連詞“而”的韻律特征

李雨桑

（上海師范大學語言研究所，上海　200234）

1　音節對稱

前后音節對稱的形容詞主要有 “單音節+單音節”和“雙音節+雙音節”這兩種，其中形容詞的并列是雙音節居多。比如：

（1）左手推著車，右手放在康妮的圓而白的手腕上，溫柔地、愛撫地挽著她的手腕，一把力量的火焰在他的背上、腰下下降著，使他復了生氣。（勞倫斯《查特萊夫人的情人》）

（2）他帶著一臉傲慢而從容的神氣說道：“我已經在林子里踱了好一會兒，希望碰到你，請你賞個臉，看看這封信，好不好？”（簡·奧斯丁《傲慢與偏見》）

單音節形容詞不能分開單獨修飾中心語，只有用“而”連接來修飾中心語。比如例（1）的“圓”和“白”不能單獨修飾“手腕”，而例（2）的“傲慢”和“從容”可以單獨修飾“神氣”，由此可見，單音節形容詞沒有雙音節形容詞獨立自由。

單音節形容詞都含有比較濃厚的文言色彩,在現代漢語中就形成了文白兼容的語言特色。馮勝利認為，純口語的“白”不能形成正式的書面語體，但純古雅的“文”也不屬于當代的書面白話，所以其結果就是“文白交錯”。文白兼容的歷史成因主要歸結于一條規律：韻律制約的文白交錯。單音節形容詞不能獨自在現代漢語的句子中充當句法成分，只能和其他單音節形容詞構成并列結構，從而符合韻律的要求。現代漢語中的并列連詞不能省略，于是在這兩個單音節形容詞之間加入了并列連詞“而”。

呂叔湘指出,單音節形容詞并列必須用“而”連接（除非熟語性的才可以不用）,比如“這件衣服長而瘦”不能說“長瘦”；兩個雙音節形容詞并列,當中可以用“而”,也可以不用,比如“天安門廣場莊嚴而雄偉”,“而”可有可無。張茉認為從韻律角度來看,只要前后兩個形容詞音階數目不相等都需要用“而”連接,比如單音節形容詞加雙音節形容詞、雙音節加多音節形容詞。同時她認為兩個形容詞之間是否需要連詞“而”連接,不單單是韻律問題,還涉及語義要求,當兩個并列項之間意義不和諧時,必須用“而。”比如：

（3）啊，那美好而傷心的一天，當時，在永遠離去之前，他曾和她吻別呢！（瑪格麗特·米切爾《飄》）

“美好”和“傷心”語義不相和諧，如果不用“而”連接，無法形成一個并列結構使用。

表示并列義由“而”連接的前后音節對稱的動詞主要是雙音節+雙音節格式，用“而”連接的動詞一般都是不及物動詞，因為及物動詞后緊接著就是賓語，不能用“而”連接。隨著動詞的發展演變，單音節動詞都趨向于雙音節化了，一般不單用。比如：

（4）一日夜闌人靜時我翻書解悶，忽地，看到門福的一段話，讓我警醒而震驚。（1996年《廈門商報》）

用“而”連接的雙音節動詞主要還是表示并列義，比如例（3）的“警醒”和“震驚”還是并列義。有的時候，由“而”連接的兩個雙音節動詞在并列義的基礎上表示一種順承，表示動作在時間上的先后順序。比如：

（5）五年，命譚泰為征南大將軍，同何洛會征討降而復叛的原明將領、江西總兵金聲桓。（《中國歷代名將》）

例（5）中的“討降”和“復叛”在時間上存在著先后的關系，“而”表示承接。

2　音節不對稱

音節不對稱的形式主要有“單音節+雙音節”和“雙音節+單音節”這兩種形式，由于現代漢語對韻律的需求，這兩種形式中間一般都要加上“而”來和諧韻律。比如：

（6）然而也正是這三大箱的“阿堵物”害得我畢業前夕囊中羞澀，將它們從北京運到廈門直直把我幾百大鈔剝削殆盡，到了單位卻又宿舍過于狹窄，只好委屈地藏身床下，幾乎窒息而死。（2002年《廈門晚報》）

這種音節不對稱的形式可以由兩個一單一雙的形容詞或者動詞構成，也可以由狀態形容詞和動詞構成修飾關系。比如：

（7）“大丁香”荔枝風味獨特，肉質厚而鮮嫩、滑而爽口，專家考察后認為這種反季節栽培的晚熟品種對于解決季節集中幫助農民增收問題具有相當推廣價值。（2002年《廈門晚報》）

（8）他只笑嘻嘻的把頭點點，就帶了那四個蘋果飛奔而去。（沈從文《一個多情水手與一個多情婦人》）

（9）他的房間里沒有窗簾，他扭過頭看看光亮洶涌而入的窗戶，接著轉過頭來說：“沒人會看到。”（余華《偶然事件》）

連詞“而”連接前后音節不相等的動詞結構時，一般不表示并列義。“單音節動詞+而+雙音節動詞”一般表示轉折關系。比如：

（10）為什么蟑螂滅而不絕呢?（《中國兒童百科全書》）

但是表示轉折的“單音節動詞+而+雙音節動詞”這種連動式一般都是古代漢語遺留下來的用法，都是成語或者熟語等固定格式，在現代漢語中幾乎沒有能產性。比如：

（11）為了增加地方財政收入，個別地方面對本轄區內的假冒偽劣、合同詐騙等違法犯罪行為，視而不見、聽之任之。（2001年《人民日報》）

“雙音節動詞+而+單音節動詞”的前項動詞一般用來修飾后項動詞，表示動詞的狀態或者方式。比如：

（12）騎兵大尉一下子挺身而起 ，坐在床上，“難道你們不明白嗎？就是公主帕拉從拉伊-賴伊上校的屋子里出來了。（基爾·布雷切夫《兩個地球的角斗》）

“挺身”用來修飾“起”，表示“起”的一種狀態。

前單后雙的四字格與前雙后單的四字格性質完全不同，前者都還是并列關系。比如：

（13）鴻漸到外文系辦公室接功課，碰見孫小姐，低聲開頑笑說：“這全是你害我的——要不要我代你報仇？”孫小姐笑而不答。（錢鐘書《圍城》）

而前雙后單的四字格式都有從連謂向狀中或者補充發展，形成狀中或補充結構，這種短語中的“而”已經助詞化了。比如：

（14）金日成主席和夫人偕同卡特一行乘坐游船從平壤順流而下，前往南浦參觀西海水閘。（1994年《人民日報》）

（15）而也以此事為開端，當其轉往東南準備征服喀什米爾時，竟然不戰而勝，被稱為不費一兵一卒即可陷城的常勝將軍。（《中國武將列傳》）

例（14）是狀中結構，例（15）是一種補充結果。

為了湊足四音節，“單音節動詞+而+雙音節動詞”也經常出現使用，但據對語料庫的統計，“雙音節動詞+而+單音節動詞”這類出現頻率更高,有的是從古代漢語中直接繼承的,有的是在現代漢語中重新創造的，在文學作品和口語中占很大比重。漢語因為缺少形態標記,需要借助語序和虛詞來表示不同的意義,當僅僅用語序手段不能夠展現一連串連續動作或事件之間的邏輯關系時,“而”可以標明兩個成分之間的邏輯關系，一是可以緩和口氣、滿足漢語韻律的要求,二是可以標明前后的關系，從而讓所連接的兩個成分關系更緊密。上文提到單音節形容詞必須用“而”連接一樣，單音節的動詞帶多音節的動詞、狀態形容詞時,一般也要用“而”連接來舒緩語氣，突出重點,從而使得整個狀中短語韻律和諧、凸顯重心。

[1]馮勝利.漢語韻律語法研究[M].北京：北京大學出版社，2005.

[2]姜磊.“而”字研究綜述[J].安徽文學,2009(10)：350.

[3]呂叔湘.現代漢語八百詞（增訂版）[M].北京：商務印書館，1980.

[4] 馬靜恒.“而”字的探討[J].世界漢語教學,1990(1)：34-36.

[5]劉睿涵.并列連詞“而”的韻律組配規律研究[D].華中師范大學,2014.

[6]張茉.現代漢語連詞“而”的義項分析[D].北京大學,2012.