種種對廣播報道的不利因素，但是，這兩個主題擁有一個共同的特征，即“強故事性”。近年來，故事化表達已經成為新聞報道的重要形式，而廣播向來被稱為“頭腦的劇場”，講故事是它的長項，在廣播各種講故事的手法當中，廣播劇又是最生動、最專業、最有感染力的一種?！靶侣剰V播劇”將廣播劇引入新聞報道，調動了廣播人最擅長的手段，豐富了廣播新聞的敘事方式和表現手法，實現了意想不到的效果。

“向內生長”更是對自身的突破。多年來，廣播新聞報道逐漸形成了消息、專題、特寫、訪談、現場直播等體裁并相對固化。2015年底，在帶隊創作特別策劃《致我們正在消逝的文化印記》的時候，為了向主創團隊準確傳達“用聲音敘事”“用聲音達意”的創作意圖，筆者提出了“廣播紀錄片”的概念，在報道中大量運用同期聲、音響、音效、音樂等，創造了廣播新聞的一種新體裁。“廣播紀錄片”這一提法最初曾引發爭議，但迅速被廣泛使用，并帶動了2016年業內一大批同體裁作品的創作，喚醒了廣播人對“聲音”的珍視?！靶侣剰V播劇”同樣是一個前所未有的概念，也曾引發業內疑問。新聞追求客觀、理性，廣播劇則必須生動、感性，二者之間似乎有不可調和的矛盾，這樣一種“撞色”的試驗的確有些大膽。但是，帶著做新聞的嚴謹創作廣播劇，把廣播劇作為一種手法來“還原”新聞中的故事，卻出其不意地提升了新聞的表現力。受眾在中國之聲微信公眾號下留言：“第一次聽到新聞廣播劇，好神奇。和一般廣播劇不同，好有歷史帶入感，還有新聞的嚴謹。開始追……”“比新聞多了靈動，比廣播劇多了嚴謹，很贊！”“廣播新方式！確實了不起”“新聞也可以這樣做，怎么想到的？”

2016年3月，《五色炫耀——南昌漢代?；韬顕脊懦晒埂吩诒本┦锥疾┪镳^舉行。主辦方告訴記者，不少觀眾都是因為聽了新聞廣播劇《遇見?；韬睢凡湃タ凑褂[的，希望多播幾遍，讓更多人來觀展；《生死關頭》播出時，有受眾在中國之聲微信公眾號留言，“在高鐵上聽得入迷，差點誤了站?！薄奥牭皿@心動魄，我的心都快跳出來了。那個年代……”“我覺得這個作品非常好，每天都會聽，有時回聽好幾遍，只覺得太短了。”這是受眾對“新聞廣播劇”這種新型廣播新聞體裁的認可，也是廣播新聞報道著力音頻創新實現的良好傳播效果。

二、聲音表達有多種可能，關鍵是找到最適合的方式

創新絕非一勞永逸。在一般性的廣播新聞中，音效、音樂不可以泛化使用，更不能“炫耀技巧”，為音響而音響。在消息類報道中嚴格限制形容詞；在調查類報道中克制主觀描述……這些始終是新聞專業通則。但是，“新聞廣播劇”這類作品的成功，反映出了廣播人基于市場判斷對聲音的一種回歸和提升。在向新型廣播發展的過程中，廣播人既需要專注音頻的定力，更需要對音頻的深度開發，為作品找到最適合的形式。

2016年，中國之聲在對習近平總書記的報道中，突破以往“錄音報道”的模式，嘗試在廣播節目和新媒體傳播中播發習近平重要講話的“原聲”，取得傳播上的重大突破。中國之聲微信公眾號播發的純音頻《習近平2017年新年賀詞》點擊量過百萬。習近平2017年首訪，中國之聲微信公眾號連續推出了其在達沃斯論壇上的致辭《世界經濟的大海，你要還是不要，都在那兒，是回避不了的》以及在瑞士日內瓦萬國宮的演講《世界好，中國才能好；中國好，世界才能好》，不僅閱讀量迅速突破10萬+，還紛紛被各大媒體轉載。不少媒體已經鎖定關注中國之聲及其新媒體平臺，從中獲取獨家音頻。

聲音有自己的邏輯，聲音也有無限的創造空間。傳統觀點普遍認為新聞報道是不能使用音樂的，調查式報道尤其不能。但是，謹慎的突破，有時候會達到特別的效果。2013年7月，中國之聲一篇反映地方官員違法中央八項規定“大操大辦”的調查報道《貧困縣鎮黨委書記為女兒辦豪華婚禮，隨禮進賬百萬》，通篇用音響說話，邏輯嚴密地證實了這場婚禮之豪華。作品結尾處，作者巧妙地使用了一個跳轉：“離開婚禮現場時，酒店門口的舞臺上，一位女歌手在賣力地為這場婚禮歌唱?！彪S即推出現場音響——歌曲《為了誰》，作品在歌曲中漸漸淡出。這首歌頌奉獻的歌曲與地方官員大辦婚禮的場面形成強烈反諷，深化了主題，意味深長。

回到“新聞廣播劇”。2015～2016年，廣播劇《Serial》引爆美國新媒體，形成追劇熱潮。這一基于案件調查題材的廣播劇，也可以說是系列調查報道。2016年，國內比較火的廣播劇《太平洋大逃殺》、北京人民廣播電臺在第十二屆“東方暢想”全球華語廣播大賽總決賽中獲得銅獎的作品《尋找刁愛青》，同樣都是案件類帶有新聞屬性的廣播劇?！队鲆姾；韬睢泛汀渡狸P頭》均屬于歷史題材類，可以看出，“新聞廣播劇”有一定的適應性和邊界特征，如懸疑性、沖突性、足夠的時間跨度等，關鍵是創作者要找到最適合音頻傳播的形式。

三、“新聞+廣播劇”的跨界合作，推進音頻創作轉型升級

新聞廣播劇的創作過程也是廣播人專業能力的一次拓展和提升。《遇見海昏侯》和《生死關頭》雖然引入了“廣播劇”，卻實實在在屬于“非虛構作品”，并非“戲說”。創作者首先要把史實部分研究得非常清楚、扎實。為此，《遇見?；韬睢纷迦酥鹱种鹁涞夭殚啞稘h書》《資治通鑒》中的相關記載，先后采訪了十幾位歷史界和考古界的頂級專家，常常為了一個細節、一個概念多方求解，劇本成型后，還專門請研究西漢史的學者逐篇審核?！渡狸P頭》從策劃階段就引入了軍事顧問，每一集都進行了實地采訪，回訪當事人或其后人，尋找歷史文物，查閱歷史文獻，甚至在各種不同記載中反復論證、判斷。整個創作過程都體現了非常嚴謹的新聞專業主義精神。

廣播劇腳本與廣播錄音報道的寫作完全不是一個套路，它需要有分鏡頭，需要明線暗線的設計，更強調細節和沖突?！渡狸P頭》十集劇本，第一版全部被推翻，無一幸存，就是因為沒能成功實現從報道向“劇”的轉換。所以，《遇見?；韬睢泛汀渡狸P頭》的創作，都是記者編輯在廣播劇導演的細致指導下完成的，是一次廣播機構內部的跨界合作。同時，新聞人撰寫的廣播劇，又不同于以往的純廣播劇，它更多是事實的藝術再現。

劇本成型，距離廣播劇成品還有很大的距離，還需要演員表演，需要后期合成、加工?！队鲆姾；韬睢蜂浿茣r，導演從全臺范圍搜羅有表演經驗的主持人、播音員參與演播，通過資源統籌，最大化地呈現了聲音的傳播效果；《生死關頭》更是外請了專業演員，包括《唐頓莊園》《甄嬛傳》的主要配音演員出演。作品的錄制合成全部由專業音響師完成?？梢哉f，這兩部新聞廣播劇體現了中國最高的廣播劇制作水準。

新聞廣播劇不僅豐富了新聞，也豐富了廣播劇。近年來，傳統廣播劇日漸式微，市場嚴重萎縮。新聞廣播劇為廣播劇注入了新聞的活力，使廣播劇這種形式進入了廣播新聞頻道的黃金時段，同時一改傳統廣播劇20～30分鐘的時長模式，以8分鐘左右的“微劇”形式，作為新聞報道的一種表現形式出現在廣播新聞欄目中，也成為新媒體上的熱門IP（知識產權）。有受眾留言：“中國之聲在多年之后選擇廣播劇，選擇用細節描述新聞的前世今生，恰是體現出央廣的一貫品質。”新聞+廣播劇，新聞團隊+廣播劇團隊，這樣一次廣播內部的跨界合作，既是廣播揚獨家之優勢的一種嘗試，也是音頻產品的一次轉型升級。有理由相信，隨著數字廣播的熱度不斷增加，廣播市場空間的不斷拓展，廣播劇有望迎來新的發展機遇，而新聞廣播劇或將不只是一兩次創新嘗試，而將成為一種新型音頻產品。

新聞廣播劇的創作，源于在媒體融合大背景下廣播人對核心競爭力的確認和提升，同時也在媒體融合中展現著自己的影響力。《遇見?；韬睢泛汀渡狸P頭》都在廣播節目播出時同步在中國之聲微信公眾號、各大音頻客戶端上推出。中國之聲微信公眾號推出時還進行了新媒體的再造，配合音頻推出的還有文物圖片、歷史資料，對音頻形成了很好的文字和視覺補充。為此，新媒體編輯投入了大量的工作，海昏侯墓一些珍貴的文物圖片和考古現場圖片在中國之聲微信公眾號是首次公開；為了給《生死關頭》每一集配發權威資料，編輯進行了大量的搜集、整理，每篇史料最終都是“團隊”校對，連表述部隊番號時應該用“零”還是“0”這樣的問題都要請教專業人士。這種以音頻為基礎的融合創作贏得了受眾的高度認可，有受眾在微信公眾號下留言：“新聞廣播劇聲音效果超贊！戴上耳機聽跟坐在電影院一樣一樣的”“一直聽，很喜歡這種耳朵的極致享受，手還可以騰出來做些別的事兒?！币灿惺鼙娫谖⑿殴娞栂掠懻摲浅I的歷史問題，形成專業的互動場。

中國的音頻市場是一個尚不成熟的市場。數據顯示，在英國，數字廣播近年來發展迅猛，收聽數字廣播的英國人占總人口數量的40%以上，且保持著每半年兩位數的增長速率。在美國，廣播類應用占到18歲以上美國人使用移動應用時間的8%，排名僅次于“社交網絡”和“游戲”應用。中國音頻市場的數字化轉型過程也將是一個市場壯大的過程，隨著聽眾規模的擴大，音頻產品從類型到品質都將面臨升級需求，傳統廣播機構和廣播人既需要守業，也需要創業；既需要有定力，也需要有視野；既需要專注音頻，也需要開發更豐富的產品，音頻更好的時代正在來臨。

（作者單位：中央人民廣播電臺新聞節目中心）

（本文編輯：聶巧）