淺析包豪斯對現代環境藝術設計的影響

【摘要】：經過多方看書學習，從現代藝術設計所包含的建筑設計、景觀設計、室內設計等不同方向，分析闡述了包豪斯的設計思想對現代環境藝術設計的影響。影響分為以下幾方面：功能至上、民主主義、技術與藝術相結合，形式語言的創新等。在今天中國現代化工業化飛速發展的進程中，設計工作者們也應不斷研究與學習包豪斯的現代主義設計思想。

【關鍵詞】：包豪斯；現代主義；環境藝術設計；影響

一、包豪斯的產生與其設計思想的形成

18世紀80年代，以蒸汽機開始使用為標志的工業革命開始了，人們無論在生活方式，價值觀念還是政治上都發生了翻天覆地的變化。從設計史的角度來看，如果沒有工業革命就不會有今天所謂的工業設計和現代意義上的設計。工業革命改造了人類的周遭和人類本身，一切事物都打上了機器的烙印。手工藝者和藝術家的個性瀕臨著消失，商人們唯利是圖，拋棄了藝術創意和手工技藝的設計，產生了產品外觀流于膚淺的裝飾紋樣，或為力降低成本粗制濫造，傳統精致古典的審美趣味在產品上失去了用武之地。

19世紀末20世紀初以來，工業化時代下的設計與批量化大生產如何相結合的問題一直沒有得到解決，一批思想先進的青年建筑師，在前人的基礎上提出了系統而徹底的改革主張，形成了現代建筑思潮。包豪斯的創始人物沃爾特·格羅皮烏斯是其杰出的代表人物，他的設計思想一直具有社會主義特征和鮮明的民主色彩，他希望他的設計是為廣大勞動人民服務的，而不是為少數權貴服務的，并于1919年3月20日成立了世界上唯一一所完全為發展設計教育而建立的學校。

格羅佩斯力圖探索藝術與技術的新統一，包豪斯的理想，就是要把美術家從游離于社會的狀態中拯救出來，因此在包豪斯的教學中謀求所有造型藝術間的交流，格羅皮烏斯把建筑、設計、手工藝、繪畫、雕刻等一切都納入了包豪斯的教育之中。

在設計理論上，包豪斯提出了三個基本觀點：①藝術與技術的新統一：②設計的目的是人而不是產品：③設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。這些觀點對于工業設計的發展起到了積極的作用，使現代設計逐步由理想主義走向現實主義，即用理性的、科學的思想來代替藝術上的自我表現和浪漫主義。

二、包豪斯的思想對現代環境藝術設計的影響

包豪斯的思想在環境藝術設計領域有明顯的影響，并貫穿始終。從包豪斯建立伊始，到包豪斯被關閉，他的思想都從各個方面影響著環境藝術設計的發展和研究。

1、設計的目的是人而不是產品

設計的目的是人而不是產品，這是設計的精髓。設計是人類有目的的創造性行為，設計是為人類服務的。那設計怎么為我們服務呢？在我們的生活中，設計無處不在，它逐漸影響并改變著我們的生活，讓我們生活的越來越舒適、健康，說白了，就是實用。

2、設計必須遵循自然與客觀的法則來進行

弗蘭克·賴特，著名流水別墅的設計者，他的設計觀念注重建筑與環境的關系，使外部空間和內部空間形成一個和諧統一的整體；建筑中主張使用天然材料，以達到與自然的協調等，使建筑與其周圍的環境融于一體，而不是孤立的存在，甚至因是為建筑的存在而破壞周圍的環境。

這個設計觀念在今天依然非常實用，很多建筑設計師在設計作品時不考慮周圍的環境，使得落成的建筑與周圍環境顯得格格不入，非常突兀。如果建筑設計師們在遵循這樣的一條原則，就不會有中國最丑十大建筑的存在了。

三、包豪斯的設計思想在現代環境藝術設計中的體現

1、民主主義

由于工業化，現代主義運動必然帶有民主色彩，其歷史意義在于把千年來為權貴服務的設計立場改變為為大眾的設計。包豪斯在這樣的時代背景下產生并發展其社會主義立場是明確的，尤其在它發展最輝煌的德紹時期。格羅皮烏斯來到哈弗之后發表的社會主義新思想對有著民主信仰的學生艾克博有很大影響，促使艾克博在設計實踐生涯的早期嘗試為社會較低層次的大眾市民進行一些大規模的園林設計。

比如國家招標要建造一個公共建筑，那么使用的對象就是廣大人民群眾，設計建造時就不能考慮VIP區怎樣設計，而是要考慮大眾公共區域的設計建造，更要考慮到殘障人士的無障礙設計，為他們提供便利。

2、新的語言形式

一個好的設計仍應將高度的功能價值與美學價值完美地結合，這是毋庸置疑的。設計的目的是為了讓人類更好地生活，如果不注重設計產品的外觀，而一味的只注重功能，導致產品很難看，那這樣的話，人們在使用這個產品時也不會是心情愉悅的。

現在的設計產品在滿足功能的前提下往往要在形式上多花費一些心思，比如顏色更加艷麗或者柔和，外形更加新穎獨特，標新立異，包裝上更加讓人眼前一亮……這樣注重形式的目的就是為了更加吸引消費者，使他們來消費設計師設計的作品。這樣在注重功能的前提下又注重形式，設計出來的產品必然既實用又美觀，受人喜愛。消費者更愿意選擇讓它來完美他們的生活，使其更加美好。

北京為2008年舉辦奧運會興建的主場館鳥巢和水立方，這樣的建筑，在外形上表現出了新的形勢，和傳統的建筑形式有很大的區別。鳥巢屬于仿生建筑，模仿鳥類的巢建造而成，基實現了高度的功能價值，又與美學價值完美的結合在了一起，是新的語言形式。

3、功能至上

那么何為功能至上呢？

一個設計作品，如果它不實用，那么無論它的外表再怎么好看漂亮，那么它就是一件華麗的廢品，因為它不實用，沒有存在的價值。所以設計的目的是為了讓人們使用它，而不是為了欣賞它。也就是說在設計的時候，要出功能大于形式的產品。功能大于形式，就是設計師在設計之前要先明確這個產品的用途和目的，并以此為基礎來進行設計，在滿足功能的前提下再去美化這個設計，使其具有美感。如果只有美麗的外表，卻不符合實用功能，那么這個設計就沒有任何價值，就是一件華麗的廢品，而只符合實用功能卻外表丑陋的設計亦不是一個好的設計。設計的目的是人而不是產品，設計是為人類服務的。設計師在設計一件作品之前，作為主體，要意識到自己的責任，自覺地用設計為社會為人類服務，用設計改善人們的生活環境和生存條件，滿足大多數人的需求，而不是為小部分人服務，尤其是那些被遺忘的大多數，更應該得到設計師的關注。

功能大于形式的設計，就是為人民服務的設計。現代主義設計的宗旨是功能大于形式，功能是主要的，形式是次要的。自現代主義設計運動以后，這個宗旨一直指導著設計師們進行設計創造，為人類的發展做出了很大的貢獻。

設計師從使用者的角度出發，充分為使用者考慮，從而避免了一些不必要的傷害和損失。在我們的生活中，我們需要健康的身體和舒適的環境，這就更需要設計師負責任的設計。很多職業病的存在常常是因為工作條件的不適所致，在這里設計師就可以通過設計使環境更加舒適安全，減少職業病的發生，減輕醫護人員的工作壓力。同時，也應避免由于不安全的設計而導致的傷害，比如，采用易燃材料引起火災，安全帽不安全等。簡單來說就是“以人為本”的設計，就是在設計中以人的需求為基本出發點，來解決問題，從而滿足人的需求。

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作者簡介：郭亞楠（1991—），女，漢族，河南開封人，河南大學2015級設計學專業在讀碩士研究生，研究方向：環境藝術設計及其理論研究。