談古典主義時期的小提琴發展

程旖琴

（廣州交響樂團，廣東 廣州 510000）

談古典主義時期的小提琴發展

程旖琴

（廣州交響樂團，廣東 廣州 510000）

古典主義時期是西方音樂發展的重要時期，在這一時期中，大量著名的古典主義音樂家相繼出現，其中小提琴音樂的發展成為核心之一，因此古典主義時期也是小提琴音樂發展最昌盛的時期之一。古典主義時期小提琴音樂的發展主要包括器樂的發展、器樂體裁的發展以及音樂作品的發展。

古典主義時期；小提琴；發展

古典主義時期在西方音樂歷史上為1750年—1820年左右，主要包含前古典派和維也納古典派。在古典主義時期，音樂開始逐漸趨于追求理性，在音樂語言的應用上，逐漸向著簡潔和優雅的方向邁進，重視音樂理論的嚴謹性并重視對真實情感的表達。在古典主義時期，音樂作品對于大調和小調的運用都已經趨于完善，而不同于巴洛克時期的音樂風格，古典主義音樂的旋律已經成為音樂作品最主要的組成部分之一。

一、古典主義時期器樂的發展

巴洛克音樂形態經歷100余年的發展，很多作曲家都積累了大量經驗，在進行音樂創作的過程中逐漸擺脫了歌詞的束縛。到古典主義時期，很多音樂學者逐漸不再愿意傾聽繁復冗長的音樂曲調，轉而更重視也更傾向于傾聽能夠直擊內心深處的主調音樂，使音樂在和聲和旋律上逐漸發展為明朗清晰的藝術形式。巴洛克晚期，古典主義時期的萌芽開始興起。雖然聲樂藝術在很長的歷史時間里都是西方最重要的音樂形式，但自古典主義時期，人們對于音樂的理解開始發生重大變化[1]。在古典主義時期的音樂創作中，大量作曲家開始不斷探索出具有辯證思維及抽象性的音樂結構，在其音樂作品中都有明顯的表現。在這之中最為重要的當屬管弦樂隊所表演的交響曲作品，交響曲原本是宮廷專屬音樂，在古典主義時代開始逐漸走向音樂會形式演奏，因此得到了很大程度發展。小提琴樂器是交響樂的重要組成部分，也是古典主義時期重要的藝術產物，是眾多樂器中最能夠充分表現演奏者感情的樂器之一。

二、古典主義時期與小提琴相關的音樂體裁發展

協奏曲：意大利作曲家對協奏曲的形式予以明確是從巴洛克時代開始，他們在那個時代創作出大量的協奏曲。在意大利，協奏曲是由當時廣為流傳的三重奏鳴曲演變完善而成。最早出現的是大協奏曲，通過樂隊中兩組較為重要的樂器演奏出“主奏部”和“協奏部”，以代替一直以來的三重奏鳴曲形式中的兩個高音部，從而突出不同聲部之間的對比。協奏曲在維也納古典時期具有重要地位，莫扎特對其產生了突出貢獻，并且對協奏曲中的華彩樂段進行了譜寫，這種創作形式在當時是比較新穎的。

奏鳴曲：自古典主義時期開始，室內音樂體裁逐漸流行，而大量作曲家在巴洛克時代創作出豐富的獨奏奏鳴曲與三重奏奏鳴曲，因創作過程中大量經驗的積累，該曲式至古典主義時期已經發展得較為成熟。巴洛克時代的奏鳴曲主要為兩種形式，即獨奏和三重奏。自17世紀以來，奏鳴曲開始根據不同的場景分為“教會奏鳴曲”與“室內奏鳴曲”兩種。這其中，“教會奏鳴曲”在風格上依然沿襲了嚴謹的習慣，通常是以對位法的樂章組成；而“室內奏鳴曲”則在前奏曲演奏完之后馬上又加入一段舞曲風格的樂曲，因此在曲風上更為自由[2]。

交響曲：交響曲是直接來源于意大利的歌劇序，在18世紀前期，作曲家在創作意大利歌劇的序曲時，主要采用快-慢-快的形式，并且最終在管弦樂中應用了這樣的結構形式，而這樣的音樂體裁在后來被稱為交響曲。在此之后，交響曲就逐漸成為最主要的音樂會演奏形式之一，而這一形式慢慢取代了原本具有明顯巴洛克音樂風格的協奏曲形式。最開始，古典交響曲主要包括四個樂章：樂章一應用奏鳴曲式的快板；樂章二主要采用慢板，以奏鳴曲的和核心形式為主，情感上比較輕松；樂章三采用快板，節奏稍快，為復三段式的結構；樂章四為終曲，主要為快板，部分為急快板，主調一般為奏鳴曲式或回旋奏鳴曲式、變奏曲式等。三、古典主義時期小提琴音樂作品的發展

古典主義時期，小提琴的應用和發展得到顯著提高，無論是在協奏曲、奏鳴曲、交響曲中，小提琴已經成為不可缺少的樂器，逐漸成為很多作曲家最為青睞的樂器之一。在此時期，大量的作曲家應用小提琴樂器進行音樂創作，因此在這時期，大量的小提琴作品相繼出現，代表人物有莫扎特、海頓和貝多芬。海頓在創作小提琴作品的過程中，主要集中于弦樂的四重奏和交響樂兩種重要的器樂體裁，他在一生當中總共寫作了超過80首四重奏，總是圍繞鮮明的主題進行創作，在經過不斷發展后最終以喜悅的感情結束樂曲[3]。莫扎特在其生命中僅用短短的30多年時間創作了近10首小提琴協奏曲和30余首鋼琴協奏曲，此外還有大量的首弦四重奏和小提琴奏鳴曲等。莫扎特所創作的樂曲，優雅中透著古典的氣息，將其獨特的音樂才華盡情地展現在世人面前。貝多芬在小提琴的音樂創作中具有重要作用，他的音樂作品總是能夠直擊靈魂，在其大量的協奏曲及奏鳴曲中都有顯著的體現。■

[1]王銥熒.布魯赫德奧古典主義音樂理念在《g小調小提琴協奏曲》中的體現[J].北方音樂,2015,35(17)∶40.

[2]張鎂琳.通過貝多芬的《D大調小提琴協奏曲》來感知理性的主宰-古典主義音樂文化[J].北方音樂,2016,36(16)∶80.

[3]劉雅慧.勃拉姆斯《第一小提琴奏鳴曲》音樂分析與演奏研究[J].北方文學,2016,06∶111.