“偶”遇

摘 要： 李創(chuàng)是新生代青年藝術(shù)家，他近幾年的作品在題材方面有了很大轉(zhuǎn)變：作者選取木偶作為創(chuàng)作素材有何深意？作品中的主人公木偶仿佛有分身術(shù)般分布于城市的各個(gè)角落，無奈但勇敢地面對現(xiàn)實(shí)生活，它是否為畫者自身的縮影？青年藝術(shù)家李創(chuàng)又如何將自身的情感通過畫面來精確表達(dá)？他的畫能在哪些方面打動(dòng)觀者？

關(guān)鍵詞：木偶 縮影 真實(shí) 感人 有趣味

中圖分類號：J120.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1003-9082（2016）09-0388-01

正文

靜觀李創(chuàng)近幾年的作品，發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作題材有了很大轉(zhuǎn)變。從原先的靜物、人物轉(zhuǎn)向了以木偶為主體題材的創(chuàng)作。如果說他早期的作品是對生活的如實(shí)寫照的話，那么這批創(chuàng)作便有了質(zhì)的飛越，這種飛越源于李創(chuàng)對生活的感悟，是常年在外拼搏，被歲月洗禮沉淀之后意識(shí)和情感的轉(zhuǎn)向。這批創(chuàng)作的主人公木偶像是一個(gè)縮影，有分身術(shù)般分布于城市的各個(gè)角落，無奈但勇敢地面對現(xiàn)實(shí)生活。整批作品運(yùn)用具象寫實(shí)的手法將主體和背景刻畫得得細(xì)膩真實(shí)，色彩純粹平實(shí)，構(gòu)圖則如歐亨利的小說一般“情理之中，卻意料之外”。畫面的時(shí)空仿佛在流動(dòng)，如某個(gè)片段，當(dāng)然這個(gè)片段的前后文需要觀者自行感知，整體畫面的氛圍呈現(xiàn)出的是一片安靜和孤寂，這似乎也暗示著人的彷徨與掙扎。

我想這是否與李創(chuàng)出生于八五新潮時(shí)期所特有的敏銳度有關(guān)，從小就受到時(shí)代大環(huán)境的影響，加之出生于知識(shí)分子家庭的他對生活有強(qiáng)烈批評意識(shí)，也讓他對人的意義和價(jià)值的審視充滿獨(dú)特的視角。木偶在古代稱為傀儡，李創(chuàng)偏偏選擇木偶作為創(chuàng)作元素，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，再加之以真實(shí)的場景為背景，可見這看似風(fēng)平浪靜的畫面背后，無不暗示著他便是如木偶般無力、落寞但內(nèi)心又充滿希望的矛盾交織體。

細(xì)細(xì)品味，李創(chuàng)的作品可以用幾個(gè)詞匯來描述：“真實(shí)”、“感人”、“有趣味”。

真實(shí)。他的作品充斥著超現(xiàn)實(shí)主義的味道，但超現(xiàn)實(shí)中的“無意識(shí)”又被他潛意識(shí)中的理性很好地控制，從而達(dá)到平衡。畫面中所有的元素都在現(xiàn)實(shí)生活中可見可觸，只是作者用藝術(shù)的手法將他們?nèi)藶榈目s小或放大，或置于某個(gè)特定的空間中，這樣的安排在不失畫面真實(shí)性的同時(shí)，又能將觀者帶入畫境中，方式時(shí)尚，但意味深長。

感人。用“感人”兩個(gè)字來形容李創(chuàng)的作品一點(diǎn)都不過分，哪怕畫面中沒有真實(shí)人物的表情。作為土生土長的湖南人，他從高校畢業(yè)獨(dú)自到深圳工作，這樣的心旅歷程一定可以得到許多人的共鳴。猶如畫中的木偶，它們或追逐自己的愛人，或頭靠帆船思索，亦或無所畏懼地面對著大海。我不知道它們的心中是否有一份壯烈在期待“讓暴風(fēng)雨來的更猛烈些吧”！如此濃烈的詩意，不正隱喻著作者自己嗎？也是作者無聲的訴說。從《樂園》，到《思念》，到《如果能重來》，這便是我前面所說的每張作品都有故事，當(dāng)我們把每個(gè)故事串聯(lián)起來就是一個(gè)階段的經(jīng)歷。

有趣味。這三個(gè)字用來形容一個(gè)藝術(shù)家的作品似乎有點(diǎn)不太正式。但看過李創(chuàng)的作品就知道，他的作品在表達(dá)內(nèi)心情感的時(shí)候不會(huì)給觀眾很強(qiáng)的壓力感，反而是第一眼有趣，第二眼才陷入沉思，有種回味無窮的感覺。例如作品《放空》，這是一個(gè)倚在窗戶鐵柵欄邊的木偶，手拿黃色花朵，幾條橫豎直線巧妙地把木偶置于黃金點(diǎn)上，第一眼看上去優(yōu)雅放松，然后才是思緒的延展。作者能把觀者慢慢引入自己的畫面語境中，體現(xiàn)了他深厚的藝術(shù)修養(yǎng)與獨(dú)到的創(chuàng)作手段。

每一位藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程都會(huì)經(jīng)歷最艱難的探索時(shí)期，李創(chuàng)的木偶系列便是這時(shí)期的成果，我認(rèn)為是成熟且不可復(fù)制的。李創(chuàng)作為新生代青年藝術(shù)家，具備這一代人特有的犀利視角，敢于用凌厲的筆觸將自己的內(nèi)心情感真實(shí)坦蕩地展現(xiàn)出來：矛盾、孤寂、彷徨，但終于還是選擇面對。期待李創(chuàng)繼續(xù)用大膽的創(chuàng)新和純粹的畫面語言感動(dòng)更多的觀者。

評《流浪者》（圖一）

李創(chuàng)的《流浪者》是其木偶系列代表作之一，作者借助存在主義理論將自己異化為木偶，并強(qiáng)烈地驅(qū)使自己抓住在外部世界體會(huì)到的微妙感覺，通過木偶人的肢體語言和色彩沖擊表達(dá)出來。圖中的木偶被大面積的黃色所覆蓋，沒有表情、癱軟無力地站立，那脆弱和仿佛披上了時(shí)空塵沙的軀體宛如被世間遺棄，但始終充滿賈克梅蒂的雕塑般高貴又顫動(dòng)的詩意氣質(zhì)。《流浪者》以隱喻的方式表達(dá)了個(gè)體的彷徨和落寞感、也揭示了現(xiàn)代人的焦慮。

評《不要對我說》（圖二）

面對李創(chuàng)的作品，我們能感受到的不僅是木偶人的心聲，還有大眾社會(huì)內(nèi)都市中的個(gè)體困境——在廣大而復(fù)雜的社會(huì)結(jié)構(gòu)中，每個(gè)人都被同一化，生存于心理孤絕的狀態(tài)中。《不要對我說》的表現(xiàn)重點(diǎn)已有形體轉(zhuǎn)向感覺，創(chuàng)造出了無奈、孤寂的隱喻。粗糙泛黃的木偶表面，空白的面容，強(qiáng)硬的肢體語言，使個(gè)體展現(xiàn)出與觀者本身的荒蕪遠(yuǎn)離。木偶人處于一種看似靜止的狀態(tài)，但兼具某種目的，整幅畫面的表現(xiàn)形式更具當(dāng)代性。

參考文獻(xiàn)

[1]貢布里希，藝術(shù)與錯(cuò)覺[M]，廣西：廣西美術(shù)出版社，2015

[2]周功華，圖像修辭：語義的限制與超越[M]，成都：四川美術(shù)出版社，2009

[3]丹納，藝術(shù)哲學(xué)[M]，北京：人民文學(xué)出版社，1997

[4]易英，圖像學(xué)的模式[M]，北京《美術(shù)研究》，2003

[5]沃爾夫林，藝術(shù)風(fēng)格學(xué)—美術(shù)史的基本概念[M]，北京：中國人民大學(xué)出版社，2004

作者簡介：呂丹（1991. 11—），女，浙江奉化人，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀碩士，研究方向：美術(shù)史論。