兩朵“桃花”的“版權債”

文/竇新穎

近期，正在電視臺和網絡平臺播出的電視劇《三生三世十里桃花》收視率與抄襲熱議齊升，一些網友指責《三生三世十里桃花》原著小說抄襲網絡小說《桃花債》，甚至還有網友列表一一進行對比。對網友所稱的抄襲，《桃花債》作者“大風刮過”稱，與別的抄襲相比，這個只是“小打小鬧”，“但是這種方法當時確實很讓我困擾”；《三生三世十里桃花》小說作者“唐七公子”則表示自己并未抄襲，但網絡上蜂擁而來的抄襲指責曾讓她險些患上抑郁癥。

近來，抄襲儼然成了網絡文學圈內關注度最高的話題，特別是網絡小說改編熱潮中，一些“爆款”網絡小說改編后往往會引來更大的抄襲熱議，比如《甄嬛傳》當年被指抄襲了《寂寞空庭春欲晚》等十幾部網絡小說，《花千骨》被指抄襲4部網絡小說，而《錦繡未央》原著被指抄襲200多部網絡小說，并有作者以版權受到侵犯為由提起訴訟。“這些只是冰山一角。加強引導，規范行業管理，提高作者創作自律，規范網絡文學創作十分重要。”中國作協研究員、全國網絡文學重點園地工作聯席會辦公室副主任肖驚鴻在接受中國知識產權報記者采訪時強調。

抄襲已成行業頑疾

其實，早在幾年前，網絡上就出現了《三生三世十里桃花》是否抄襲《桃花債》的爭議，對此，“大風刮過”于2015年在其微博上發文稱，“寫文這么多年，抄過我文的文章，估計能組個文學網站。抄完了賣版權拍影視的，也不止這一部。”而對于《三生三世十里桃花》，她表示“沒抄多少，就是用了點句子，有點套寫，拼了幾個人名，然后還有那個結尾。故事架構和背景體系都跟我的文章差別很大。”對于網絡盛傳的抄襲一事，“唐七公子”近期接受采訪時坦言，七八年前她曾公開說過《三生三世十里桃花》的文風是“學別人的”，但后來被傳成整個作品都是抄襲之作。她認為，這兩部作品的故事主線和支線完全不同；主角和配角都是完全不同的人物；無論是敘述部分還是人物臺詞，沒有任何一個句子相同。網絡文學圈內抄襲往往只是網絡熱議，并未走法律途徑。而近來，隨著網絡小說改編熱潮涌動，一些作者開始在版權上“較真”，如去年年底，11名作家以《錦繡未央》原著涉嫌大量抄襲為由，聯合起訴其作者，索賠210萬元。

網絡文學為何抄襲爭議頻出？在肖驚鴻看來，這是因為網絡文學是在網絡上生產、發表并傳播的，其本質屬性有別于傳統文學。作者與讀者的互動性，讓網絡文學創作脫離了傳統文學創作的模式，走向了海量的類型化創作方向，而類型化創作的特點就是創作手法的借鑒。“網絡作者每日更新幾千到萬余字，沒有強大的原創力是難以堅持下去的。海量創作中有相當一部分的網絡小說，即使沒有抄襲也在很大程度上借鑒了別人的創作成果，特別是那些質量不高的類型文。”肖驚鴻指出，網絡寫作門檻低，更新強度大，近年來IP熱持續升溫，網文改編的利潤大，市場需求高，這些不僅催生了網絡小說的類型化，客觀上也助長了網絡小說創作者的功利化心理，所以出現“一部書抄襲200多部書”的現象，也就不足為奇了。

中國文字著作權協會總干事張洪波也同樣認為，相較于傳統出版的三審三校機制，網絡文學的審核機制還不完善，每日大量更新的特性很難保證原創性。一些網絡小說作者和平臺的版權意識不足，導致大量抄襲出現。“如果構成侵權，作者和網絡小說平臺一般需要承擔共同侵權責任，而影視劇制作方在有些情況下也有承擔相應責任的風險。”他強調。

治理有待多方合力

在當下國內文學界，網絡文學已成為一個重要的存在。據統計，截至2015年底，由網絡文學作品轉化出版的圖書多達5 002部，改編的電影515部，電視劇568部，游戲201部和動漫130部。但同時，逐漸凸顯的抄襲等問題也制約著行業健康發展。2016年7月，由中國作協網絡文學委員會、中國音像與數字出版協會數字閱讀工作委員會共同發起主辦的網絡文學行業自律倡議書新聞發布會在中國現代文學館舉行。50余位文學網站負責人、網絡作家等共同發布網絡文學行業自律倡議書，呼吁要堅持把創新精神貫穿于創作過程，完善編輯制度，把好網絡文學品質關；加強版權保護，抵制侵權盜版，積極構建網絡文學版權保護長效機制等。

“有效解決網絡文學市場中的抄襲現象，引領網絡文學健康發展，需要全社會的共同努力。”肖驚鴻表示，除依靠政策、法律對網絡文學市場加以引導、規范之外，也需要整個行業從業者加強自律，加強法律意識和道德意識，自覺杜絕抄襲剽竊，提高從業者的業務素養。她認為，網絡文學從業者對文學要有敬畏之心。用金錢綁架文學，把文學變成市場的奴隸，甚至在利益驅動下抄襲剽竊，這是對文學的褻瀆。要加強對網絡文學的宣傳工作，加強版權保護。要呼吁全民讀書，加強審美教育，讓真正優秀的原創網絡文學作品引領創作，引領社會風尚。

網絡小說雖然獲得快速發展，但很多作品質量較低也是不可否認的事實。張洪波表示，網絡小說亟待提升自身質量，同時應在網絡小說創作、出版、傳播、改編過程中加大版權教育，加強平臺管理、行業監管，共同引導網絡文學健康發展。