從小津安二郎的“平民視角”說起

文/范 萌

記得學生時代，作為一名電影迷的我最崇拜日本導演小津安二郎。有人說，小津安二郎最顯著的風格就是其近乎極端的鏡頭語言，無論是《東京物語》、還是《晚春》，在他的電影中，看不到鏡頭的“推拉搖移”，所有固定畫面均以低視角拍攝。小津安二郎認為，日本人是席地而坐的，鏡頭擺放的位置正好是坐在“榻榻米”以上的高度，這樣一來，低視角拍攝出的畫面恰好能夠與觀眾觀看影片時的視角保持一致。有了這樣的“平民視角”，小津安二郎的電影全部取材于普通家庭波瀾不驚的日常生活，一個個“本土故事”雖然平淡卻雋永深刻，看完后令人回味、感動，與其說他是在拍攝電影，倒不如說他是在“展示生活”。

電影大師獨樹一幟的美學風格令人敬仰。追尋大師足跡，電視工作者同樣能從電影藝術中汲取養分。回歸到電視新聞本身，小津安二郎的“平民視角”無形中能夠帶來許多啟示，從某種意義上來說，堅守“平民視角”、立足民生情懷，已經成為電視新聞工作者講好“中國故事”、講好“本土故事”必須具備的業務素養。

“平民視角”——是講好“本土故事”的關鍵

“真實的故事最精彩、百姓的故事最生動”。對于電視新聞工作者來說，講好“本土故事”，就是通過鏡頭和文字展現出與本地百姓生活休戚相關的各種新聞事實。曾經有新聞學專家指出：新聞報道能否被受眾注意和重視，新聞事實與受眾是否接近是一個關鍵因素。所謂接近，指的是新聞事實與受眾的關聯度，其關聯度越高，受眾越關心，新聞價值也就相對越大，反之則越小。由此可見，要想把“本土故事”講好、使新聞報道被廣大受眾所接受，就需要為受眾提供其認同的有價值的信息和觀點。換句話說，就是要站在老百姓的角度來對待每一個新聞事實。只有立足“平民視角”，記者在采訪過程中才能夠找準與受眾心理的連接點。我所工作生活的江蘇省興化市是全國聞名的三農大市，糧食產量和淡水養殖產量多年位居全國前列。前幾年，針對不少農民反映大型農具無處安放的情況，本臺記者深入部分鄉鎮進行采訪，從介入新聞事件的第一時間，就嘗試著以一個普通農民的視角看待問題的起因、現狀，在最后完成的新聞評論作品《誰來為大型農機具安個“家”》中，記者努力做到文稿的口語化、生活化。正如新聞開頭的記者現場同期：“大垛鎮管阮村村民吳興榮最近遇到了一件煩心事，他新購買的農機具因為無處安放，只能停放在路邊，遭受日曬雨淋，看到部分零件已經生銹，他別提有多心疼了......”，“在吳興榮的指引下，記者走進管阮村的大小巷道，不時能夠看到停放在村民門前屋后的大小農機，村民們告訴記者，由于無處安放，農忙時，就任由這些機械風吹雨淋，農閑時，就蓋塊油布，搭個簡易的木棚，遮擋一下風雨……”文稿以拉家常、聊天式的表達娓娓道來，在探尋解決問題的渠道時，記者又適時跳出角色局限，力求采訪中不帶觀點、保持客觀公正，正如文稿評論部分中所寫的那樣：“一邊是農戶們的強烈期盼，一邊是政策法規不可動搖的紅線，給農機具安個“家”當真就這么難嗎？在走訪和交流中，記者發現，要想給大型農機具安個家得跨過三道門檻。第一是場地制約。相對于其他公共設施來講，大型農機具功能多、馬力大、占地面積也更大，在如今的村莊中很難找到如此規模的空閑場地。第二是資金缺乏。近年來隨著國家惠農政策的不斷出臺，農民購買大中型農機具的熱情空前高漲，但相關的管理政策還不配套，盡管有農機購買的補貼資金，但卻沒有對建設農機停放場地的政策性配套補貼資金。第三是農機合作社管理問題。近年來雖然我市也先后成立了多家農機合作社，但大都處在起步階段，要想實現大型農機具的集中作業、統一管理、高效運作，還有相當長的一段路要走。不過盡管面臨資金少、用地難的現狀，但在政府部門的扶持下，我市部分農機專業合作社仍然沒有放棄嘗試探索，他們在尋求一個既符合法規要求、又符合農村實際的利益平衡點......”，文稿通篇概括簡潔，又帶著生活的具體語境，在傳播新聞事實的同時，拆除了媒介和觀眾之間的界限和戒備，使新聞報道產生與觀眾的情感互動。

“平民視角”——需要放下攝像機的“身段”

提到赴基層采訪，許多記者都會不約而同地說“下基層”，這個“下”字，其實就是自上而下“俯視”的一種潛意識，從本質上說，這種思維模式與新聞工作“三貼近”原則是相悖的。近年來，全國新聞戰線開展“走基層、轉作風、改文風”活動，改“下基層”為“走基層”，這正是對新聞工作者新時期的新要求。在我們興化電視臺持續開展的“走、轉、改”活動中，記者們發回了一系列接地氣的新聞報道，相繼開設了《走基層?在一線》、《走基層?迎新春年味濃》、《走基層?我體驗》、《走基層?春運中的堅守》、《走基層?趕著春光勤耕耘》等多個新聞專欄，這其中不僅有“基層見聞”、“基層發現”這樣的見證式報道，也是蹲點日記式的調查和思考，這些新聞作品無一不是記者放下了攝像機“身段”拍攝而來的。在“放下身段”的過程中，記者們普遍發現：群眾的語言十分鮮活、幽默，非常值得習慣于使用書面語的記者們學習。群眾的形象格外真實、生動，非常值得習慣于在會場內“奔波”的記者們好好拍攝、展現……正如本臺記者發回的電視新聞長消息《瞧一瞧咱們村的“美德善行榜”》中，昭陽鎮南陽村村民湯銀龍說道：“家財萬貫不一定是真正的幸福，家庭和睦對于我們老百姓來說，才是真正的幸福，我也希望所有家庭都能像我們家一樣，和諧美滿。”同樣在電視新聞長消息《十里村的“百姓大舞臺”》中，臨城鎮十里村村民老翟這樣說道：“千句萬句并一句，就是說，看一場戲，少打一次麻將，多一份祥和，多一份快樂。”在新聞專題《董北“老船長”的石斛夢》中，戴南鎮董北村黨委書記張文德的一席即興同期令人振奮：“終點永遠是起點，要真正把我們村打造成遠看像林園，近看似花園，生活在樂園的一種社會主義新農村景象！”在新聞評論《樹和人的“握手言和”》中，野行新村一位居民的采訪格外精彩：“鋸樹？郁郁蔥蔥實在讓人下不了手；保樹？居民們的煩心事兒亟待解決……”

放下了“身段”，記者采訪拍攝的視角不一樣了，以前都是從上向下的俯視，“你們在做什么、你們為什么這么做”……當身段放到與基層百姓平等的位置上時，就會用心來體會“他們的感受是什么樣的”，不單單是生硬地反映情況，而是設身處地為被采訪對象著想，時時刻刻想到“我們能夠為他們做點什么、我們應該為他們做點什么”。

“平民視角”——挖掘時政新聞的創新潛力

“平民視角”絕不僅僅局限于民生新聞中，時政新聞報道同樣需要立足“平民視角”，努力增強親和力和感染力。長期以來，許多時政新聞報道之所以得不到普通觀眾的認可，就是因為這些報道往往只從領導和部門工作的視角出發，原文照搬材料、內容空洞無趣，從而形成了“工作總結式”的報道樣板，群眾在看這些新聞時找不到與自己的聯系點，自然就激發不了觀看的興趣。如果換種報道方式，以平民化的視角來報道時政新聞，就能夠有效挖掘時政新聞的創新潛力。比如本臺記者前不久在報道一位領導來興調研的新聞時，就做出了有益的嘗試：《省建設廳副廳長徐學軍來興調研建筑業發展情況》，這本是一條普通群眾毫不關心的時政新聞，但記者一改傳統的報道模式，沒有過多描述領導活動的細節、甚至沒有提及領導調研中所提的要求，而是從普通群眾感興趣的內容來切入：“走進興化農村商業銀行辦公大樓的施工場地，沒有一絲灰塵；草皮、綠樹覆蓋著工地的四周，建筑材料有序堆放，工地負責人告訴我們，這些都是爭創魯班獎最基本的一些要求……”記者在采訪開始便迅速找出了新聞事件中的關鍵點——“領導實地調研的農村商業銀行大樓正在爭創魯班獎，而魯班獎在興化建筑史上尚屬空白”。由此為切入點，在讓領導成為新聞“配角”的同時，將新聞主題和價值無限放大，通過后期剪輯，記者還巧妙運用了領導在現場的同期聲，權威闡述了魯班獎創建的必要條件，讓受眾在觀看這條新聞時既有強烈的現場感，又能從中找到未知的興趣點，從中有所收獲。在今年初本臺記者采寫的一條新聞特寫《“打擂臺”擂響奮進戰鼓鄉鎮發展按下“快進鍵”》中，市領導同樣成為“配角”，這原本是市委市政府部署新年度經濟指標考核方案的一次動員會議，但記者的新聞嗅覺在現場展現的淋漓盡致：新的考核方案中創新性的提出了鄉鎮園區間結對打擂臺比拼的概念，記者當即將這一“新聞由頭”作為報導的著力點，將現場所有領導的發言同期聲攝錄采集完整，在后期的制作剪輯中，有選擇的將不同鄉鎮和園區領導的表態發言進行整合，比如新聞現場的同期中，戴南鎮鎮長剛剛說道：“今天的會議，既是一次理清思路、指明方向、鼓勁加壓的動員會，更是一個結對手、下戰書、打擂臺的演武堂。我們將燃燒起二次創業、再振雄風的激情和斗志，主動接受挑戰，續寫戴南新傳奇……”緊接著，市經濟開發區管委會主任在表態中便強調：“爭先進位超戴南，全面實施追趕跨越三年行動計劃，2017年，確保全區主要經濟指標增幅高于戴南和全市平均增幅30%以上……”這種大膽的新聞敘述方式在確保真實性的前提下，無形中放大了新聞事件的核心聚焦點，實現了電視新聞中難得一見的“蒙太奇”效果，時政新聞的現場感、可看性也隨之大大增強。

其實，時政新聞中的許多信息都是群眾所關注的，但記者在采訪過程中往往偏重于政策性，很難與老百姓產生共鳴，因此，在創新時政新聞報道方式時，必須突出“平民視角”，站在普通群眾的立場來發現、表達新聞內容。也許，一個不經意間的細節、一個“興趣點”的捕捉、一段人性化語言的描述，就能讓整篇時政新聞鮮活起來。

[1]王嬌.淺談小靜安二郎與他的作品[J].電影評介，2013.5.

[2]陳佳子.永恒之“無”——評小靜安二郎的電影藝術[J].蘭州教育學院學報，2011.6.

[3]蔡躍銳.電視時政新聞的平民化[J].試聽縱橫，2004.3.