擇一事，終一生

綠妖

他們是傳統中國四大階層“士農工商”中唯一傳承有序的“工”的階層，他們也有中國人樸素的稱呼：“匠人”。

鐘表室王津：

修文物是與千人工匠對話

郭老師說我修過寫字人鐘嗎？哦，那是瑞士的寫字人鐘，那里面的人寫出來的字兒是英文。當時瑞士在北京辦一個活動，鐘摔壞了，就請故宮幫一下忙。

其實也沒什么，它有一個鏈斷了，不夠長。我說你干脆摘掉這個，買根0.5（號）的釣魚線。那個線粗細合適，韌性好，力量夠，新聞發布會能用。這種鏈我們故宮有一些，不多，不能給他用呀，兩碼事。只能拿這個代替一下。

用民國的紙幣代替羊皮補氣囊，我們師父那一代就用。那種紙幣韌性好，比紙要強。后來我們發現前人修復中也有拿那紙幣粘的。那種羊皮是國外做的，挺薄，跟紙似的，國內沒有。這些都是沒有辦法，（零件）沒有啊。現在我們錢（紙幣）也沒了，也沒用了。

修文物是跟古人對話，的確感覺跟歷代修復過它的工匠有交流，你打開一個鐘，你能感覺到有的修得很敷衍，有的做得非常細。這人手藝，活糙活細，有感覺。可能很多鐘上一次修都還是清朝。包括桌上這個鐘，它上一次修是什么時候？解放后修過的鐘肯定不會損壞得這么厲害。距離上次修應該百八十年了。

銅器室惲小剛：

聞著這青銅器有香味

我覺得手藝是現代機器代替不了的。咱就拿玉器說，你看機雕雕出來，和人雕出來不一樣。人雕出來就有人的思想，代表著人的哲學思想，或者理念。咱就常說看著朱曉松刻竹器，刻竹房子，你就看他的雕工，你能領悟到他的思想，這也需要你有一定的文化，你才越看越深，越覺得，厲害也好，叫敬畏也好。我覺得手藝就這種東西，你看了絕對特服氣。

你看前兩天咱們這兒擺那一件，它那腿它那身子，那個鉆工，那個質感多厲害，它那個活靈活現的，就跟畫畫一樣的，有的人把這鳥畫活了，有的人把這鳥畫死了，它就是少一點東西。咱們做舊的時候，有些東西沒法準確說，比方說，這個舊我加一點紅加一點黑，我沒法用準確的刻量度跟你說，加一錢加一分加一兩，我要這么告訴你，你加這個東西還是不靈。有時候就是經驗上的一筆，這一點一點變出來就是這東西，這就是經驗。我稀釋劑和顏色的配比和膠的配比，那個全是經驗。你說做那高銹，你做那鑿坑銹，鐵箍銹對吧，你怎么做，兩個完全不同的銹，我用的東西可都是一樣的，但我用的手法不一樣，出來那銹就是不一樣。

像夏商周的銅器，它那銹是一層一層的，它是套的，有立體感，你不能說我噴完一層，我再噴一層，給它全開了沒有層次，沒有一年一年過來的感覺，沒有歷史感，對吧。所以我們趙師父老說做得自然點，他說的自然我覺得就像這三千年，你得把那感覺，把那銹做出來就能逼真。趙師父做的活兒，那時候就是能讓一般的人打眼，這就是手藝。