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紫砂筋紋器之我見

2017-01-11 20:00:29范智
文藝生活·下旬刊 2016年12期
關鍵詞:創新

范智

摘 要:紫砂筋紋器造型作為紫砂造型體系中不可缺少的門類之一,優良傳統應該繼承發揚,并在繼承發揚的基礎上立足于創新。以發揚光大的同時不斷推陳出新,這樣紫砂藝術才能繁榮,才能進一步向前發展。

關鍵詞:筋紋器;創新;傳統

中圖分類號:J527 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)36-0022-01

宜興紫砂歷史悠久,聞名于世。它是中國陶瓷藝苑中的一朵奇苑,其造型豐富設計千姿百態,工藝之精良,創作題材之廣泛,體現了歷史陶藝的創作智慧。紫砂是實用與藝術融為一體的典范,是中國陶瓷及世界陶瓷的一座藝術寶庫。紫砂作為傳統工藝品,根深蒂固的民族藝術根基,有著前輩們的豐富知識和經驗積累。正是由于一代代紫砂藝人的傳承創新,才使得紫砂陶藝日趨完善,雖古猶新,紫砂才有輝煌的今天。

對于紫砂筋紋器的創作來說,首要的便是要繼承傳統。筋紋器型制殘片最早見于宜興丁蜀鎮羊角山古窯遺址出土器皿,歷經宋、元及明代早期無數陶工的開掘,并逐漸演變,在明代中期以無名氏陶匠為先導,以時大彬、李仲芳、陳仲美、徐友泉等為杰出代表的特有形式展現在世人面前。

明代時大彬所創制的筋紋器代表作《菱花》,以對稱花瓣為造型特征,陰陽交間,凹凸分明,十二瓤紋清晰端正,制工嚴謹;李仲芳的《瓜菱》從鈕至身至腳,端正勻稱,氣度飽滿;陳仲美的《束竹柴圓》,平實中見素雅,象形中見質樸,是筋紋器中較早出現的花貨塑器形作品;徐友泉制作的《仿古盉形三足》,從仿青銅鼎造型入手加以改型,簡練而大方,古樸而雅正,開創了筋紋器的新風尚。

筋紋器沿至清代,無論是方型、圓型、混合型,均用筋紋組成線條,瓣面大小如一,腴而不腫。民國時期筋紋器代表人物為王寅春,他的《裙花提梁》充分發揮自己的技藝特點,以精而巧,精而小,精而雅的特色,既莊重古樸,又飄逸優美,清秀端麗,別致獨到。到現當代,紫砂筋紋器創作呈現出一片繁榮。

作為一個紫砂藝人,在紫砂陶藝的創新方面,我也進行著思索和嘗試,潛心追求紫砂傳統的基礎上務求創新,盡力做到:作品構思新穎、做工精細、神韻兼備。

所以在講究傳統的同時,也講究個人風格的創新,對紫砂壺內容、形式、語言、表現手法等方面進行創造,形成了自己的風格。通過在二十多年的制壺生活中不斷摸索、探索、提高自己的制壺技藝,最終的目的是要把作品做到整體效果完美,造型有精神,使作品耐看、有品味“精神”“氣態”一氣呵成。

觀賞一把壺,首先壺要有穩重的感覺,在視覺上要有安全感,在造型設計上壺與嘴統一的是比例搭配,以及蓋與壺身的過度要流暢。在世界陶瓷文化中別樹一幟而馳名中外,長期以來,筋紋器和幾何形器、塑器并存于世,相互輝映。紫砂筋紋器是宜興紫砂壺造型基本款式之一。主要是仿照植物瓜果,花瓣和筋囊和紋理,經提練加工組成。規則的紋理組成,一般在壺體上作若干等分直線,構成如瓜樣的筋紋,故名。筋紋器造型齊整,秀美,明快,具有強烈的節奏律美。以下就紫砂筋紋器的創作談談個人的一些心得體會:通過對紫砂筋紋器的歷史把握,我們在創作之中,才能不斷地汲取古人筋紋器的特色和優點,并加以臨摹,學習,不斷地運用到自己的創作之中。在對紫砂筋紋器傳統的繼承之上,還要不斷地開拓創新,走出自己的創作思路。紫砂筋紋器的創新主要可以表現在以下幾個方面。

首先,從材質方面入手,紫砂筋紋器形態多姿優雅,講求淳樸逸秀的風格。所以精雅之壺必須產用精細之泥,才能體現出壺藝風格。在材質方面,筆者親自到礦點進行實地考察,經多次反復提練,試驗和燒制配制出優質原礦紫砂泥,今就筆者所作菱花提梁壺來說,采用紫砂純紫泥,因泥料細膩,其更能表現出筋紋的明暗對比效果,使得茶壺線條更加趨于明晰,展現出菱花提梁的獨特神韻。

其次,紫砂筋紋器由泥片鑲接、壓筋紋、依據樣板校準、拼接而成。工具是制作筋紋器的前提,制成各種工具,如壓筋紋的線梗、理筋紋的內外鐵皮刀、清線之明針等等,工藝制作切忌馬虎,定須精到,方可出精品。紫砂制作工具,包含諸多的審美理念,是技藝相結合產物。

再次,對紫砂筋紋器線型的把握,筋紋器是線型一致分直線型,對稱型,以圓心均等回旋轉型等三大類。直線型宜由小漸大,節奏鮮明,棱線雖多,但無瑣碎之感,要集秀麗、華美、大方于一體。中者宜簡不宜繁,對稱凹凸變化,收放動靜,襯托主體,形成強烈的節奏感和韻律感。后者在平面上分成若干等分,以中軸線為基準,構成旋轉的弧形曲線,以同一方向的變化,這樣才能產生動感。

最后,紫砂筋紋器的造型設計。筋紋器設計上要求線條寬容得體,線面轉折明確,體態形象生動,流暢自然,委婉曲折,方可體現神韻。千變萬化的造型中,達到視覺上平衡和功能上的穩定,簡練且又不失完美,通過高深嚴密的比例美學及精湛的制壺技法,創造出藝術與實物相結合的完善作品。

紫砂筋紋器造型作為紫砂造型體系中不可缺少的門類之一,優良傳統應該繼承發揚,并在繼承發揚的基礎上立足于創新。以發揚光大的同時不斷推陳出新,這樣紫砂藝術才能繁榮,才能進一步向前發展。

參考文獻:

[1]啟功.啟功論書絕句百首[M].北京:榮寶齋出版,1993.

[2]唐長孺.南北朝史論拾遺[M].北京:中華書局,1983.

[3]潘伯鷹.中國書法簡論[M].上海:上海人民美術出版社,1981.

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