晚商時期塤的主要類型與音樂特征分析

張 莉

（四川音樂學院西南音樂研究中心樂器研究所，四川 成都 610021）

晚商時期塤的主要類型與音樂特征分析

張 莉

（四川音樂學院西南音樂研究中心樂器研究所，四川 成都 610021）

塤是我國古代發展至今的一種古老的樂器，對我國樂器構造、音階、音律的研究都具有重要意義。晚商時期的塤開始從夏的一二音孔朝著三到五個音孔發展，從而促進塤文化和樂律、音階文化的深入發展，具有劃時代的意義。本文通過對晚商塤的構造、音階、音律分析，研究晚商時期的音樂文化現象，針對殷墟中所發現的晚商塤，了解晚商時期兩種不同類型塤的特點，從多個方面透視晚商塤的音樂文化特征。

晚商時期；塤；音階；調式；構造

塤是我國古代以來的重要樂器之一，是中國人早期發明的一種傳統樂器。這種樂器最早從原始社會就已經出現，目前出土的一孔塤、二孔塤、三孔塤等都記載著塤作為一種樂器的歷史文化意義和音樂載體特征。塤的成熟時期是在商朝的晚期。從考古的信息中可知在殷墟中就已經有大量的塤可以成為中國古代音樂文化的佐證。這里所出土的大量吹孔樂器塤，不僅成就了其他樂器的發展，也推動了整個音樂文化中調式、音律、音階的發展。這些塤常被人們稱之為晚商塤。本文通過對晚商塤的主要類型與音樂特征進行分析，探索晚商塤的音樂特征與文化意義。

一、晚商塤的文化載體功能與主要類型

目前階段國內外的學術界對于晚商塤的類型尚未出現明確定義，很多學者按照出土塤的形狀對其進行類別劃分，將這些塤分為卵形、球形、扁卵型以及橄欖型等不同類型。晚商時期的塤如果按照這一分類原則的話，則應該屬于卵形塤的范疇類別。如果晚商塤按照其他部分學者的劃分方式——按照塤腹的形狀進行分類的話，則應該屬于圓腹塤的類別。這一劃分類別，不僅將根據塤的腹部情況將塤分為圓腹塤、折腹塤以及直腹塤等類型的原則貫穿到對整個塤文化發展史的研究中，還直接確立了通過塤的不同腹部形狀的研究，進行塤文化辨別的案例分析思路。塤屬于吹奏樂器，通過不同的形狀、形制可以產生不同的音色特點，在演奏性能方面也有所區別，可以演奏不同的曲調。晚商塤屬于圓腹塤的一種，具有重要的歷史時期文化承載功能意義，通過對不同塤腹特點的研究，不僅可以研究這種樂器體系的來龍去脈，還可以起到傳承這種文化的作用。但是這種單純從形狀對塤進行分類的方式，在目前階段還沒有被學界的大部分學者接受。他們中的大多數人還將研究重心放在針對塤本身的時期進行階段劃分方面。基于此種情況，筆者在對晚商塤進行分類時主要立足于我國晚商時期出土塤的本身結構、性能以及演奏能力等特點，將晚商塤分為Ⅰ型晚商塤與Ⅱ型晚商塤兩種不同的類別。Ⅰ型晚商塤在我國出土樂器中較少見，主要是指在殷墟一期所發現的白石塤。而Ⅱ型晚商塤相對多見，是在殷墟二期中所發現的不同音孔的塤。Ⅰ型晚商塤的構造特點是在外在的形狀和吹孔方面都基本相同。已經出土的文物中，主要體現出所有的白石塤都具有晚商時期的文化特征——比例對稱與均衡。在塤的前后左右四個不同的方面中都各有一翼，都沒有底，音響結構相對簡潔、科學。而Ⅱ型晚商塤則除了在形狀方面則具有較大的差異，其中最為鮮明、典型的就在于Ⅱ型晚商塤的形制上——在音孔方面與其他類別的塤都存在著較大的差異性特點，不僅每個塤的音孔大小都并不完全相同，而且在吹口、音孔的形態方面也有很多差異性特點。

比如商代晚期的五音孔陶塤，從外在形態來分，不僅可以分為不同的形狀，比如梨形、平頂、吹口在頂端的塤和橢圓形、平頂、吹口在側邊的塤，也有圓形、弧形底、吹口在正上方的塤。所有這些不同的塤除了在音孔的分布上比較有序外，還在音孔、吹口的大小、形狀方面也有所區別，這些都展現出塤文化的分布不同階段特點和發展的差異性特點。上述的梨形塤的形制到了晚商時期已經成為定制。這種沿用至今的塤形態，不僅是我國塤區別于其他地域塤的基本形狀特征，也是在形制上沿襲商時定制的典型時期風格特點。在晚商時期的陶塤音高設計方面，已具有很大的變化。除了在形制和音孔已經到達較為發達的階段，對于音階的推動也達到了一個很高的發展程度。如在對河南輝縣琉璃閣墓出土的三件晚商時期的陶塤進行測音的最終結果可以發現，這一批塤中最多可發出11個樂音，所能夠對應的音階正好與傳統的七聲結構——七聲舊音階較為接近。在對河南安陽劉家莊北121號墓出土的晚商時期的四個陶塤進行的測音結果也具有典型的傳統音階特征。這些晚商時期的塤都表明，基本呈現出兩兩成對的音孔特點，而且每個陶塤都可發出傳統音階中的七個樂音。而且最為重要的是這些不同形態的塤，每個陶塤都具有很精準的音律、音階特點——塤吹出的各個樂音不僅在音高方面呈現出基本相同的特點，還在音階的七聲結構方面也具有這實際相對確定的絕對音高意識和固定的音階概念。晚商時期出土的這些陶塤，不僅成為我國古代樂器化發展的標志，也同時成為探尋中國傳統五聲音階、音律形成的標志性資料。

二、晚商塤的音樂特征分析

本文對晚商塤進行分類之后發現，這些不同的塤中，不僅具有典型的音樂特征，也同時具有深刻的塤文化特點。本文在加深對晚商塤的認識同時，還從不同的音樂表現力和性能特征對晚商塤的音樂特征進行具體分析。

（一）晚商塤的形制特點

晚商時期的塤在形制方面具有獨特的外部特點，而且從考古發現的晚商時期的塤的研究中，還具有表現力獨特的傾向。我國著名音樂學家李純一曾經在研究中提出，晚商時期塤的出土主要發現在我國古代的中原地區——河南的北半部，這一區域正是黃河文化圈。與之接壤的河南東北部、山東西南部、山西南部及山東西北部等也都偶有發現。晚商時期的塤基本采用泥質灰陶的工藝制作而成。當時的手工制作塤，在形態上基本呈現出橢圓形的特點，而且制作也相對簡單，不僅在腹部僅有一圓形指孔，還在形制方面具有便捷性特征。晚期的商塤已經不像早期那樣，不象正規的傳統樂器形制，此種塤已經告別了夏商時期的玩具形態和功用，朝著復雜化方面發展。晚期商塤不僅應被視為我國古代的正規樂器，還需要從傳統的音列結構、音階構成等方面對其進行比較性的研究，而且演奏中的發音和指法等也都具有一致性特點。在古時期的出土塤中，即使有個別的陶塤比較獨特，音列結構和音階的演奏也顯得不夠規則，也大多是沒有達到合格標準的次品。但晚商時期的塤，在調音上是繼承并綜合了先前時期的諸塤特點的，特別是火燒溝類型塤不僅在調式的宮、羽兩種四聲調式的基礎上展現出夏時的特點，還逐漸發展成為一種具有五聲和二變（清角、閏）特點的發達七聲性特點。并且晚商時期的塤已經出現了以四聲為主的調音特點，此時的商塤已是一種相當先進的吹奏樂器。從晚商時期開始，歷代的塤都是在繼承商制的基礎上而略加損益可以斷定，因此我國塤的形制的基本定型，確切時間應該是在晚商時期。這一時期也正是我國從原始社會的母系氏族公社繁榮時期發展到奴隸制時期。尤其是國家出現了之后，發展到商周時期的塤已經出現了科學化、系統化的文化特征，各類材質制作成的塤系列成為我國古代文化不斷發展的塤文化。塤的形制在這一系統化的過程也是不斷發展變化的。比如我國西北的甘肅玉門出土的火燒溝陶塤就是在晚商時期的演奏規則五音孔陶塤，除了可以根據我國古代的音階系列很好的表現出傳統七聲音階特征外之外，還能吹出幾個七聲音階以外的偏音、半音進行，而且經過測音實驗，這些塤的音孔制作也較為完善和規則。

（二）晚商塤的音高與音程特征

目前階段針對晚商塤的研究基本都依賴于考古學的發展，但是在殷墟中所發現的晚商塤也能在一定程度上反映出晚商塤的音樂特征。在殷墟一期與二期中所發現的晚商塤往往都是成對出現的，在這種成對出現的大小塤中，不同尺寸的塤在音高方面基本完全相同，不是成對出現的大塤與小塤之間的音高則并不是完全相同，但是也具有一定的規律，例如：劉家莊北121墓出土塤的大小塤之間的音高相差大十度，婦好墓出土塤的大小塤之間音高相差純八度，同屬于殷墟文化時期的輝縣琉璃閣150號墓出土塤的大小塤的音高相差大三度。從中可以發現在晚商塤當中大三度與純八度是較為常用的音程。

其次，針對晚商塤的音測結果也顯示在全閉孔音當中G是最常見的音高，因此，晚商塤最低音為g，最高音為#a3，對此進行進一步分析可以發現，晚商時期的人們在制作塤的過程當中往往是以人所能發出與聽到的音為基礎來制作塤的，同時在這個范圍之上也進行了一定的拓展。其次，從音程關系進行分析可以發現，晚商塤的音程比以往塤的音程更加豐富，晚商塤出現了五孔塤，而在此之前基本都為三孔塤，五孔塤能夠有效演奏出大二度與小二度音程，因此，晚上訓可以演奏出較為復雜的音程，同時也反映出晚商時期人們對于音程的了解也有了進一步的提升。

（三）晚商塤的音列、音階與調式分析

晚商塤中g和b是較為常見的低音，同時往往也是最低音，在殷墟中所發現的晚商塤中大部分也是如此，同時大部分晚商塤的最低音也都處于對應的音高范圍之內。由于現階段還沒有發現晚商時期塤演奏的具體方法，因此只能在音測結果的基礎之上對晚商塤的音階與調式進行分析。根據現階段關于晚商塤的音測結果，人們普遍認為中國傳統音樂中的七聲音階至少在晚商時期就已經出現了，但是晚商塤在演奏時主要以四聲為主，偶爾使用五聲與二變。

其次，針對音測分析的結果發現，Ⅰ型晚商塤大部分都無法變聲，而Ⅱ型晚商塤則存在可以變身的現象，白石塤小塤可以演奏宮、商、角音，而大塤則可以演奏角、徵、羽音，但是往往都是固定不變的，而白陶塤則可以演奏出多種不同的音。

三、結語

我國晚商時期的塤不僅已經在河南境內出現，而且在山東、西北各地也出土了很多不同形態的塤。其中河南地區不僅出土的數量頗多，而且還出現了成組出現的發現。比如河南北部的安陽婦好墓、河南輝縣出土的琉璃閣1號殷墓和安陽劉家莊北出土的121號墓中，經過考古發掘，均有成組陶塤的出土。從這些可以看出，河南區域在作為早年夏商王朝的中心地區對周圍區域文化產生的影響。根據有關的地方志、歷史文獻記載，從夏都陽城開始，到商初的都亳以及不斷遷徙，塤文化也先后出現了在周圍區域分部的特點。隨著塤的發展和音樂文化的積累，在不斷推廣文化影響力和政治影響推移過程中，河南境內的音樂文化從樂器制作到音樂發展，這些出土的陶塤、火燒塤等都成為我國主要的、最早的傳統樂器代表。鑒于這些文化的多年發展，塤開始具有較為悠久的文化歷史和信息功能。

我國的歷史上，晚商時期是塤最為高速的發展階段，在這一時期，塤作為遠古時期為數不多的樂器，對晚商塤文化的發展具有很強的影響力。■

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