淺析自然采光在安徽省名人館中的應用

楊 蕾

(合肥工業大學 建筑與藝術學院，安徽 合肥 230009)

淺析自然采光在安徽省名人館中的應用

楊 蕾

(合肥工業大學 建筑與藝術學院，安徽 合肥 230009)

以自然采光為著眼點，可以探討建筑與光這一永恒的話題。以安徽省名人館為具體案例，可以剖析博物館設計中自然采光所衍生出的意義。圍繞功能、美學及精神這三個層面來展開，可以討論建筑與光、人與光、人與建筑三者之間的關系。

自然采光；博物館；美學意義；精神領域

安徽省名人館坐落于巢湖沿岸，從歷史文化精髓的高度，以濃縮場景涵蓋史前至現代安徽歷史上的杰出人物的方式，展現物華天寶、人杰地靈的美好安徽形象。整個場館的空間布局為品字型，由主館和左右兩個附館組成，延續徽派建筑的風格，采用黑白灰三色，并將傳統與現代手法相融合，采光天窗、落地窗等的使用，將室外的光線引入室內，營造了良好的光環境氛圍。

1 自然采光及其所營造的光環境

光作為生命的能源之一，是評定任何物體存在的視覺要素。當我們走進博物館的那一瞬間，包圍我們的不是“暗黑的空間”[1]，公共空間首先必然是明亮的、開敞的，為觀賞者營造舒適的觀賞氛圍。對于人類而言，可見光只占人眼能識別的電磁波的微弱部分，但卻創造了這個多彩的世界。我們又將可見光分為自然光和人工光兩種。本篇論文主要討論的光源體是太陽，由它直射、反射、折射、漫射等多樣途徑得到自然光。伴隨時間、季節及地域的變換，自然光也富有生氣地變化，使建筑在空間和光影下創造出無限的戲劇性。

位于安徽省中部的名人館，屬亞熱帶濕潤季風氣候，平均年日照2 100多個小時。因此，對于自然采光的運用具有較好的外部環境。陽光是得到康樂的關鍵。在自然光的環境下，不僅不容易視覺疲勞，利于觀看者的生理健康，而且從心理層面分析，通過自然光的流動變化，是人在所處的空間內與大自然最為直接的交流，能給人帶來安全舒適的心理感受，這與明亮但封閉的人工照明環境有截然不同的感受。“讓光線來設計”[2](P9)，只有創造舒適的光環境氛圍，才能對處于空間中的人的精神狀態和心理暗示產生積極的影響。運用光環境這種“特殊語言”的設計手法是對博物館陳列意圖的再現，它將博物館的展示空間跟公共空間完美融合，因此我們更需要營造良好的光環境氛圍，使參觀者能更舒適地身處其中，使這一段參觀學習的旅途不至枯燥無味。

2 自然采光在安徽省名人館設計中的運用手法

建筑是凝固的音樂，那么自然采光則是演繹了一段時空藝術的交響樂，它時而輕緩舒適，它時而激昂起伏，充滿著韻味[3]。它的運用手法如下：

2.1 采光

采光是收集自然光最初也最關鍵的一步。通過陽光通道的設置，將陽光采集并引入到室內空間，使博物館的內部空間與外部環境之間相聯通，滿足博物館室內空間的采光需求[4]。陽光通道的設置，不僅對采集光線的數量和質量有影響，并在很大程度上決定了博物館的空間形態。因此要充分利用博物館所處地的外部環境及建筑自身的體量來創造獲取自然采光的機會。通過采光口位置的不同，將陽光通道又分為頂面、側面、中央共享空間(庭院、中庭)等。安徽省名人館的自然采光就是將這三者的采光手法相結合，展館前廳為頂部開天窗采光，光線由上方直接大面積地投入到空間內。除此，安徽省名人館還選擇在建筑的外墻上開設采光口，這種側窗采光方式，不僅彌補了頂部采光的不足，而且使人的視線能在平行中尋求到最舒適的視角。安徽省名人館最為特別的是休息庭院采光系統的設計，打破了室內跟室外的界限，通過光線的指引，將人們從觀賞展品的學習之地帶到一個親近自然的休息之境。

2.2 濾光

自然光會受到地域、天氣、時間的限制，光源存在著一定的不穩定性，容易產生眩光以及含有紫外線以及其他一些不可見的有害輻射，對文物和展品的破壞性很大，因此在設計自然采光之初就要采取措施將其過濾掉，這對于博物館內的展品保護至關重要。安徽省名人館的自然采光主要運用在公共空間，包括大廳、過道等，所以它主要采用濾光膜，強制性地濾掉部分紫外線。由于不同材質展品對光的敏感度不一樣，需對特別敏感的展品重點保護，可采取外罩既不影響觀看又能過濾紫外線的玻璃罩。在安徽省名人館的設計中并沒有把自然采光的設計應用到展示空間中，可能是考慮到對展品保護的角度，但是我認為有選擇地在展示空間中引入一部分自然采光，在采取保護措施的前提下使一些對光不太敏感的展品重現在一種自然的氛圍中，也是對展品的一種尊重，也許能重現當初創造這件展品時的光線，讓觀賞者更好地體會展品所傳達的意境。

2.3 控光

自然光的變幻多端要求我們必須對其進行有效的控制、調節和重塑，通過對自然光的把控，建立自然環境與人工環境的對話。精雕細刻捕捉到的每一束光線，對突出室內豐富的光影氛圍，賦予空間獨特的韻味都有意想不到的效果。安徽省名人館的自然采光主要分布在公共空間，在控光方面不需要考慮對展品的影響，所以自然光的照射角度只跟建筑的開窗大小及角度有關，比較容易控制把握。控制自然采光，主要是采光數量和入射角度，可利用遮陽板、遮陽百頁、反射板等，通過技術手法將特定的光照量導入特定的視覺區。太陽光有其自身的不穩定性，需要適當的人工照明進行補光。將二者照明方式進行混搭，既滿足展示展品所需的光照，又能使參觀者體驗到舒適的光環境氛圍。在以自然采光為主的空間里，人工照明為無法顧及的角落提供光亮(如觀賞者的行走需要)，以及展品的重點照明。鑒于自然采光與人工照明方式各有優缺點，結合兩者照明手法取其精華，才是今后博物館照明設計的發展趨勢。

3 自然采光在安徽省名人館設計中衍生出的美學意義

3.1 光影藝術的表達

安藤忠雄認為：光和影能給靜止的空間增加動感，給無機的墻面以色彩，能賦予材料的質感以更動人的表情。自然的光與影是最為豐富的“語言”和最為動人的“表情”，在創造特定情調方面有著無可比擬的優越性和特殊魅力。光影可作為一種藝術表現手法運用在空間中，可以單獨只表現光或影，也可以二者同時表現。在《感覺的自然史》中，黛安娜·阿克曼解釋道：“即使是先天性的瞎子也在很大程度上受到光亮的影響，因為雖然我們需要光亮去看東西，光亮卻在其他許多微妙的方面影響著我們。它影響到我們的情緒，集合我們的荷爾蒙，激發我們的生理節奏。”[5](P287-288)安徽省名人館在光影的表述上，善用光影潛移默化的變幻賦予空間深層次的感染力，利用天窗來增加光線量，并結合頂部隔柵結構來增加光影的變化，增加空間的層次感、節奏感和韻律感。

3.2 光色環境的表現

光和色本為一體，相輔相成，在室內光環境中兩者聯系緊密。這些肉眼看來無色的自然光，其實分布著不均勻的紫、藍、青、綠、黃、紅等顏色。通過光線與空間內部色彩的協調，巧妙運用光與色的關系，利用自然光微妙的強弱、角度、色彩變化，營造出層次豐富的光色氛圍，并升華空間的美學涵養。安徽省名人館室內的整體色調主要是灰、白、棕，不僅考慮到地域的文化底蘊及功能的定位，而且在與光線的結合中，通過冷色調的使用襯托出安徽省名人館嚴謹的態度，使整體空間“光色合一”，實現了在美學的意義上尋求博物館本身存在的教育意義。

4 自然采光在安徽省名人館設計中衍生出的精神意義

4.1 空間情感的傳遞

光具有情感性[6]，雖然光簡單地存在于日常生活中，但對不同環境的光采用不同的采集手法，將營造出不同的氛圍。變化莫測的光影，起、承、轉、合，使參觀者體驗情感的平順、起伏、轉折、跌宕。運用情感邏輯，為建筑本身注入靈魂，賦予博物館空間持久的藝術生命力。安徽省名人館通過自然采光，想要傳遞給參觀者的便是這樣一種空間情感——千萬年來安徽省歷史文化的傳承。斗轉星移，歷史的腳步不曾停息，也不曾被遺忘，光是它的見證者之一。情感是藝術的本源，游覽博物館不僅是一次文化體驗之旅，更是一次情感體驗之行。光影的表現渲染傳遞了展品情感的氛圍，觀賞者將展品的外在因素和自己的情感相聯系，從而激發出與展品的一次次情感碰撞，由此引起更深層次的內心共鳴。安徽省名人館通過對光環境氣氛的營造，賦予參觀者以多種感覺，諸如大廳營造為開敞大氣的空間感覺，庭院營造為優雅舒適的空間氛圍，過道營造為含蘊內斂的空間過渡等，給參觀者以情緒上的感染、振奮。

4.2 場所精神的創造

人們參觀博物館除了受到文化的啟發，更獲得某種精神的震撼。通過光線的營造，明暗空間的呼應，使參觀者沉浸在博物館寧謐輕松的空間里，拋除雜念，被形色各異的展品所吸引，在親近藝術中感知時空流轉的美妙。生活是忙碌的，博物館提供給參觀者的是一個短暫停留休整的場所，讓思緒從日常生活中跳躍出來，保留內心一點點烏托邦，在輕松愉悅的環境中，讓文化的熏陶使心靈得到凈化。安徽省名人館除了采用高科技的電子屏展示，極大一部分是場景的還原、物品的再現，在幽暗的光線下，展品沉默無言卻敲打著人們內心的彷徨，喚醒人們對存在的思考。“我思故我在”,這才是博物館存在的真正意義。

5 自然采光在安徽省名人館設計中的發展前景

萬物生長，物種繁衍都離不開太陽。自然光讓我們認知了周圍的環境，讓我們的生命節奏保持平衡，讓我們尋求心理的平靜舒適。因此，自然光是人類最為珍貴的光源，而且作為一種可再生的綠色安全清潔能源，與人工照明相比，具有明顯的生態效益，取之不盡，用之不竭，從能耗上減少對環境的污染。面臨能源日益短缺的現狀，可持續發展的綠色環保節能建筑受到人們廣泛的關注，采用自然光的博物館作為公共建筑的優勢因此突顯出來。

雖然自然光用于空間的展示照明存在著不穩定性、設計難度較大，以及難以控制的缺點，但是通過以上論述，我們能夠得知在今后安徽省名人館的照明設計中，通過技術手法的完善，自然采光在整體照明設計中的成分將越來越多。尋求自然光帶來新的突破口，將自然采光跟人工照明相結合的設計手法，將繼續主導安徽省名人館的照明設計。創作良好的光環境氛圍，是安徽省名人館照明設計的發展前景。

[1]朱翔，朱正寶，王劍.論光在博物館室內陳列設計中的作用[J].藝術百家，2006(4)：176-179.

[2]黃健敏.貝聿銘的藝術世界[M].北京：中國計劃出版社，1996.

[3]趙湘偉，王梅.博物館展示空間自然采光及其場所精神[J].中國建筑裝飾裝修，2011(1)：198-201

[4]姜萌.博物館自然采光的設計與研究[D].北京：中央美術學院(碩士學位論文)，2010.

[5]黛安娜·阿克曼.感覺的自然史[M].路旦俊，譯.廣州：花城出版社，2006.

[6]王玉平.藝術博物館內部空間設計中自然光的運用[D].南京：東南大學(碩士學位論文)，2005.

AnOverviewoftheApplicationofNaturalLightinginAnhuiMuseumofHistoricalNotables

YANG Lei

(CollegeofArchitecture&Art,HefeiUniversityofTechnology,Hefei230039,China)

Focused on the natural lighting, researchers can discuss the eternal topic of architecture and light. Taking the Anhui Museum of Historical Notables as a specific case, the article analyzes the meaning of natural lighting in the museum design and explores the relationship between architecture and light, human and light, human and architecture concentrating on the functions, aesthetics and spirits.

natural lighting; museum; aesthetic significance; spiritual domain

TU113.1

A

1009-9735(2017)05-0154-03

2017-03-22

楊蕾(1992-)，女，安徽安慶人，碩士研究生，研究方向：室內設計與理論。