亞洲的聲音 東方的情愫
——評“亞洲的聲音”中的《易象》和《三角》

黃立斐

這臺(tái)“亞洲的聲音”演出于展演周第三天下午的“另類平臺(tái)”。我們在兩個(gè)舞蹈中看到了中國和印度這兩大文明古國中的舞蹈新鮮人。

《易象》劇照 攝影：陳韋勝

《三角》（rvind SRIDHAR）劇照（圖片由北京舞蹈雙周提供）

吳易珊是臺(tái)灣人，曾在香港城市當(dāng)代舞團(tuán)做過多年舞者，而《易象》這部作品則受到美國作家艾倫·萊特曼《愛因斯坦的夢》之啟發(fā)，意在去時(shí)間與記憶的縫隙里仔細(xì)體察世事人常，給我的第一印象就是真實(shí)可信。

編導(dǎo)借用愛因斯坦的夢，述說了自己的夢，而沒有交代“愛因斯坦的夢”，并“借兩代人看待時(shí)間的關(guān)系”，抒發(fā)自己對原作的真實(shí)感受。同時(shí)，她還鼓勵(lì)女舞者們通過自己的故事和動(dòng)作，表達(dá)各自對生命的獨(dú)特理解，確保了作品的真實(shí)可信，比如表現(xiàn)女生友誼的伸手和擁抱、表現(xiàn)男女愛欲的觸摸和摟抱、女生書寫“無字天書”的涂抹等等。

《三角》是印度舞者赫瑪·帕拉尼與印度導(dǎo)演賈雅徹德倫·帕拉茲合作，并自編自跳的作品，共同詮釋了他們對于本民族“三角”文化的獨(dú)特理解，給我的第一印象則是變幻莫測。

帕拉尼說，“這個(gè)作品是從三角開始的”。因此，她的表演中有很多三角，比如頭發(fā)編織成的三角、手與上身構(gòu)成的三角、腿與腳構(gòu)成的三角等等。至于音樂和表情，她說是“在排練時(shí)，從八個(gè)教室傳來的音樂中找到了印度古典舞的九種表情：戰(zhàn)栗、勇猛、狂怒、驚詫、憐憫、喜悅、憎惡、愛情、平和”。作為現(xiàn)代女性，她還使用了一些有趣的生活動(dòng)作，為整個(gè)舞蹈增添了新奇感和可看性。

兩部作品都是亞洲舞蹈家發(fā)出的聲音，更表現(xiàn)出東方文化細(xì)膩的情愫，由此與本屆“雙周”演出的西方舞蹈形成鮮明對比，更增添了重要的文化多樣性。