演員表演中的兩條行動線索

趙珈琪 （北京星樂映畫影視文化傳媒有限公司 100022）

演員表演中的兩條行動線索

趙珈琪 （北京星樂映畫影視文化傳媒有限公司 100022）

作為一名合格的演員，怎樣能夠更準確、更生動、更細膩的將自己的演技風格表達出來，是一項非常重要的藝術。然而演員要有好的演技，必須具備扎實的基本功，掌握表演中的兩條行動線索。兩條行動線索包含人物生活線索和情節發展線索。人物生活線索是那些表現我們日常生活中可以預期的行動，情節發展線索即是戲劇中情節發展變化的行動。那么怎樣通過對表演中的兩條行動線索進行認識，理解，應用是值得每一位演員思考的，下面本文將根據詳細的分析理解對人物生活線索和情節發展線索兩條平行線進行詳細的解刨分析。

演員表演；兩條線索；行動線索

表演是一種通過演員的演技表現出來的一種藝術，演員通過兩條行動線索成功的對舞臺進行駕馭，對角色完美的塑造是至關重要的。兩條線索在演員表演的過程中完美的結合，相互交織、相互矛盾又相互作用著，從而更好的完成人物在戲劇中的表演行動。兩條行動線索在應用到實際表演中的時候，會產生平行、重合、交叉和歸一的四種狀態形式。出色的演員必須掌握這些演技的基本功，熟練掌握并合理利用表演中的兩條行動線索的相互變化關系，讓演員的情感思想，性格特征等演技在表演中充分的自然的表露出來。

一、表演中兩條行動線索的概念與認知

每一個演員都知道舞臺行動的重要性，行動線索是人物在劇本中的行為過程。演員行動時將演員的內心心理用行動體現出來。演員在演繹創做的過程中，必須在表演前將行動線索分析清楚，哪些行動時人物“預期”的，哪些行動是不可“預期”的。進行充分的分析理解后，將這兩種行動線索在表演中進行相互交織、相互作用，從而更好的完成表演中人物的行動。演員要根據劇本所提供的各種信息，找到人物行動中的各種狀態，如計劃、假設、預料、意外等，將這些狀態合情理的表現出來。這就要求演員對“人物生活線索”和“情節發展線索”進行細致入微的觀察和考究1。

（一）人物生活線索

人物的生活線索即是演員在表演的過程中，通過讓自己要扮演的人物在劇本特定的場景下生活展現出來，這種表演的建立就是人物生活線索。一般情況下劇本中對人物生活線索的演繹很少。生活線索往往會在舞臺指示，人物描述和對話之中隱藏。生活線索的主要用途就是讓演員用它來創造出有力的舞臺幻覺。要扮演的人物在劇本特定的場景下，就和我們的日常生活一樣是不知道未來會發生什么事情的，在劇本中一些突發的事情會打亂原來的生活。所以演員一定要建立好生活線索，否則會導致演員所扮演的角色在演繹的過程中出現不知道做什么的局面，這樣表演的真實性就徹底被破壞了。生活線索是由一串串的生活動作組成的，要依靠于對劇本的分析和想象。演員要在建立完成的生活線索，就必須要將生活中的很多假設聯系在一起，因為就像我們在真實的社會中一樣，必須將這些突發性的可能發生的事情全部想到。演員要通過生活線索的建立體現出一種真實的生活狀態，演員要通過對每一個動作的自然融入打造出真實的生活場景。生活線索就是在規定場景中不可缺少的一部分，如果一旦缺失，就會導致一切的行動變得虛假失去其存在的必要性2。

（二）情節發展線索

情節發展線索是構成演員舞臺行動的主體。在一個完整的劇本中往往是以大量的臺詞出現。在現階段，很多演員會有一個錯誤的想法，就是錯誤的認為臺詞就是只要“說話”就可以，要求有動作才能作為行動。這種想法是完全錯誤的。行動是由臺詞和動作兩個重要部分組成的，臺詞其實是行動的主體，動作才是輔助。情節發展線索不是單靠一種體驗就能簡單解決的問題，是需要演員進行深入的分析思考，并進行詳細的設計才能完成的。演員在依靠設計進行任務塑造的同時更要重視劇本規定的場景，與導演，與同臺一起演出的合作人進行溝通交流。對于一名成功的演員而言，行動線索的變化一定要有一個相對應的整體規劃。在特定的情境下，在與對手交流的過程中，不但要執行好所擔任角色的同時，更要很好的感受規定情境，適應同臺對手的變化。

二、表演中兩條行動線索相互間的關系

演員在所扮演的角色進行表演的過程中兩條行動線索會呈現出四種不同的狀態：平行、重合、交叉和歸一。平行狀態是指在表演的過程中，情節發展線索和人物生活線索兩者同時進行，演員在忙碌著自己的日常工作的同時也可以與同臺對手進行交流。從而了解對方的性格特征和改變對方的想法。此種狀態下，演員與演員之間的動作處于平行狀態是不受任何干擾的。平行狀態情況下的演員一般都是由演員的身體動作來完成，而非臺詞作為主體來完成。

重合狀態一般將情節發展線索和人物生活線索合二為一，就是角色的上場任務在規定的情境中，是一天之中計劃好的人物生活線索的一部分3。重合狀態下將表層的意義相互掩護、暗示、隱藏，偶爾臺詞掩護動作，偶爾動作輔助臺詞，不斷循環，最終為了應對規定情境的變化。

交叉狀態是在平行狀態中出現的一種特殊的狀態。這時的兩條線索處于你中含我，我中含你的情況。最后一種是歸一的狀態，此種狀態是由于情節發展線索和人物生活線索中由于某種原因其中一條被切斷，角色沿著另外一條線索進行同一方向前行。通常是當兩者間發生矛盾時，兩條行動現實就出現了歸一的情況。

三、結語

通過以上的論述可以看出，表演中的兩條行動線索對于一名演員成功的打造角色是非常重要的。角色的思想情感和性格特征并不是一個演員硬生生的演出來的，而是要通過有效的運用舞臺行動自然的流漏出來的。演員一定要提高自己的專業技能，了解這兩條線索在表演的過程中起到的不同作用，人物生活線索能夠創造出生活幻覺，為表演中的角色搭建一個生存平臺。情節發展線索則是為了更好的擔負著情節的發展變化和矛盾沖突的重要任務。演員必須要對這些舞臺行動規律很好的了解掌握，最終才能夠更好的在表演中做好角色的表演。

注釋：

1.劉寧.演員表演中的兩條行動線索[J].戲劇藝術，2015，06：104-110.

2.張勇.論喜劇表演中的人物性格化處理——以哈格太太的表演為例[J].大眾文藝，2013，24：26-27.

3.陳松菁.舞臺敘事的多模態語篇研究——基于對一次英語朗誦比賽的舞臺語言使用分析[J].外語與外語教學，2016，04：70-78+149.

趙珈琪，職稱：初級職稱，研究方向：表演。