淺析創作思想對環境藝術設計的影響

【摘要】：隨著現代社會的發展，如今人們生活水平有了較大的提高，對于居住環境有了越來越高的要求。環境藝術設計的最終目的是創造一種舒適、自然、生態地生活空間，因此在設計的過程中也越來越人性化，將以人為本思想融入設計環節。因此，把握好一個定位，對設計作品的思想進行精準定位，才可以更好的去設計。

【關鍵詞】：創作思想；環境藝術設計；以人為本；定位

設計是一種創造性的思維活動，而環境藝術設計更是設計師將自己的設計理想、規劃，利用設計手法表現為現實的一種過程。這種表現方法的過程便是一種思想創作。

一、環境藝術設計中創作思想的形成

創作思想是創造藝術作品過程中經過思維活動而產生的結果。在環境藝術設計中通過對室內陳設和室外造景手法的運用，結合當地的歷史文化等一系列背景素材，進行前期的一個思想規劃。貝律銘設計的蘇州博物館，則是一個典型代表。他的設計很有國人情懷，充分利用吳門文化進行設計，運用現代的設計手法去創作一個新時代的造景手法，把蘇州博物館設計的新穎而又不失韻味，而且與當地的環境進行了融合，雖然是現代建筑，但又不張揚。正是貝律銘對家鄉的熱愛，充分考慮到文化的運用是才可以把自己的設計提高到新的層次。

二、環境藝術設計中創作思想的實現

創作思想是設計師把思維好的設計形式，通過對抽象的物體、符號進行轉換，可以具體化到工程實施。

1、在室內設計中的應用

一般對室內環境都不是簡單的要求滿足對身體有利或者是適合工作環境，而是在這些需求的基礎上創造具有美觀、有個性、舒適的環境。給我們一間房子，我們測量規劃與客戶交流進行初期大樣設計。我們要去觀察這個房子的結構設計，分清承重墻、剪力墻等墻體。我們就要開始定位，根據客戶的要求進行設計，各種元素都具備了，我們就要出方案。方案也只是初步過程，我們要運用自己的所學進行設計，怎么去體現人性化。現代人的居住環境早就不是為了滿足簡單的居住而已，還要突出一種意境。設計師是造夢圓夢者，所以對室內設計要注意細節部分。在具體的設計過程中，需要充分利用透視、陰影的效果來展現藝術的魅力，此外利用顏色上的變化、反射等達到美學需求，進而體現出人性化的特點。現代裝修出現很大的裝修污染，而且會對人體造成一定的傷害，這就要我們好好利用植物進行搭配，以此來更好的改變室內環境，改善室內的空氣質量，大量的植物起到綠化室內環境的作用，創造一個良好的生活環境。

我們還要對室內進行一個優化和意境的再造，進行一些軟裝設計，烘托出室內氛圍，增加室內的空間感。因為現代生活的快步伐的節奏感，對于身心舒適、回歸自然的情感得到一種寄托。

環境藝術設計中的色彩設計除了必須綜合考慮設計的要求和功能目的外，還要準確傳達出設計的文化內涵和心理感覺，通過色彩的隱喻性使其具有獨特的象征意味，色彩的象征性能呈現鮮艷、明快、熱烈而輕松的視覺效果，能改變整個室內空間的氣氛，使本來寒冷的房間產生溫暖感。

我們不僅要體現出它的外在形式的美，也是去感受它給我們的美學享受。前期的思想創作能夠讓我們合理大膽地表現設計本身的內容，讓人的情感產生美學欣賞，置身于設計環境之中，得到精神上的滿足，這就完整地體驗了審美觀賞，這也是我們創造的的最終目的。我們想要的到最后都可以完美的呈現在人的面前。環境藝術設計的矛盾性不但呈現出相反的藝術理念，有時也會給不同的群體帶來不一樣的藝術感受，所以好的設計需要在設計思維上不斷地變革，應用發散性的設計思維，找到現代設計理念與審美的結合點，開展創新性的環境藝術設計項目。

2在園林景觀中的應用

園林創作在我國應該說是一門古老的學科，說它古老，是因為我們的造園史可以追溯到幾千年前，有一批世界上堪稱絕佳的傳統園林范例和理論。園林景觀小品是園林工程所不可或缺的，亭、廊、花架、花壇（花缽）、座椅、洗手缽等為有人提供休息與觀賞的。園林景觀小品具有精美、靈巧和多樣化的特點，設計創作時可以做到“景到隨機，不拘一格”，在有限空間得其天趣。

中國園林的造景與西方不同。中國人比較含蓄內斂，營造的景色都是虛虛實實相結合的。而西方就是直接簡單明了，把想要的直接表達出來，給人帶來的更多是粗狂的美。中國園林創作著重藝術意境的創造，寓情于景，觸景生情，情景交融是我國傳統造園的特色。

景觀空間中的實體通過點、線、面、體、材質、色彩等組成，這些元素按照形式美規律巧妙組合，創造出有秩序的景觀空間。在園林空間中，強調多種形式地體現自然美的特征，在有意無意之間形成“意”與“境”的統一。所以中國古典園林絕非一般的利用或是簡單的模仿這些構景要素的原始狀態。而是有意識的加以改造、調整、加工、剪裁，從而表現一個精練、概括的自然，典型化的自然。

我們對景觀的設計，必須考慮到各種形式美感。《園冶》在“園說”“相地”“借景”諸篇中所強調的都涉及藝術意境的創造。古典園林創作的立意強調景觀效果，強調藝術意境創造，而且有一個最重要最基本的要素，就是必須結合進去，否則景觀或藝術環境就成為了無本之木，無源之水。

中國園林的創作通過對大自然及其構景要素的典型化、抽象化、而傳遞給人們以自然生態的信息，它是不會被地段所限制，既能小中見大，又能大中見小。因本于自然，高于自然是中國古典園林創作的主旨，目的就在于求得一個概括、精練、典型的而又不失其自然生態的山水環境。

三、結語

我們在開始環境藝術的設計過程時，創作思想必須擁有現代化的設計意識，注重以人為本，把生態設計的融入其中，而且設計者的思維也要不斷開拓，努力做到具有創新精神、科學技法和人文情懷的現代環境藝術設計師，只有這樣才可以為改革開放的不斷深入和社會主義市場經濟的深化發展創造更好的環境藝術設計作品，才可以不斷滿足人們日益提高的環境意識和環境改善需求，更好的體現人性化，創造一個精神生態的綠色環境。

參考文獻：

[1]計成. 園冶[M]. 重慶出版社； 第1版 （2009年7月1日）

[2] 鄭曙旸. 室內設計[M].吉林：吉林美術出版社，1997

[3]劉濱誼. 現代景觀規劃設計[M].東南大學出版社，1999

作者簡介：王洪橋（1992—），男，山東濟寧人，齊魯工業大學藝術學院，16級在讀研究生，環境藝術設計專業。