圍巾：冬日的美學

陸洋

相比于春夏，冬天總是更像那些長篇的歐洲小說，和美國黑白電影：節奏緩慢地講述著意味深長的故事。衣裝是這個時代塑造角色的法寶，而圍巾的敘事性則格外多樣。寒冬中，人們總是下意識地尋找和發現讓人感覺溫暖的事物。一條時尚又溫暖的圍巾，讓人在蕭瑟的寒意中，感受到了生活的熱情。

圍巾的前世今生

冬日中的艷陽暖日，就像稍縱即逝的夢境一般，沒等你好好享用便消失得無影無蹤。被滯留的寒意，讓人們開始留戀圍在頸間的那一抹溫情。比起本身的顏色和圖案，上身之后的那份“姿態神情”或許才是圍巾真正的魅力所在。

圍巾從來都是一種風度翩翩的意象。想象那些可以被稱作Dandy電影角色：穿著修身西裝、馬夾和襯衫三件套的男人，領口系著光澤高雅的絲質圍巾，手邊是威士忌酒杯和雪茄煙，總有點既危險又迷人的貴族氣質。或者穿寬松的黑色大衣，總是戴著氈帽，口袋方巾，和一條隨意搭在肩上的白色圍巾，走在雨天和爵士樂里，就像保羅·紐曼那樣。

圍巾還多用于塑造一個可靠且智慧的男人形象。當政客們在寒冬里走下飛機或轎車，面對媒體和民眾時，你看不到他的領帶，卻能看到他用圍巾色彩來切合今天的場合。例如夏洛克·福爾摩斯，和帥氣的足球教練勒夫及穆里尼奧，圍巾戴得對了總有一種嚴肅負責，智慧超群的感覺。

然而，歐洲的圍巾誕生于騎士文化，與我們對于騎士的種種浪漫遐想不同，早期的騎士是封建制度下的重裝騎兵，而圍巾是騎士鎧甲上的裝配。11世紀，它曾經圍裹出法蘭克騎士、十字軍騎士的高傲與殺伐之氣。

到了18-19世紀，在美國西部廣袤的土地上，誕生了一群熱情無畏的西部開拓者，他們被稱作西部牛仔。雖然西部牛仔是一種短暫的歷史現象，但牛仔帽，牛仔巾，牛仔靴，這些盛極一時的牛仔行頭是美國式英雄主義、自由精神的典型代表。

中國最早的圍巾雛形形成于與黃帝發生奪權戰爭的君主蚩尤那里，古代的帝王蚩尤崇尚武力，將士們經常競賽狩獵，蚩尤贊賞哪位勇士，就會讓他將狩獵野獸的毛皮割下一塊來佩戴在胸口以顯示威武。這時候，圍巾的意義不僅僅是作為一種保暖的物品，更是作為一種精神上的鼓勵。

再后來，獸皮就成為貴族階級專享的一種用品，歷史上有孟嘗君送給秦王后的白狐裘就是用一種獸皮領子作為披肩，而一些富商和有地位的人，就會用一些普通的材料作為代用品，顯示自己身份地位。

到了唐朝，炫富行為普遍存在，這時候圍巾才真正登上歷史的舞臺，絲綢被用作圍巾的材料，御寒效果也很不錯。

一直持續到清朝末期， 很多中國人到海外留學，再加上世界各國登陸東方，把羊毛圍巾時尚帶進國內。當時中國的紡織業發展得很不錯，最高級的羊毛圍巾、羊絨圍巾成為上層階級互相欣賞的奢侈品。圍巾的功能也早就超越了簡單的御寒保暖，人們開始賦予它越來越多的意義和功能。

“流動在頸間的美學”

時尚美學家黑瑪亞曾說：“當絲巾纏繞在我們的脖頸間時，它對頸項間的呵護，那感覺的確是溫暖而又安全的。它不僅帶來身體上的安適，還有穿著上的安全……”

過去人們看中一條圍巾，常常是被“望過去”的顏色或圖案吸引。而現在，包括質感、厚薄、寬窄尺寸在內，選擇的標準都是圍在自己頸上、肩頭時的那個“狀態”。有這么一種說法，“人的整體形象很大程度上是由發型決定的”，因為頭發在臉部周圍，離臉的距離最近。這樣講來，同樣距離臉部最近的圍巾，也在全身裝束中有著舉足輕重的作用。

首先，選擇圍巾需要與個人的體形、相貌、著裝等相協調，才能讓你的氣質“錦上添花”。就膚色而言，皮膚白皙的人應避免選擇強烈的色調，皮膚較黑的人則適合選用深色調，如深米色、深鐵灰色的圍巾。若選擇一些格子圖案的圍巾則要注意搭配著裝，穿嚴肅的服裝要搭配有傳統圖案的圍巾，穿休閑裝時，宜搭配有現代圖案的圍巾。

和天下所有“技巧”一樣，“圍圍巾”這樣一個看似隨意的動作，想必也是越練習越熟練，圍的次數越多越能找到感覺。造型師們看似不經意的“幾下”，背后少不了無數的思考和無數次嘗試。纖細的長圍巾是傳統的典雅，也是最易搭配的款型，只需隨意地纏繞在頸間就足夠了；寬大的圍巾可做披肩用，與富于溫柔感的針織衫搭配是典型的優雅裝扮；精美的流蘇是提升魅力的法寶，輕輕垂下，百分百可愛；嫵媚的針織風情，既保暖，又重在裝飾效果。

圍巾如女人也各有性情，一年四季在各種各樣的場合，都可以看到不同的圍巾襯托出不同的氣質。圍巾于女人，更幻化成為一種符號。那些圍著紅色圍巾的女人似乎顯得很奔放，像一朵朵玫瑰，在美麗地綻放；而圍白色圍巾的女人顯得很純、很美，猶如陽光下那一株靜靜的百合，凸顯出清香而又美麗的模樣；那喜歡圍橘黃色圍巾的女人看上去就覺得很成熟，猶如一朵秋日綻放的金菊，風姿綽約；當然那些用粉色圍巾圍出來的風韻，讓人仿佛走進一片落英繽紛的桃林，點點綴綴，若美還羞讓人流連忘返。

圍巾的時尚王國

紐約名媛Olivia Palermo、英國潮女Alexa Chung、美國名模Kendall Jenner、Gigi Hadid和歌手Rita Ora這些經常出現在時尚街拍中的熟面孔，總愛用夸張配飾為整體造型增色。圍巾就是她們最慣用的單品之一。隨著圍巾在時尚界越來越舉足輕重的地位，圍巾產業在全球得到迅速發展。

2011年，Charlotte Beecham創立了配件品牌Charlotte Simone。她的招牌設計便是在一端帶有鮮艷色彩的毛茸茸圍巾，設計大多活潑有趣，色彩豐富，價格范圍從175英鎊的人造羔羊毛款式到450英鎊真正的狐貍毛皮草都有。

“10年前，人造皮草幾乎是時尚圈中的禁忌，因為它不被視為一種漂亮奢華的材質，不但很容易脫毛，遇到下雨又很容易濕透糾結，它不見得是那些時髦或上流社會女性渴望擁有的。”如今，Charlotte Beecham所選用的真皮草，均符合道德原則，同時具有來源保證，她也持續在人造皮草纖維上找尋新的研發，她表示，業界在近年來已經有長足的進展，人造皮草不再是時尚禁忌了。她從6萬元的創業基金開始，打造出如今年營收數百萬元的圍巾王國。

而老牌德國圍巾品牌FRAAS，也在一直加快發展的速度。

擁有135年的歷史的FRAAS很看重中國市場。FRAAS的中國市場的設計師Ella表示，每年根據新品主題不同，德國和中國的設計師都會共同圍繞不同主題進行設計。“中國市場對我們而言非常重要，我們維持一定比例的德國設計師和中國本土化設計師，進行產品研發和設計，一是區別于歐洲市場，滿足中國消費者的特定審美和需求。二是融合國際市場，將國際化的設計視野和潮流趨勢，提前代入中國。”

目前，V.FRAAS全球工廠共有600多個工人，其中一半在德國。全球化的工廠設置，旨在為各國市場提供可以滿足本土需求的個性化解決方案。上乘的天然面料與百年品質保障，是接受從亞洲各國紛至沓來的訂貨代理商的信心所在。

來自亞洲各國的訂單，也有相當一部分流入了中國。在中國，新安鎮可以說是一個“系”在圍巾上的城鎮。新安鎮的圍巾產業起步于上世紀90年代中期，從接單、采購原料，到打樣、織造、打結、送貨，整個產業鏈逐漸形成。

目前，新安鎮從事與圍巾相關產業的有10000多人，占全鎮人口的三分之一以上，圍巾生產的個體工商戶達565戶，家庭式生產加工作坊有643戶。2016年年產圍巾超過2.7億條，實現產值約22億元，總銷售收入21.4億元。據悉，目前新安鎮的圍巾在全國1300多家超市熱銷，占據義烏市場圍巾份額的80%，遠銷中東市場，并打入歐美、日韓等國高端市場。

“圍巾產業”的高速發展，在龐大的生產數量和新鮮創意的支持下，新安鎮以及其他圍巾品牌正在探索前行。