元代任仁發(fā)《五王醉歸圖》卷為何能拍出天價(jià)？

朱浩云

由于任仁發(fā)的存世作品大多收藏在世界各大博物館，流傳在民間鳳毛麟角，所以，這個(gè)成交價(jià)格可謂物有所值。

回顧去年秋拍，中國書畫傲視群雄，有六件作品成交價(jià)格過億，分別是元代任仁發(fā)《五王醉歸圖》卷，現(xiàn)代齊白石1931年作《咫尺天涯—山水12開冊(cè)頁》，元代吳鎮(zhèn)1338年作《山窗聽雨圖》手卷，現(xiàn)代張大千1965年作《瑞士雪山》設(shè)色絹本鏡心，當(dāng)代崔如琢2016年作《秋風(fēng)搖翠》鏡心，現(xiàn)代張大千1946年作《仿巨然晴峰圖》立軸。其中，最為耀眼的當(dāng)推元代任仁發(fā)《五王醉歸圖》卷在北京保利以3.036億元成交，為2016年成交最貴的一件字畫作品。那么，元代任仁發(fā)《五王醉歸圖》卷為何那么貴？究其原因有以下幾點(diǎn)：

年代久遠(yuǎn)，流傳有序

元代任仁發(fā)《五王醉歸圖》卷為宋紙本，設(shè)色繪制，縱35.5厘米，橫212.5厘米。自《五王醉歸圖》卷誕生以后，明確的收藏記錄自明代開始，經(jīng)朱尚賓、王麟郭、王永吉、梁清標(biāo)、耿昭忠、耿嘉祚收藏，乾隆年間被收入宮中，并被編入《石渠寶笈》，乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)皇帝都在上面蓋有收藏印。

這卷元代作品還有段不平凡的故事，此卷原為清宮舊藏，1922年由宣統(tǒng)帝溥儀以賞賜溥杰為名，偷運(yùn)出宮，由天津轉(zhuǎn)長春偽滿皇宮，事稱“小白樓事件”，而在同一日被賞賜名單中，還包含了宋徽宗《摹張萱虢國夫人游春圖》這件國寶級(jí)文物，由此可見這一批賞賜作品的珍貴性。

此后數(shù)年，這幅圖卷先后輾轉(zhuǎn)“琉璃廠八仙”博聞簃經(jīng)理郝葆初與盧芹齋及女婿杜伯秋之手，并被帶往美國。盧芹齋將這件《五王醉歸圖》卷帶到了美國后，賣給了德國裔收藏家沃爾特·侯士泰。

侯士泰有兩件最著名的藏品：一件是武宗元《朝元仙仗圖》，還有就是這件任仁發(fā)《五王醉歸圖》卷。后來《朝元仙仗圖》被王季遷用幾張明清畫換去，侯士泰隨后認(rèn)為自己上當(dāng)了，他認(rèn)為王季遷拿幾件贗品明清畫換走了他的真畫，于是在美國起訴王季遷，這是一場著名的官司，法庭上王季遷的律師問侯士泰：你懂不懂中國古代書畫？侯回答：懂。律師問王季遷同樣的問題，王季遷卻回答：不懂。結(jié)果是侯士泰敗訴。法官認(rèn)為，懂中國書畫的侯士泰不可能被不懂書畫的王季遷騙。

從此侯士泰憤然不與書畫圈交往，直到他去世，手中的《五王醉歸圖》卷再也不給任何人看了，連照片都沒有流傳出去。美國的高居翰和何惠鑒在他們的文章中都著錄了這件《五王醉歸圖》卷，但一張照片也沒有留下。直到2007年侯士泰去世，才由候氏家族將此卷拿出在香港佳士得于2009年第一次拍賣。

存量稀少，彌足珍貴

目前全球已知任仁發(fā)存世的畫作約21件，均為海內(nèi)外博物館或私人收藏，經(jīng)歷代著錄的有十一件：臺(tái)北故宮博物院《飲中八仙圖》卷、《貢馬圖》卷、《橫琴高士圖》卷、《秋林訪友圖》冊(cè)頁三十幀；北京故宮博物院《二馬圖》卷、《出圉圖》卷、《張果老見明皇圖》卷；上海博物館《春水鳧騖圖》軸；美國哈佛大學(xué)福格藝術(shù)博物館《神駿圖》卷；美國克利夫蘭藝術(shù)博物館《三駿圖》卷；流傳在民間的《五王醉歸圖》卷，此件有現(xiàn)代鑒定大家徐邦達(dá)的鑒定為真跡，并稱水準(zhǔn)超過北京故宮博物院藏畫。

筆者認(rèn)為，未來宋元書畫無論是名家還是佚名都會(huì)受到眾多藏家的青睞和追捧，而“紙保一千，絹保八百”已決定了宋元書畫是多么的珍貴，更何況是可靠的名家代表作。

畫作精湛，技法嫻熟

據(jù)專家考證，《五王醉歸圖》卷描繪的是登基之前的唐明皇李隆基與他的四個(gè)兄弟：宋王李憲、申王李撝、岐王李范、薛王李業(yè)出游飲酒，醉后騎馬回家的情景。畫中共有五個(gè)王爺，四個(gè)侍從，九騎九乘。其中穿深紅色衣服，由兩個(gè)侍從攙扶的是玄宗，他所騎的是“照夜白”；在玄宗后面的是身著淡黃衣，騎烏騅馬、面部醉紅的宋王；接著是顧前后盼，騎玉花驄的岐王和騎黃驄驃的薛王李業(yè)；需要侍從側(cè)騎服侍、伏鞍欲吐的申王，騎的是九花虬。伺從挽著袖子，一邊照料身旁醉得坐不住的王，一邊還要回頭問后邊那位能否撐得住，好不生動(dòng)。

這幅作品不僅在題材上取自唐代，在繪畫風(fēng)格上，也是取自唐人的筆法和用色。這還要從當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景說起，元代初期為了不觸及蒙古人敏感的政治神經(jīng)，書畫界盛行一股復(fù)古思潮，舍棄南宋而直接入晉、唐，任仁發(fā)也是其中之一。

任仁發(fā)畫的馬，直接師承唐代韓干和北宋李公麟的畫風(fēng)，馬匹肥壯體健，采用均細(xì)圓勁的鐵線勾勒，淡彩暈染，畫面中除人、馬以外沒有任何背景陪襯，完全遵循了唐代畫馬的風(fēng)格。

寓意吉祥，藏家青睞

2007年《五王醉歸圖》卷第一次拍賣是在2009年香港佳士得，成交價(jià)為4658萬港元，在當(dāng)時(shí)已是一件天價(jià)作品了。有趣的是2016年這件顯赫的身世和精彩的故事加上業(yè)內(nèi)人士戲稱的好名字——“人人發(fā)”，使得這件拍品在保利競價(jià)異常激烈。當(dāng)拍賣師以6800萬元起拍后，價(jià)位便輕松過億，50多輪競價(jià)后，依舊有多位買家參與拼搶，最后十分鐘的爭奪在三位買家之中展開。經(jīng)近100輪競價(jià)，最終以2.64億元落槌，按照15%的傭金計(jì)算，成交價(jià)為3.036億元，刷新個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄，也是2016年第一高價(jià)，據(jù)悉，買家為實(shí)力雄厚的蘇寧集團(tuán)張桂平。由于任仁發(fā)的存世作品大多收藏在世界各大博物館，流傳在民間鳳毛麟角，所以，這個(gè)成交價(jià)格可謂物有所值。

總的來看，盡管國內(nèi)藝術(shù)品市場總體疲軟態(tài)勢未有改變，但藝術(shù)精品仍受到眾多買家的青睞和追捧，特別是元代任仁發(fā)《五王醉歸圖》卷超3億元的成交價(jià)格足以給疲軟的市場注射一支興奮劑，也讓海內(nèi)外藏家看到了可遇不可求作品的市場魅力。筆者認(rèn)為，在藝術(shù)市場整體下滑的大環(huán)境下，有眼光的藏家擇機(jī)選擇名家精品收藏，當(dāng)是十分明智的，也許用不著很長時(shí)間，這些精品的價(jià)格又會(huì)讓眾多藏家刮目相看。