淺析漆藝創作中的鑲嵌工藝

（南昌理工學院，江西 南昌 330044）

摘要：鑲嵌，是傳統漆藝術打造優秀作品常用的工藝技術之一，在歷史發展的今天，在現代漆藝創作中，鑲嵌工藝仍有它不可替代的重要性，盡管鑲嵌的材料在科技發展的今天已經比較豐富。鑲嵌工藝與漆藝作品的結合在一定審美上能夠提升對作品的鑒賞能力，也能夠更加延伸漆與所嵌物質的雙重優秀特點的表露。鑲嵌工藝依據其材料的不同性質、色彩、特點等對漆藝作品增添不盡相同的審美效果。

關鍵詞：漆器；工藝；鑲嵌；審美

中圖分類號：J527.9 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）11-0188-02

鑲嵌工藝審美主要體現在鑲嵌材質上面，傳統的鑲嵌材質多為蛋殼、螺鈿、金、銀、骨料、玉石等，把這些材料與漆相結合運用于漆器創作中，經過工藝技術處理后可以把所鑲嵌的材料自身質地美與漆性相互映襯、互為依托，能融會貫通并形成漆藝作品所呈現出獨特的藝術審美表現。不同的鑲嵌材料與工藝技法相結合可打造各式藝術審美效果的優秀作品，鑲嵌工藝的漆器能呈現出變幻奧妙的藝術魅力。

一、蛋殼鑲嵌工藝

蛋殼鑲嵌，是使用禽類的蛋殼，在去除蛋殼內膜后進行鑲嵌，如：雞、鴨、鵝、鴿、鵪鶉蛋殼等。有資料顯示最早使用蛋殼進行漆藝創作的是法國漆藝家簡·唐納德，后來被越南磨漆畫家所引用在漆畫創作中，由此受到良好的發展和應用于漆藝創作的各個方面。蛋殼彌補了漆液原始色彩中缺少白色的不足之處，另外還在色質上彌補了漆膜因日久氧化變黃的缺點，蛋殼不僅僅種類繁多而且各具自身的特點，如：雞蛋殼有白色和暖白色之分，略顯粗獷狂大氣；鴨蛋殼偏綠或藍色略透明，呈現出高貴如玉的感覺，多與白雞蛋殼混用；鵝蛋殼的色彩程度最白、質地上更顯得厚重，通過鑲嵌工藝制作后，嵌出的肌理紋路能呈現出耐人尋味的陽剛之美；鵪鶉蛋殼的質地最為輕、薄，比較適合鑲嵌在小而精密的部位和地方。蛋殼依據其本身所具有的物質性、直觀性、可觸摸性，可通過鑲嵌工藝做出視覺感官的厚重浮雕效果，也可經罩色研磨顯現出斑駁多變的肌理紋路效果，在藝術審美上具有極強的視覺沖擊效果。由于蛋殼也可以和陶瓷一樣能展現出開片的效果，所以蛋殼開片效果的紋理優點常被漆藝家作為創作瓷器效果的漆工藝表現效果呈現，另外鑲嵌的蛋殼也可用作表現墻壁的斑駁效果等等。蛋殼在色調表現中既能表現積雪的冷白，又能表現陽光的溫暖。在鑲嵌的手法上還可以通過對蛋殼的正嵌、 反嵌、多層嵌和著色嵌等工藝技法讓作品產生出不同的肌理紋路效果，也可以碾碎成顆粒作為蛋殼粉灑粘于圖案或畫面增強肌理紋理的藝術效果。 蛋殼原本是日常生活之中的廢棄物，但在漆藝創作中卻能與金、銀等材質一并應用于作品中，是創作思維觀念上的重大變革，蛋殼為漆工藝色彩世界帶來了珍貴的白色，也是漆工藝中最亮的色彩，使漆工藝的表現領域更具有張力。如何讓蛋殼更加活泛起來，使蛋殼在漆工藝表現中更顯生機，就需要漆藝家們在工藝技法上有更新的突破，在漆藝創作中對蛋殼鑲嵌工藝的創新和廣泛應用，能在一定程度上起到增加漆材料豐富的推廣作用。

二、螺鈿鑲嵌工藝

螺鈿是一種大自然賦予的一種天然材料，源自水中的貝殼、蚌殼等殼類，其優點是價格適宜且容易獲取，外層有美麗的色彩光暈變化。螺鈿鑲嵌是一種精美的工藝，螺鈿因厚薄不同，所以質感、色澤都會呈現出不同的肌理效果，厚螺鈿的質感潔白如玉并略微發黃；薄螺鈿的色澤有閃綠光的青色、紅光的淡青色和藍光的深青色等色澤不一。用螺鈿鑲嵌工藝對漆藝品的漆面進行裝飾后器型表面所形成的華美圖案紋樣會猶如珍珠般的質美，在外觀上色澤誘人、光亮閃爍，能夠給人華麗的視覺享受，為器物的外觀增添了無盡的添華貴氣質。 在漆藝創作中，通常把螺鈿拼粘在畫面上固定后進行打磨，可現出七彩光芒的色澤，螺鈿的色彩也會顯得更加飽滿絢麗。螺鈿鑲嵌可以結合其他工藝技法相互結合運用，會讓漆藝作品發揮出更奇特的藝術效果，比如結合填彩、描金、雕漆、堆漆工藝技法等。另外，可在螺鈿上刻畫紋樣、也可在螺鈿背面著色，這些都會使螺鈿鑲嵌的表現形式更加豐富。漆藝家利用螺鈿具有晶瑩、光亮剔透的材質屬性進行藝術創作，把螺鈿神秘色彩充分的表達出材料的獨特韻味。螺鈿也可以彌補漆工藝髹飾色彩的不足之處，在漆藝作品髹飾工藝中進行少量的螺鈿點綴運用，能具有畫龍點睛般的效果，因此螺鈿也經常被鑲嵌在漆藝品裝飾面中比較重要的部位，對整個作品起到前后照應、烘托藝術氣氛的作用。

三、金屬鑲嵌、嵌絲工藝

金屬鑲嵌、嵌絲是指在漆藝作品創作中所使用到的如：金、銀、銅、鋁等有色金屬物質。“金”即指黃金，在漆工藝中可以作為黃色顏料進行使用或替代；“銀”即白銀，可在創作中作為白色顏料進行使用或替代；“銅”與金基本類似；“鋁”與銀相似。在漆工藝創作中常運用箔和用箔做成的箔粉、金泥、銀泥和金屬薄片等入畫，金屬鑲嵌是以金、銀、錫、鉛、鋁、銅等金屬薄片嵌于漆器表面的鑲嵌工藝，其表現手法多以嵌面和嵌線兩種情況出現，這種工藝技法在漢代稱之為“金銀扣”，在我國唐代被稱為“平脫”，與我國隔海的日本則稱之為“平文”。漆藝家把金屬鑲嵌在漆面上把金屬物質所具有的本來面目呈現出來，在視覺表現上取得金碧輝煌的效果，若將透明漆罩在金屬箔、粉之上，則會使作品呈現出柔和含蓄的金銀光芒效果。還可將金屬箔粉與漆攪拌結合，調制成柔光彩漆，漆面會呈現燦爛明麗的藝術效果。用金、銀、銅、錫絲等對漆藝作品進行鑲嵌紋樣技術在漆工藝中被稱之為“嵌絲”工藝，所嵌絲出的漆藝作品表面猶如工筆國畫線條的清晰流暢之意韻，更兼備有西方油畫的厚重的沖擊美感。嵌絲運用線條分割顏色，用色塊相互對比，將東方藝術精髓的線展現得淋漓盡致，又能表現出西方藝術文化的積淀。嵌絲磨漆工藝是在平滑的材質上進行鑲嵌制作，嵌絲的表現技法也豐富多樣，如拓印、雕漆、堆漆等，通過打磨工藝能加強畫面圖案的空間體量感，體現出線條所呈現出的虛實及光線之間的層次變化。嵌絲磨漆工藝遵循藝術工藝審美的內在聯系與共同規律，經過長期嘗試積攢的的經驗，形成了一種具有獨特性創作的表現方式。 嵌絲磨漆與其他工藝的區別主要在于嵌絲，鑲嵌的金屬絲由于研磨的力道輕重與時間的長短不同，可流露出線條的光亮兼虛兼實、粗細相間。例如運用銅線進行鑲嵌，打磨后呈現出光彩的金色線條，具有中華藝術“景泰藍” 的工藝特色。

四、骨石鑲嵌工藝

骨石鑲嵌是指將石材和骨料多以直接鑲嵌的形式用于漆藝作品中，具有立體藝術效果。傳統石質材料主要以各種珍貴寶石為主，比如：瑪瑙、珍珠、翡翠及其它珍貴的玉石等等。骨石鑲嵌則是運用動物骨、角和玉石混合交替使用，對器物外表進行鑲嵌的工藝技術。骨石鑲嵌在北京稱為 “金漆鑲嵌”常與描金工藝結合使用，甘肅天水稱為“石刻鑲嵌”，福州稱為“浮嵌”， 鑲嵌中骨石要高于漆面。骨石鑲嵌前要需先加工和雕刻、打磨等對材料進行處理，然后方可嵌入到漆藝作品中，再與漆結合后進行工藝髹飾處理。如我國明清時期及近代所流行一時的“百寶嵌”藝術，便是利用各種名貴玉石材料鑲嵌黏貼于器物之上創作出來的，以至于后來由于作品過多使用華貴材料進行鑲嵌而把漆的應用逐漸的進行減少，因此在審美情趣上與漆工藝產生了嚴重的分歧而逐漸衰落，這也是鑲嵌工藝發展中的一個反面教材，值得我們深深思。漆具有寬泛的包容性和靈活性，可以在作品的創作中很大程度的發揮藝術家的自由度，藝術家也可根據作品效果的需要將各種鑲嵌材料應用到其他工藝創作中。

歷史傳承的傳統鑲嵌工藝依據現在新型材料的日趨豐富和繁雜，一直在進行不斷的更新和發展，這也足以證明在漆藝術作品創作中鑲嵌工藝的不可替代作用，相信新型的鑲嵌材料通過藝術家的思維與工藝技術能讓鑲嵌工藝更好的融入到現代漆藝發展中來。

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作者簡介：王明俊，南昌理工學院美術與設計學院教師。

項目：本論文是2015年度省文化藝術科學規劃研究項目，課題編號：YG2015115，項目名稱：《傳統工藝美術發展研究--以江西漆藝的開發創新與裝飾結合為例》階段性研究系列成果。