再改版，再出發

再改版，再出發

我們又改版了。有人問，你們怎么總在改？

三年前，《作品》改版，以其清新時尚的裝幀和獨創性的欄目成為年度文學熱點，獲得好評如潮。去年，張知干先生調任廣東省作協后，為《作品》爭取了更高稿酬，理順了用人機制，并提出要繼續改版，要沉穩，厚重，大氣，樸素，要直面現實，心懷遠方。

呈現在讀者面前的第一期，打破了文學期刊“小說、散文、詩”三大塊的傳統，將“記錄”“發現”放在重要位置。從欄目名可見我們的追求：

“記錄”追求真實。

“發現”追求真知。

我們希望無限接近真相，抵達真理。

有個小小的變化提醒讀者注意。我們從之前的“純文學半月刊”變成了“真文學半月刊”。這變化看似很小，實則巨大。標志著我們和“純文學”分道揚鑣。

上世紀八十年代，中國文學界制造出“純文學”概念。于是，中國文學走出只為政治服務的誤區，卻一頭拐進魯迅先生所反對的“為藝術而藝術”的胡同。作為“純文學”的始作俑者，李陀早在二十年前就開始對“純文學”進行反思，他在和李靜的對話中說，“總的來說，我認為純文學在這十年里對文學寫作的影響不是很好，有很多問題。”并說：“在80年代末期，如果文學界能及時地反省純文學這一概念的局限性，想法把文學變革再推向深入，也許可能出現一個更好局面。”可惜的是，李陀的反思并未引起足夠重視，“純文學”以其巨大的慣性又向前跑了二十年。

以“真”替代“純”，《作品》雜志作出這一變革，是對李陀時隔二十年后的呼應。

本期頭條《大地上的親人：打工記》就是這樣的“真文學”。

學者黃燈歷時十年（2006—2016）采訪記錄，以耐心、毅力、勇氣，深沉的愛與憂思，從她家族兩代十數人的命運切入，書寫中國近四十年發展背后的創痛。黃燈曾有過底層經歷，后讀碩士、博士。這樣的經歷決定了她的立場，使得她在感性的書寫與理性的思考之間找到了極佳的平衡點。與黃燈的“記錄”不同，思想者楊無銳的《虛無、假晶、出埃及：〈懺悔錄〉筆記》重在“發現”，他以真誠而深刻的洞見引領讀者接近真相，是另一種真的文學。