獲麟花園里的戲迷天地

姚艷華 （山東省嘉祥縣文化館 272000）

屈衍仁 （山東梆子藝術研究會會刊副主編 272000）

獲麟花園里的戲迷天地

姚艷華 （山東省嘉祥縣文化館 272000）

屈衍仁 （山東梆子藝術研究會會刊副主編 272000）

在嘉祥獲麟花園，戲迷群體的存在可以說是一道既獨特又亮麗的風景。這是一個既普通存在而又十分特殊的群體，他們不同于專業院團的戲曲演員，也不同于走街串巷的民間藝人，他們的自發性和流動性極強，沒有嚴格的組織和規約，然而生命力卻十分頑強，這些戲迷通過自己的實際行動傳承著山東梆子戲曲藝術。

坐落在嘉祥縣城中心的獲麟花園以其優美的自然環境和深厚的歷史文化底蘊吸引著眾多戲迷在這里休閑娛樂。在獲麟花園的西邊有一處戲迷群體的聚集區，他就是由嘉祥縣西關社區黨總支書記胡立明倡導下的一支常年堅持演唱山東梆子的演唱團體——西關社區文化廣場戲曲藝術團。

在獲麟花園的南面是縣城最繁華的演武路農貿市場，北面是人口密集的社區，東面和西面是一條繁華的商業大街，因此說，獲麟花園是縣城中心人口最密集，人流最多的地方。在獲麟花園西側有一片茂密的樹林，在樹林里，有許多石凳、石椅，是人們休閑的好去處。每到星期六下午，便有許多戲迷朋友陸陸續續來到這里娛樂。山東梆子是魯西南地區最流行的地方戲之一，因此，來這里唱戲的多數是山東梆子戲迷票友。來這里演唱的戲迷相對比較專業，有專門的伴奏樂隊，板胡、二胡、嗩吶、笛子、梆子、鼓、硬樂等一應俱全，戲迷的演唱水平也相對較高，甚至樂隊的服裝也是統一的。為了避免影響游客休息，在樹林里唱戲也是有時間限制的，從下午兩點半到五點，一般演唱兩個半小時左右。每到星期六下午，獲麟花園便熱鬧起來，一部分戲迷觀眾便拿著小凳子、小馬扎早早來到這里等候演出。來這里演出的戲迷票友也是流派紛呈，行當齊全。在演唱的隊伍中，既有端莊持重的青衣，也有高亢激越的紅臉；既有美麗俏皮的花旦，也有氣高奔放的花臉……，在演出的人員中，既有在劇團工作多年現已退休的老演員，也有活躍在當今劇團的名演員；既有在外地劇團工作的嘉祥籍名演員，也有在民營劇團登臺演出多年的當紅名角……這里是嘉祥戲迷的聚集地，也是他們演出的大舞臺。

一、領導支持做后盾

在獲麟花園“社區廣場”的舞臺上，參演的老中青票友們各展風采，舞臺上優美動聽的山東梆子唱腔更令戲迷以及老觀眾津津樂道。在每個星期六的演出中，那些票友演員們都進行了精彩的展示和亮相，他們的藝術素質和戲曲功底，得到了人們充分的認可，熱愛戲曲、傳承山東梆子之心更令人由衷地敬佩。

在獲麟花園戲曲藝術團文化廣場有一個好領導，他就是現任嘉祥縣西關社區黨總支書記，嘉祥縣山東梆子藝術研究會會長胡立明。始終用黨的標準嚴格要求自己，以高度的政治責任感對待工作，以公平正義的態度處理問題，以誠摯寬厚的態度對待百姓。胡書記常說“盡其責，成其事。有多少擔當才能干多少事。盡多大責任才會有多大成就。要為工作擔當，為百姓操勞。”他是這樣說的，也是這樣做的。因此，他贏得了百姓信賴，推動了社區平安的和諧發展。榮獲了山東省“優秀共產黨員”、濟寧市“優秀人大代表”“敬老愛老標兵”“山東省十大孝星”、榮獲山東省嘉祥縣第四屆“勞動模范”等榮譽稱號。他長期關心、支持山東梆子事業的發展，針對廣大居民普遍喜愛聽戲的特點，2002年，決定在獲麟花園的社區廣場設立“居民大舞臺”，定于每星期六晚上組織戲迷票友前來演唱山東梆子唱段、折子戲，并定名為“社區文化廣場”，并出資幫扶他們有組織有次序地開展活動，已堅持至今，成為嘉祥縣群眾文化娛樂的“聚焦”活動中心。

獲麟花園戲曲藝術團負責人曹會軍，在談到藝術團所取得的成績時，他說：“這些演出，都受到了廣大戲迷的好評，留下不錯的口碑。但這些成績的取得都是胡書記的領導關心支持的結果，是團里的全體演職人員精誠合作的結果，我個人不過是跑跑腿、操操心罷了。”說到他具體負責演出業務領導工作時，他意味深長地說：“作為一個藝術團的領導，真是五味雜陳，一言難盡。”筆者作為一個山東梆子戲曲愛好者，很早就知道一句俗話說“寧領一千人，不領一班”。意思是說帶領戲班確實是一件不容易的事。但曹會軍卻是樂觀的、充滿信心的。他說：“團里的演職人員還是尊重我的，大家都能相互配合，還是令人滿意的。大家知道，這是一個有社會名流參與，部分山東梆子專業演員，還有部分新秀和山東梆子愛好者共同組成的群眾性的業余演出團體，不發工資。為了激發演職人員的積極性，每隔一段時間或節日時，團里都要發一部分福利或獎品。所以他們從不計較個人的辛苦和得失，更不計較自己的經濟收益，自愿地為大家帶來喜悅和快樂。”

二、演員懷揣角兒夢

在獲麟花園戲曲藝術團的演員中，紅臉演員有王悅營：女老生有郝金霞、李香華、賈翠娥、柴桂香、張玉香、等：旦角有張鳳蘭、李愛鳳、陳雪云、高愛霞、彭紅革等演員經常參加演出。經常演出的劇目有《老羊山》《三省莊》《五鳳嶺》《鍘美案》《劉公案》《打金枝》《哭頭》《八寶珠》《兩狼山》《墻頭記》《賀后罵殿》等傳統劇目。

王悅營原是縣山東梆子劇團大生演員，今年已經62歲了。一次，他登臺演出時，飾演《兩狼山》中的楊繼業。舞臺上穿戴好行頭的王月營一出場氣勢非凡，全身透出的震懾力與日常的儒雅反差極大，表演時一舉一動的恰如其分，唱腔抑揚頓挫，可謂當之無愧的好紅臉。

張鳳蘭，女，生于1952年，嘉祥縣黃垓鄉張垓村人。1972年考入嘉祥縣山東梆子劇團，拜著名山東梆子表演藝術家姚月芝為師。主攻老旦，她主演的劇目有《轅門斬子》《對花槍》《穆桂英掛帥》《百歲掛帥》等。一次，在獲麟花園的演唱會上，她演出了姚月芝代表作《對花槍》中的《老身我家住南陽地》俗稱《南營》一折，張鳳蘭飾演姜桂芝，敘述的是隋朝末年，羅藝在進京趕考途中，病倒在南陽地的姜家集，被姜桂芝的父親救回家中。姜父讓女兒姜桂芝傳授姜家花槍。二人日久生情，結為夫妻的故事。在學槍法的過程中，兩人情愫暗生。其中有一句“臊的我，臊的我臉兒紅，頭兒低，恨不能把頭藏在那水缸里；羞答答，羞答答心里跳不言語，甜滋滋的微笑表心意。”他把姜桂芝萌生愛意時的少女情懷刻畫得淋漓盡致、入木三分。每唱到此處，觀眾都會心地笑了。在優美抒情的“二八板”中，她的唱腔高處高亢激越，低處婉轉深沉，中音飽滿流暢。那118句的唱詞字字珠璣，飽含著姜桂芝無盡的回憶和深切的情感。那和諧的伴奏音樂，烘托出姜桂芝大悲大喜的心境。張鳳蘭的唱腔悲憤激越中帶有蒼涼，極具感染力，演畢，觀眾總是報以熱烈的掌聲。除了自己演唱之外，她還對其他演員進行輔導，并且說：“我要以恩師姚月芝為榜樣，把姚派唱腔傳承下去！”

優秀演員李愛鳳主攻花旦，其唱腔音色純正，高亢明亮，灑脫自如。她經常演出的劇目有《老羊山》《三省莊》等，其中有《三省莊》中黑景芝《夸獎》的慢板戲，經她瀟灑自如的演唱和樂隊優美和諧的伴奏，達到了蕩氣回腸的藝術境界。入戲才能入情，入情才能入心。她的演唱，具有山東梆子表演藝術家李玉玲的特點，似娓娓道來，又字字珠璣，清脆明亮，讓人感到特別親切，令觀眾百聽不厭。

一次，筆者隨朋友去獲麟花園觀看演出，瑟瑟的寒風中坐滿了男女老少，那天一開始演出的是優秀傳統劇目《老羊山》中的《訴堂》一折，李愛鳳在該劇中飾演樊梨花，其首句“聽此言氣得我渾身打顫”便把觀眾帶入劇中。她唱得聲聲悲、字字恨。細品味，激越時，有裂石穿云之氣勢；婉約中，含鳳鳴龍吟之神韻，舒緩處；似泉行幽谷、風行萍上之悠然。山東人的豪放大氣，粗獷爽直而不失纖細的天然性情盡顯其中。二十多分鐘的演唱，她一氣呵成，雖然時間較長，但聽起來并不感到拖沓冗長，相反讓人越聽越愛聽，越聽越想聽，真正讓觀眾百聽不厭、百看不煩。

彭紅革，女，生于1969年，鄆城縣后彭村人。自幼隨父學藝，1980年考入鄆城縣戲校學戲，主攻花旦。彭紅革演唱的代表性劇目是《五鳳嶺》和《茶瓶記》。她唱做俱佳，表演細膩，又有非常好的表演功底。其唱腔高亢處有婉轉，動作貼近生活而又不脫離戲曲程式。在山東梆子《茶瓶記》中，她飾演小丫鬟。作為貼身丫鬟，當小姐愛情受到挫折、痛苦時，她挺身而出，巧設機關，故意打碎茶瓶，而讓小姐“追打”丫鬟，最終使小姐救出公子，為小姐的婚姻牽線搭橋。她成功地塑造了一個突破封建禮教，促成美好姻緣的牽線者、一個洞察小姐心扉，詼諧、機智、勇敢、智慧的最美“紅娘”；一個天真無邪、不卑不亢、好抱打不平的丫鬟形象。

在獲麟花園戲曲藝術團里，無論是從縣梆子劇團退休的老演員，還是山東梆子新秀，或是戲迷愛好者，他們或是懷著一個名角兒夢，或是為了排解孤獨，但最根本的原因是源于他們對戲曲的熱愛。他們在這個溫暖的平臺上展示自我，相互切磋，相互鼓勵，也正因為有這些戲迷的熱愛和堅持，才有了山東梆子的繁榮興旺、長盛不衰。

三、癡迷觀眾臺下聽

戲開了，臺下的觀眾，隨戲中人物的歡樂而歡樂，隨戲中人物的悲泣而悲泣。在他們之中，有搖著頭的，有拍著腿的，有哼出了聲的……陶醉的神情讓天地也為之動容。

演出結束后，每當主持人報出：“演出到此結束，祝觀眾朋友們晚安”時，觀眾久久不愿離去，熱烈的掌聲縈繞在獲麟花園文化廣場的上空。81歲的王阿姨高興地說：“真好，在家門口能看到這么精彩的演出真好！希望這樣的節目天天都有，永不落幕。”

在臺下聽戲的有一位老戲迷，人稱她“老戲骨”。你看她，嘴隨著舞臺上演員的演唱一張一合，紅光滿面的臉上，一副神采奕奕的樣子。仰著臉，已經是完全沉浸在那老戲里了。那些戲劇里的角色；那些唱、念、做、打的功夫；那些跌宕起伏的劇情；那些喜怒哀樂的場面；讓她的魂也跟了去……

她是戲里某個角色的“粉絲”，那“角兒”一出場，就讓她忘了生活的清苦和憂愁。但她追的“星”不是演員本身，是老戲里的人物。她喜歡看到的結局，是秦香蓮沉冤昭雪，是花木蘭屢建奇功，是穆桂英“桃花馬上，大破天門陣”，是老戲里演繹的故事，是那些奇女子的傲骨、氣節。雖然沒聽她唱過一句戲，但她能把一出出老戲演繹在自己的生活里，溶解到自己的骨子里去。怪不得人們都稱她為“老戲骨”，真是名不虛傳。

四、山東梆子春風吹又生

近年來，戲曲人有幸遇上了好時代，加之人們對電視屏幕產生了視覺疲勞，開始返璞歸真，尋找真正意義上的文化傳承，許多人愛上了文化上的傳統藝術。特別是鐘情于家鄉戲，對那久違的鄉音，瀕臨失傳的山東梆子藝術青睞有佳。在國家大力支持扶持傳承戲曲的政策支持下，在當地政府的搶救、挖掘中又“春風吹又生”了，它以高亢激昂的聲腔、簡單明快的節奏、濃厚的鄉土氣息成為魯西南人民喜聞樂見的一種文化藝術演唱形式。2008年，山東梆子被列入國家級非物質文化遺產名錄。

隨著時間的變遷，電視和電腦網絡的普及，文藝種類的豐富以及人民群眾愛好的多樣化，山東梆子面臨的挑戰越來越多，而且本身也存在著傳承人老化、后繼乏人等問題。不過我們相信，生于民間、成長于民間，深深扎根于人民群眾之間的山東梆子戲曲，在發展的道路上必將戰勝各種困難，砥礪前行，在戲迷朋友的支持下，戲迷票友的傳承中，再有更多的像“西關社區”的獲麟花園舞臺，山東梆子戲曲必將成為藝苑中一朵美麗的奇葩。

姚艷華，山東省嘉祥縣文化館副館長。

屈衍仁，山東梆子研究會會刊副主編。