李樺木刻版畫藝術特色

【摘要】：三十年代的中國飽受戰爭的苦難，這時期的木刻版畫在題材的選擇上都以能振奮人心，撫慰心靈為主。這時的魯迅就積極的將新興版畫不斷的擴大，并且以革命內容為主要的題材來激發群眾的抗日熱情，魯迅將左翼的精神完美的體現。李樺在這時期也積極的響應魯迅的號召，投身到革命工作中。本文先從李樺的個人經歷和藝術成就說起，從三個方面論述了李樺木刻版畫的藝術特色，最后概括出李樺木刻版畫的意義和影響。

【關鍵詞】：木刻版畫；藝術特色；形式

一、李樺概述

（一）李樺簡介

李樺是現代著名的版畫家和美術教育家，廣東人，曾用名浪沙、小泉，在1924年進入廣州市立美術學院學習，在1930年進入到東京川端美術學校進行繪畫學習。九一八事件爆發以后，李樺憤然回到中國，回到廣州市立美術學院進行任教，在1931年自學版畫，并與魯迅聯系，在1934年組織了現代版畫會，并且響應魯迅的號召成為新興木刻版畫運動的先驅者。

（二）李樺藝術成就

李樺在1949年當選為全國美術工作者協會的常務委員會委員，從1950年開始擔任中央美術學院教授、版畫系的主任等。在1988年獲得了日本國日中藝術交流中心頒發的中國新興版畫運動貢獻金獎。在1991年國務院頒發了“政府特殊津貼”，同年獲得新興版畫的“杰出貢獻獎”。1996年獲得“魯迅版畫獎”。

二、李樺木刻版畫藝術特色

（一）獨特的作品風格

李樺在20世紀的30、40年代創作了大量的富有革命氣息的作品，而且非常具有代表性。1935年華北事變導致中日戰爭，中華民族面臨巨大的壓迫，這時全國人民都掀起了抗日熱潮，其中李樺在魯迅倡導的新興木刻版畫運動中貢獻了極大的熱情。《怒吼吧！中國》就是一幅具有象征意義的作品。作品內容顯得鏗鏘有力，這幅作品采取象征寫法，通過壯士將中國的現實表現出來。而且李樺對木刻線條的運用非常具有力量性，與傳統的版畫線條有一定的區別，非常具有現代版畫的氣息。李樺的木刻作品在刀法上有著一定的獨特性，力量渾厚，使作品具有強烈的震撼性和感染力。

李樺另一組非常具有代表性的作品就是組畫《怒潮》，這個作品一共包含了4張作品，那就是《掙扎》、《抓丁》、《抗糧》、《起來》，在這一組作品中，李樺將作品人物的性格塑造的非常深入，再現了當時的真實情景，賦予作品真實的情感。在這一系列人物刻畫中，作者借助一定的現實依據，再發揮合理的想象，使畫面產生符合情理的歷史發展，將美術的力量展現人們面前。作者還以簡練的畫面構成，將爭取解放的英雄形象刻畫出，并且作品的構圖非常獨特，有著一定力度的刀法，作品具有恢弘的氣勢，將作品的藝術沖擊力一步步加強。

（二）具有豐富的思想內涵

三十年代的中國飽受戰爭的苦難，這時期的木刻版畫在題材的選擇上都以能振奮人心，撫慰心靈為主。當時日本帝國主義發動九一八戰爭，使我們的民族出現危機，在這樣的環境下，抗日活動蓬勃的開展起來，這時的魯迅就積極的將新興版畫不斷的擴大，并且以革命內容為主要的題材來激發群眾的抗日熱情，魯迅將左翼的精神完美的體現。如胡一川的《閘北風景》、還有陳鐵耕的《母與子》、力群的《病》等。李樺的作品在魯迅和時代背景的影響下，也創作出一系列具有深刻思想內涵的作品，作品非常具有時代氣息，而且個性鮮明，具有深刻的思想內涵。如《怒吼吧，中國》、《怒潮》組畫等，這些作品在題材的選擇上非常具有特點，都真實的將人們的生活進行藝術加工，向世界，向人民反映侵略者的罪行，向我們苦難的同胞給予深深的同情，同時利用作品激發人們不要做奴隸，要反抗、要戰斗。

（三）具有豐富的表現形式

李樺不僅對中國的傳統繪畫有一定的研究，而且對西方的美術也有一定的了解，他的版畫生涯在深厚的理論修養支持下，展現出寬闊的藝術視野。李樺對油畫、素描、水彩、水墨等繪畫形式都有一定的理解，在早期接受過西方繪畫嚴格的訓練，所以在進行版畫創作時，他對造型有著嚴謹的態度，而且手法樸素，具有自然風格。在魯迅的藝術處理下，使木刻作品呈現出強烈的黑白對比，魯迅將原版版畫精印在宣紙上，將刀法的犀利的表現出來。從李樺抗戰時期的作品看以看到他學習西方繪畫的造型明暗以及虛實關系，結合版畫的黑白構成進行創作。他的作品呈現出傳統繪畫的審美與形式，如《兵變》，李樺就運用大塊面的黑白對比，使人物更加具有立體感，在這幅作品中，李樺以西方的繪畫方法作為主要的創作方式，為我國的版畫創作注入新的審美觀念。他改變了傳統的版畫以線為主要形式的模式，開創了以點、線、面為主要的表達形式，使中國的新興版畫更接近西方的繪畫，但是又具有自己的特點。

三、李樺木刻版畫的意義和影響

魯迅倡導的新興木刻版畫運動對于中國社會具有重要的歷史意義，新興木刻版畫的出現本身就是因為中國的革命事業而起。在魯迅的號召下，新興木刻版畫與人們的命運連接在一起，為中國革命的成功貢獻了重要的力量。李樺的木刻版畫深刻的傳遞了魯迅木刻版畫的思想，賦予木刻版畫一定的藝術價值，成為戰斗的武器，這一切都離不開魯迅的支持，魯迅不僅重視對李樺進行技法的培訓，還在思想上去影響李樺，使李樺木刻版畫產生強大的使命感。新興木刻版畫有著容易創作而且容易保存的特點，與當時中國的社會環境是非常符合的，李樺在那樣的時代背景下，創造了大量的新興木刻版畫就是看中革命的需要以及人民的需要，李樺將木刻版畫賦予積極的革命意義，他不僅創新了版畫的形式，還將自我的思想意識融進作品中，將自己的革命思想投入進版畫藝術中，激發起無數的民眾一起奮起反抗，保衛祖國。李樺在進行版畫創作的創作的時候，以西方的造型為主要的出發點，版畫的發展提供了有力的參考，影響了三十年代的版畫創作，使三十年代的版畫創作形成了既有中國傳統的形式，又結合西方的造型藝術，使中國的版畫既有民族特色，又具有一定的體積感和形式感。

結語

李樺的版畫藝術具有高度的文化價值，他的作品將生活現實和藝術技法巧妙的結合在一起，形成了自己獨特的藝術手法，李樺的作品是我國版畫藝術的瑰寶，他不僅將繪畫的寫實主義手法運用到版畫創作中，還將生活中的美表現在版畫作品中，透過他的作品我們可以感受到美，感受到力量，感受愛和溫暖，這就是藝術的最高境界。李樺為中國的版畫事業貢獻了畢生的精力，他利用手中的刻刀將人們的心聲、苦難、斗爭、建設等生活現實反映出來，他還是一個進步的木刻版畫家，他透過版畫藝術將自己的進步思想傳遞給大眾，使作品提高到一個新的高度。

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作者簡介：栗妍藝（1992—），女，漢族，山西臨汾人，貴州民族大學碩士研究生，研究方向：美術學。