論電子管風(fēng)琴演奏的動(dòng)態(tài)特征

李 爽 （沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 110000）

論電子管風(fēng)琴演奏的動(dòng)態(tài)特征

李 爽 （沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 110000）

電子管風(fēng)琴表演不同于其它鍵盤(pán)表演專業(yè)，不同在于表演的律動(dòng)性、動(dòng)態(tài)性、強(qiáng)烈的抒情性、象征性等等一系列表演手段。通過(guò)軀干和四肢等部位的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，塑造舞蹈化的電子管風(fēng)琴獨(dú)特的表現(xiàn)力，內(nèi)心活動(dòng)的充分表達(dá)和人物思想感情的完整體現(xiàn)是體現(xiàn)一個(gè)演奏者綜合的實(shí)力。

電子管風(fēng)琴；舞臺(tái)；動(dòng)態(tài)特征

電子管風(fēng)琴是現(xiàn)代電子科技迅速發(fā)展的產(chǎn)物，新型樂(lè)器的不斷更新，時(shí)代感特征相對(duì)于傳統(tǒng)樂(lè)器更加突出，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。對(duì)于演奏者的要求就是要積極的適應(yīng)電子管風(fēng)琴的更新?lián)Q代特點(diǎn)。不斷的研究適應(yīng)新型號(hào)的音色特點(diǎn)，繼而在演奏方式上也會(huì)有不同的調(diào)整，本論文以電子管風(fēng)琴演奏上的舞臺(tái)表現(xiàn)力為特征作為論點(diǎn)，揭示在舞臺(tái)表演中一系列的問(wèn)題，論述演奏中的動(dòng)態(tài)感、表情特征、象征性和造型性四方面的表演特征。

一、電子管風(fēng)琴演奏的動(dòng)態(tài)特征

電子管風(fēng)琴由于樂(lè)器的本身具有腳鍵盤(pán)的結(jié)構(gòu)，決定了四肢直接參與演奏，導(dǎo)致身體必然會(huì)不自覺(jué)的隨著四肢的觸鍵技術(shù)有目的的擺動(dòng)。人體有天生就有節(jié)律和美的動(dòng)態(tài)感，并不是動(dòng)作的簡(jiǎn)單組合，而是作為一種形象化的表現(xiàn)語(yǔ)言呈現(xiàn)在觀眾面前。電子管風(fēng)琴演奏者作為創(chuàng)作形象思維和設(shè)計(jì)藝術(shù)構(gòu)思的人，有必要去通過(guò)這些動(dòng)態(tài)性的語(yǔ)言去充分的體現(xiàn)并創(chuàng)造出鮮明生動(dòng)的音樂(lè)形象。演奏的動(dòng)態(tài)感體現(xiàn)在充分運(yùn)用和發(fā)掘動(dòng)作的千姿百態(tài)，最大限度的發(fā)揮人的肢體運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)能力。電子管風(fēng)琴演奏的這種動(dòng)態(tài)感并不是輔助音樂(lè)形象的，而是表現(xiàn)音樂(lè)形象最重要的方式之一。

1.表達(dá)古典風(fēng)格樂(lè)曲的動(dòng)態(tài)特征

在演奏古典樂(lè)曲時(shí)，根據(jù)演奏風(fēng)格來(lái)講，從肢體上相對(duì)的會(huì)含蓄些，例如演奏德國(guó)作曲家巴赫的作品《d小調(diào)托卡塔與賦格》中，由下行旋律組成的引子豐滿且有力，為全曲的宗教雄偉氣勢(shì)作了渲染和鋪墊，樂(lè)曲緊跟著出現(xiàn)音響宏大的和弦。在這樣一個(gè)宗教感儀式感很強(qiáng)的音樂(lè)氣氛中，動(dòng)作的設(shè)計(jì)要莊嚴(yán)，肅穆，有力量且飽滿，演奏者無(wú)論在頭部和腰部上都要保持一種內(nèi)斂。肢體動(dòng)作要以大走向?yàn)橹鳌Ｍ锌ㄋ闹黝}緊隨其后奏出帶有戲劇性的起伏樂(lè)句，速度較快，節(jié)奏緊促。在演奏的律動(dòng)上會(huì)跟著音樂(lè)的線條走向逐漸放開(kāi)，音樂(lè)情緒逐步高漲。演奏運(yùn)動(dòng)也以小肌肉群為主。最后，整首樂(lè)曲再現(xiàn)莊嚴(yán)的托卡塔，以氣勢(shì)雄偉的風(fēng)格結(jié)束全曲。演奏動(dòng)作也會(huì)隨之改變成莊嚴(yán)的演奏形象。所有的動(dòng)作設(shè)計(jì)都是由內(nèi)而外的，都不是為了完成動(dòng)作而做的設(shè)計(jì)。

另外，巴赫的另一首作品是《管弦樂(lè)組曲》僅僅只有一分半的小型組曲，速度在一拍120下。雙腳演奏的旋律非常多，大多是16分音符的快速跑動(dòng)，音域跨度很大，身體的快速移動(dòng)是難點(diǎn)部分，手指的跑動(dòng)也是快速的16分音符，從身體動(dòng)態(tài)感來(lái)講，最大化的發(fā)揮小肌肉群是重要的，最大化的調(diào)動(dòng)肢體上的每一個(gè)細(xì)胞，需要演奏者研究自己的身體平衡，在不停的找到重心點(diǎn)的同時(shí)，動(dòng)作上要始終保持一種輕松的擺動(dòng)。

2.表達(dá)流行風(fēng)格樂(lè)曲的動(dòng)態(tài)特征

在演奏流行樂(lè)曲時(shí)，根據(jù)演奏風(fēng)格，在肢體動(dòng)作上較之古典音樂(lè)要更具有現(xiàn)代感。例如在演奏日本流行大師洼天宏的作品《5000w》，爵士風(fēng)格一氣呵成。動(dòng)感的爵士鼓，代表性的有電貝斯音色和腳鍵盤(pán)演奏中不斷反復(fù)的8分音符的襯托下，動(dòng)態(tài)感必須跟隨音樂(lè)形象設(shè)計(jì)。充分發(fā)掘演奏者本身的一種爵士感，通過(guò)腰，手臂，大腿都會(huì)參與，如同在椅子上跳爵士舞，表現(xiàn)感十足。

二、電子管風(fēng)琴演奏的表情動(dòng)態(tài)特征

1.肢體動(dòng)態(tài)表情

優(yōu)秀的電子管風(fēng)琴演奏者，在設(shè)計(jì)各種類型的動(dòng)作時(shí)，都特別講究它們的內(nèi)在和外在情感的統(tǒng)一體現(xiàn)。哪怕是微妙的抬手，或者一個(gè)眼神，也不能放棄和忽視這些表情因素帶給別人的藝術(shù)魅力。電子管風(fēng)琴演奏中肢體運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，每部分都應(yīng)引起重視。往往有的演奏者只是注意節(jié)奏的準(zhǔn)確，認(rèn)真對(duì)待演奏前的預(yù)備動(dòng)作，卻忽略了其他。尤其是觸后這樣的電子管風(fēng)琴獨(dú)有的手指技術(shù)運(yùn)動(dòng)，它可以表示音符的時(shí)值、彈性、漸快、漸慢、呼吸、樂(lè)句的劃分等等。所以，在電子管風(fēng)琴演奏中對(duì)整體的運(yùn)動(dòng)要給予足夠的關(guān)注。

2.手指動(dòng)態(tài)表情

手指表情是電子管風(fēng)琴演奏者必不可少的表達(dá)方式，在生活中一個(gè)小小的眼神也可以直接說(shuō)明一個(gè)復(fù)雜的意思。例如在演奏由山西民歌改編的電子管風(fēng)琴樂(lè)曲中《看秧歌》有一段嗩吶的獨(dú)奏部分，是在山的另一邊傳過(guò)來(lái)的聲音，那么演奏者演奏這一段就要求手指用很柔的觸鍵方式貼著鍵盤(pán)橫向的演奏，手腕輕柔，觸鍵很淺，手指表情直接反應(yīng)音樂(lè)形象，同時(shí)傳遞給觀眾的是空曠的隱隱的山外來(lái)音。在這首樂(lè)曲中很鮮明的音樂(lè)形象要數(shù)打擊樂(lè)部分，就要學(xué)習(xí)模仿打鼓的動(dòng)作，在鍵盤(pán)上進(jìn)行打鼓的動(dòng)作設(shè)計(jì)是非常重要的。左右手掌自然的在鍵盤(pán)上拍打，向上的揚(yáng)起和向下的快速擊鍵，抑揚(yáng)頓挫都要做的身臨其境，像是真的在打鼓一樣。手的形態(tài)要有不同的變化，根據(jù)節(jié)奏或者樂(lè)句等等體現(xiàn)一種內(nèi)在的情感，具有濃郁的中國(guó)風(fēng)特色。

3.臉部動(dòng)態(tài)表情

在演奏歡快的樂(lè)曲時(shí)，臉部的表情要配合音樂(lè)自然而然的流露欣喜的意愿，悲傷的樂(lè)曲，表情要凝重，配合肢體運(yùn)動(dòng)詮釋樂(lè)曲的情感。作為整個(gè)的表演來(lái)說(shuō)，臉部表情也是重要的，會(huì)帶給觀眾有一種真實(shí)感。

三、電子管風(fēng)琴演奏的象征性動(dòng)態(tài)特征

電子管風(fēng)琴演奏具有獨(dú)特的象征性語(yǔ)言，所謂象征性音響，是用具體的音樂(lè)音響表達(dá)具有特殊意義的音響，如《動(dòng)物狂歡節(jié)》（圣桑）第一首中，以鋼琴低音的半音向上強(qiáng)有力的和弦象征著獅子王的吼叫聲，并不是獅子吼叫的真實(shí)聲音。再如此曲中描寫(xiě)天鵝的部分中，鋼琴奏出平靜的琶音，象征湖水碧波蕩漾，大提琴演奏舒展的旋律象征天鵝的高雅姿態(tài)，電子管風(fēng)琴的演奏者在姿態(tài)上也要呈現(xiàn)其優(yōu)雅的氣質(zhì)。讓觀眾感受到微波的流水和天鵝的形象。再如德彪西的《被淹沒(méi)的教堂》，改編成電子管風(fēng)琴的作品后，具有“畫(huà)面感”的音樂(lè)清晰的展露出來(lái)。樂(lè)曲開(kāi)始電子管風(fēng)琴奏出大海崖邊的波濤聲和伴隨的風(fēng)聲，接著傳來(lái)教堂帶有回音的鐘聲，相繼也傳來(lái)女高音聲部，正象征著人們?cè)谧銎矶\，最后出現(xiàn)了海上的波濤聲和風(fēng)聲，音樂(lè)在朦朧和減弱聲中結(jié)束。

形象鮮明的標(biāo)題音樂(lè)作品也是電子管風(fēng)琴演奏中最有優(yōu)勢(shì)的一個(gè)種類。如貝多芬的《暴風(fēng)雨》管弦樂(lè)用定音鼓代替雷聲，銅管的長(zhǎng)音和大嚓的撞擊聲象征著閃電，弦樂(lè)半音之下行象征著暴雨，電子管風(fēng)琴在音色中有固定的大自然的聲音，我們不但可以聽(tīng)到氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)，還可以聽(tīng)到風(fēng)雷電閃的聲音。音樂(lè)最擅長(zhǎng)于表現(xiàn)情感，電子管風(fēng)琴演奏者不僅僅是要模擬自然景色，更重要的是表現(xiàn)人在大自然中的心里感受。

在演奏一段流行樂(lè)曲時(shí)，間奏有時(shí)是音色盤(pán)事先做好的，在播放時(shí)并不需要演奏者演奏，但是作為表演者依照音樂(lè)的連續(xù)性不能無(wú)動(dòng)于衷，那么優(yōu)秀的演奏者就會(huì)根據(jù)播放器做些與音樂(lè)形象相符的動(dòng)作，例如跟著在空中跟著播放器做打鼓的假動(dòng)作，或者面相觀眾進(jìn)行舞臺(tái)互動(dòng)，雖然是虛擬的，這種假設(shè)性的動(dòng)作在舞臺(tái)上有非常好的感染力。也可以站在琴凳前站起來(lái)演奏，身體的表情會(huì)更加生動(dòng)，具有強(qiáng)烈的舞臺(tái)感。這些都是為了更好的體現(xiàn)音樂(lè)形象，透過(guò)象征性的演奏方式直接的傳遞給觀眾，使觀眾對(duì)音樂(lè)形象產(chǎn)生聯(lián)想，有助于舞臺(tái)的音樂(lè)形象的渲染力。

例如在演奏《黃河》這部作品中，保衛(wèi)黃河部分，有一段象征戰(zhàn)士在拿著獵槍作戰(zhàn)時(shí)的場(chǎng)景，演奏者在休止符的地方會(huì)設(shè)計(jì)一個(gè)拿長(zhǎng)槍的姿勢(shì)，具有更好的直接的說(shuō)服力，在東方紅樂(lè)段響起之前，有一個(gè)鑼鼓的音色，只有一個(gè)音符，但是為了更好的突出東方紅樂(lè)段，需要演奏者高舉起手臂夸張的做出一個(gè)打鼓的動(dòng)作，然后作出一連串的刮奏，恰如其分的把音樂(lè)引向全曲高潮。

這種象征性的音樂(lè)語(yǔ)言是以生活為基礎(chǔ)的，依據(jù)電子管風(fēng)琴特有表演方式，更好的詮釋音樂(lè)形象具有重要的意義。

四、電子管風(fēng)琴演奏的造型性動(dòng)態(tài)特征

電子管風(fēng)琴的舞臺(tái)表現(xiàn)力很重要的就是造型性，它并不是對(duì)生活中自然形態(tài)的模擬，而是遵循電子管風(fēng)琴演奏藝術(shù)的規(guī)律進(jìn)行提煉、加工和美化的藝術(shù)語(yǔ)言。演奏者的舞臺(tái)語(yǔ)言在觀眾面前瞬間即逝，如果不能給觀眾留下深刻印象，就不可能發(fā)揮電子管風(fēng)琴的藝術(shù)的魅力和功能。音樂(lè)形象決定了舞臺(tái)的感染力電子管風(fēng)琴是演奏專業(yè)中肢體運(yùn)動(dòng)比傳統(tǒng)樂(lè)器運(yùn)用的更廣泛、也是相對(duì)比較復(fù)雜的一門學(xué)問(wèn)。由于表達(dá)音樂(lè)形象的外在化，那么舞臺(tái)的感染力也最直接的。腳鍵盤(pán)決定了特殊的演奏動(dòng)態(tài)、演奏重心的問(wèn)題、移動(dòng)重心的關(guān)系、腳鍵盤(pán)的不同奏法等等。只有全面的分析電子管風(fēng)琴演奏動(dòng)態(tài)的軌跡，才能更好的理解電子管風(fēng)琴獨(dú)有的音樂(lè)舞臺(tái)形象。

造型性的特點(diǎn)是在舞臺(tái)上需要演奏者動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，并且適當(dāng)?shù)耐ｎD和靜止中呈現(xiàn)內(nèi)在的含義和韻味，每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)樂(lè)句都要十分重視造型性，在電子管風(fēng)琴的重奏表演方面，在舞臺(tái)上的一招一式，在手指力度、身體角度、包括整體的動(dòng)作幅度上都要認(rèn)真根據(jù)音樂(lè)形象去仔細(xì)推敲。對(duì)作品處理要生動(dòng)，對(duì)演奏處理要細(xì)膩。這樣會(huì)伴隨著樂(lè)曲有意或無(wú)意地創(chuàng)造出許多較形象生動(dòng)的肢體運(yùn)動(dòng)。電子管風(fēng)琴演奏重點(diǎn)的部分應(yīng)有適當(dāng)?shù)氖謩?shì)設(shè)計(jì)，雖然沒(méi)必要對(duì)整個(gè)樂(lè)曲的每個(gè)動(dòng)作都做精心設(shè)計(jì)。因?yàn)檫@樣反倒會(huì)影響對(duì)作品的表現(xiàn)，并妨礙了創(chuàng)作意圖的傳達(dá)。總的來(lái)說(shuō)，動(dòng)作應(yīng)該有剛有柔，變化多端，樂(lè)曲的高潮處要有相應(yīng)的強(qiáng)調(diào)和必要的夸張。

五、結(jié)論

電子管風(fēng)琴是一個(gè)人的樂(lè)隊(duì)，做為一名電子管風(fēng)琴的自己的指揮，基本條件要有熟練的指揮電子管風(fēng)琴演奏技巧。所以要想在演奏中聽(tīng)從自己指揮，發(fā)現(xiàn)演奏方面的問(wèn)題就必須具備一雙敏銳的耳朵。較好的音樂(lè)記憶。要掌握大量的音樂(lè)作品，雖不一定所有聲部都背得十分準(zhǔn)確，但旋律、主要的和聲、配器手法及聲部的進(jìn)入要有事先的分析。只有具備很好的音樂(lè)記憶能力，才能做到具備較好的分析、理解音樂(lè)作品的能力及綜合音樂(lè)素養(yǎng)。掌握復(fù)調(diào)、曲式、配器作曲相關(guān)理論。要在一定的文化修養(yǎng)，對(duì)哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)及相關(guān)藝術(shù)門類有一定的造詣。

電子管風(fēng)琴演奏在舞臺(tái)上的動(dòng)態(tài)特征方面是培養(yǎng)優(yōu)秀演奏員最重要的條件，僅僅注重演奏技巧的提高和改進(jìn)，忽視舞臺(tái)表現(xiàn)力是違背表演專業(yè)的初衷的，以引導(dǎo)演奏者對(duì)作品內(nèi)涵的深刻理解為基礎(chǔ)，以情感表達(dá)為核心，培養(yǎng)和提升演奏者舞臺(tái)表現(xiàn)力是藝術(shù)生涯中不可分割的重要組成部分。作品內(nèi)容的情緒的表達(dá)是藝術(shù)的重要內(nèi)涵，學(xué)習(xí)者要在實(shí)踐中不斷探索，豐富的情感體驗(yàn)，擴(kuò)充情感范圍內(nèi)的細(xì)微層次和差別，不斷積累經(jīng)驗(yàn)。總之，數(shù)十年如一日，演奏者要在舞臺(tái)上呈現(xiàn)給觀眾的是經(jīng)過(guò)千錘百煉而成的作品，把扎實(shí)的基本功和音樂(lè)的詮釋與觀眾之間形成情感共鳴，這就是最優(yōu)秀的電子管風(fēng)琴演奏者最強(qiáng)大的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

[1]許勇三著.《西方交響音樂(lè)發(fā)展綱要》人民音樂(lè)出版社，2006.

[2]列夫?托爾斯泰，張昕暢，劉巖，趙雪予譯《藝術(shù)論》.中國(guó)人民大學(xué)出版社，2005.

[3]哈羅爾德?C、勛伯格著，盛韻譯《偉大指揮家》.三聯(lián)書(shū)店，2011..