改革開放與戲劇復興

賀文匯 （上海戲劇學院 200000）

改革開放與戲劇復興

賀文匯 （上海戲劇學院 200000）

本文通過對話劇《于無聲處》所取得的巨大的成功進行思考，引出其成功最重要的原因是在于它的出現遇到了新中國最好的一個時期——改革開放。中國戲劇三十年是中國改革開放三十年的縮影。本文回顧三十年來，我國經濟從貧窮走向富裕，文化發展從停滯走向繁榮，戲劇依托于改革開放一步步走向繁盛。戲劇逐漸從反映現實與歷史到追求自身的藝術境界，從藝術形態發展到經濟形態，從少數人的觀賞拓展到大眾的觀賞，體現了新的時代一個嶄新的民族所具有的精神面貌。

改革開放；戲劇復興

1978年9月的一天，在上海工人文化宮400人的小劇場，話劇《于無聲處》首演。開場以后，劇場里特別安靜，幾乎一點聲音都沒有，演完的一剎那，觀眾仍然沒有反應，但是突然之間，所有的觀眾都站了起來，掌聲像爆炸一樣，把劇場淹沒了……

《于無聲處》以“四五”天安門事件為背景，通過一個家庭一天中的故事，表達了對天安門事件的支持。三十年前的中國，“四人幫”雖然已被粉碎，但是天安門事件仍沒有平反，人們都相信歷史一定能給這個事件一個答案，懷著這股熱血之情，上海排演了這出話劇《于無聲處》。首演之后反應熱烈，無數人連夜排起長隊購買這一毛錢一張的話劇門票。之后，《于無聲處》在北京演出，在全國各地翻演，成為中國話劇百年來矚目的一段歷史。

《于無聲處》的成功最重要的原因是在于它的出現遇到了新中國最好的一個時期——改革開放。那是一個思想解放的時期，人們都希望通過文藝作品為天安門事件平反。新時期的戲劇需要一個與現實歷史相關的切合點，反映歷史、反映時代，尋找到同當代生活相通的思想和情感，改革開放又為它提供了一個嶄新的舞臺，新時代戲劇的復興之路也由此開始了。

回首三十年的戲劇復興之路，它與三十年改革開放息息相關，三十年來中國的經濟從貧窮走向富裕，文化發展從停滯走向繁榮，而戲劇則依托于改革開放一步步走向繁盛，戲劇的發展反映了改革開放的成果，與此同時，改革開放使戲劇得已完成自身的變更與發展。戲劇從反映現實與歷史到追求自身的藝術境界，從藝術形態發展到經濟形態，從少數人的觀賞拓展到大眾的觀賞，這足以使我們感受到改革開放的發展理念，即從封閉到開放，從單一到豐富，從被動到主動。

十年文化大革命是中國戲劇歷史上的一段停滯期，八部“樣板戲”糜爛在中國戲劇的舞臺上，可以說，那十年是一片文化沙漠，由于思想的束縛、政治的壓迫使戲劇受到了極大的限制。改革開放帶來了一場文化復興，被禁錮了十年的話劇在“四人幫”垮臺以后就迸發出它長久以來所具有的斗志和激情，從不同的角度創作了一批反映中國現實的作品，如《楓葉紅了的時候》《于無聲處》《丹心譜》《報春花》《救救他》《權與法》《血，總是熱的》《灰色王國的黎明》等，它們站在改革開放的思想浪潮上，或抨擊“四人幫”的陋行、或歌頌在這時期出現的勇敢不屈的英雄人物，改革開放首先是解放了人們的思想，給藝術創作帶來了福音。

改革開放以后，中國從封閉走向對外開放，在戲劇領域有重要的體現。西方現代戲劇的象征主義、表現主義、荒誕派、殘酷戲劇、質樸戲劇、“間離”戲劇等廣泛傳入中國戲劇舞臺，另外受到改革開放下電視、媒體、網絡發展的刺激，中國戲劇更多的考慮到了怎樣使自身多樣化發展，更好地融入開放的時代進程中去。改革開放使中國戲劇在繼承自身傳統的同時，吸收西方劇目、西方的戲劇理念，加入舞蹈、音樂、繪畫、雕塑，甚至是科技手段展現它所獨有的綜合藝術魅力，這無疑是改革開放給中國戲劇注入的新生力。戲劇的交流與演出隨著開放的深入也越來越頻繁，改革開放后中國的一大批戲劇，如《茶館》《天下第一樓》《家》《關漢卿》等走出國門，中國戲劇在國外的演出同樣取得了認同。我們上海戲劇學院經常與世界各國的教授、學生、劇團進行學術交流與匯報演出，我們努力向世界發揚中國傳統藝術，同時又吸收不同的戲劇理念，這是改革開放所給予我們的心態。

中國的經濟騰飛，經濟的發展也給戲劇帶來了轉變，由七八十年代的團體性的戲劇形式逐漸向小劇場話劇轉變，在新型的市場經濟體制下，更多的戲劇轉而向商業化發展、獨立制片，戲劇的公眾性和開放性得以形成。話劇大眾轉型的標志，是都市話劇作品的大量涌現。《留守女士》《大西洋電話》《OK股票》《同船過渡》《熱線電話》《愛情泡泡》《午夜心情》《離婚了就別來找我》等作品就是這種轉型的產物。話劇更多地走向都市人群，以其開放大膽的思想維度在社會的各種人群得以生存發展。改革開放就是以這樣兼容并包、與時俱進的態度促進中國精神文化的發展。

但是與此同時，改革開放并不是意味著一味出新除舊，它也提倡對傳統文化的保留與發展，它尊重各個時期、地域的優良文化，保存中國的“非物質文化遺產”，如京劇等傳統戲劇戲曲藝術，改革開放給予了它們高度的重視。近年來，國家對戲劇精品工程投入兩個億，鼓勵創作傳統精致的戲劇作品，從《商鞅》、《立秋》到《生死場》《父親》，再到《黃土謠》等，這些精品之作都具有健康進步的人文意識，新穎和諧的表現形式和完善精致的制作質量。這就是中國戲劇在改革開放的構想下對未來的發展方向。

戲劇三十年的發展勾畫了祖國三十年的改革，在政治層面，它反映了改革開放以來中國社會體制的不斷健全完善、對外交流的一步步發展，在經濟層面，他折射了三十年飛速的經濟發展、物質文化的改善、人民生活水平的提高，在精神層面上，則體現了新的時代一個嶄新的民族所具有的精神面貌。中國戲劇三十年的轉變，從封閉到開放，從單一的演出形式到兼容并蓄的藝術張力，從被動的制作到主動的探索，從中反映了改革開放給中國帶來的觀念上的轉變。中國戲劇三十年是中國改革開放三十年的縮影，經濟的發展、藝術技術的傳播、網絡的興起、大眾傳媒以及藝術文本向我們展現著開放的影響力。戲劇藝術只有與現實、利益、集體意志聯系在一起的時候才能實現它的價值，隨著改革開放的進一步發展，戲劇更應該在這條復興之路上做到以人為本，責無旁貸地用藝術豐富人們的精神生活，肩負起社會正確的倫理道德觀，在建設有中國特色的社會主義精神文化的道路上繼續向前發展。

賀文匯，上海戲劇學院2014級碩士舞臺設計MA。