縱使人生灰澀仍需“乘風破浪”

韓寒的第二部電影《乘風破浪》上映以來，好評差評交替不斷。差評的主要集中點就是其情節結構跟陳可辛拍于1993年的《新難兄難弟》的相似，這讓我想起了文壇上的類似現象。1996年，韓少功出版了《馬橋詞典》，很快引發了一場筆墨大戰，張頤武等認為他抄襲了塞爾維亞作家米洛拉德·帕維奇的《哈扎爾辭典》，并例證了一二三四，但另一個評論者葉匡政認為“即便是作者受到著名作品的啟發也是完全正常的”，他認為，文學作品結構的模仿不能算是抄襲，反而是一種致敬。而韓寒個人也曾說過，自己“是內容創作者，而不是框架創作者”。其實，文學也罷，電影也罷，這里問題的實質是：新酒能不能用舊瓶來裝。就每年的產出量來講，新酒多，新瓶少；就正常的事理來講，酒的味道是根本，能做出新瓶裝更好，做不來用舊瓶也行，只要合適，不影響味道。

《乘風破浪》這舊瓶里的新酒干完后，口感不錯，入了味兒。盡管其釀制時間周期短，但因為認真制作，每個環節、每個細處都用心而為，雖難算上品，在春節檔的國產片里，卻也當得起翹楚了。

“乘風破浪”四個字進入腦海的時候，條件反射似地，腦海里立刻出現兩句詩：“長風破浪終有時，直掛云帆濟滄海。”等把電影看完，再來回想一下詩句，是出自李白的《行路難》，全文是：“金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。/停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。/欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗天。/閑來垂釣坐溪上，忽復乘舟夢日邊。/行路難，行路難，多歧路，今安在。/長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。”把整首詩在心里吟誦兩遍，感覺跟電影的況味兒頗為一致。或許，從古到今，千千萬萬個人生的滋味，大多如此？幾許茫然摻幾許失意，幾多坎坷仍幾多期冀！《乘風破浪》傳達出的就是這個味兒，灰灰澀澀的尋常人生，苦苦的、暖暖的；可《乘風破浪》就是有股摽勁兒，高揚理想風帆只管向前！開著賽車就是要穿行在街塘里巷，智商堪憂就是要大談“我的理想！”

《乘風破浪》講了這樣一個故事：賽車手阿浪奪得了拉力賽冠軍，他志得意滿地載著父親飛駛在大街小巷，與突然而來的火車相撞后受傷，昏迷中，他穿越到了父親的青年時期，那一年，他還沒出生。他與父親成了江湖兄弟，一起逛街談人生，一起跟女朋友看電影，一起唱那個年代的《在雨中》，一起為兄弟情義打打殺殺……在最后，阿浪耿耿于懷的不快記憶，隨著對父親的近距離認識而煙消云散，父子兩代人在病房里相視一笑，心靈相通，和解了。

這確實是《新難兄難弟》的情節模式。可是，電影里的細節，生活場景、人物形象、感受思考，卻是韓寒自己的。而且是尊重、理解了街上蕓蕓小盲流之后的韓寒的，他帶著調侃的眼睛，嬉笑著看他們愚魯的率性、不識時務卻得意的錯判……可他眼神飽含溫暖、帶著生而不遇的心羨和欣賞在看，他們像當好人一樣地做著流氓，他們為了朋友能生死不顧，與一個女人相處二十多年而不膩，還孩子般幸福地說：“但我就喜歡這種膩膩的感覺！”

在講故事的過程中，電影的細節跟小說的細節一樣，很考驗創作者的功底和耐心，有時幾個粗糙的細節就敗壞了整部作品的形象。《乘風破浪》的個別橋段也被人詬病，比如拿漂亮女朋友來作為對入幫弟兄的終極考核，誰能這么做呢？太硬湊太突兀了。可是，這一片段拿我們今天的生活經驗來看確實難以理解、難以接受，但是放到那個時代、那個樣子的徐正太身上，卻自然而然，是他的幼稚、沖動、自以為高明會造成的做法。

影片中有些細節幽默、讓人發笑，在發生年代錯位的時候，這是故事設計自然出現的化學效應，是觀影過程中的調味劑。阿浪拿出新的二代身份證，老警察很生氣，拿出他的身份證說：“這才叫身份證！”小馬整天研究電腦軟件程序，被老警察定性為“無業”，被徐正太看作沒有前途，要給他安排錄像廳放映員的工作，可他叫馬化騰！開發商許諾給正太幾套房子，他嗤之以鼻說幾套房子值什么……觀眾笑了，帶著后輩人對前輩人的超越和自得。可是，如果不是我們帶著現在的經驗穿越到過去反觀，我們能看明白過去嗎？能了然地笑老輩人的“傻傻”嗎？我們身處當下，不也是絕大多數、絕大部分時候一臉迷茫嗎？我們有幾人能用未來的眼光看透現在？捕捉住那些在未來成為主流的時代發展、并作出正確判斷而成為明日成功者？

《乘風破浪》想告訴我們的是：即便看明白社會發展趨勢而成為時代英雄，又怎么樣呢？比如那個已經來開發房地產的港商，不過是奸詐陰險的品相，很有錢的時代成功者，又如何呢？對于人來講，還是“人”怎么做最重要。因此，阿浪一邊心里暗笑著青年父親和他朋友的愚，一邊不斷認同、親和，與他們同生共死地做起兄弟來。那么，過去時代在我們的眼睛里，就不是落后，它應該被懷念，因為它曾有過那么多簡單的美好，就像鄉村音樂一樣的電影插曲那樣；老一輩人就不是愚笨，他們應該被尊重，因為他們心地單純，信奉并力行著做人的基本信條：講真情（對愛情、對友情）、守道義（臺詞：女人不能動、兒童不能動）。

大家都是小人物，盡管很可笑地特想充大，徐正太稍有勝利就拿大詞往頭上戴：“制霸亭林鎮！”羅力帶老婆去吃日式飯，豪氣地許諾一個未來，但妻子說：“等我掙了錢，給你買一條真金鏈子。”可他們動不動就談理想，韓寒對他們最深切的尊重與愛是他們那么容易年少氣盛、血氣方剛地談理想。羅力的理想是給老婆一個富有幸福的未來，徐正太的理想是成為杜月笙，他想讓“歌舞廳里只唱歌，桑拿房里只洗澡”。他們的理想就像那輛在小鎮上奔馳的賽車，就是要以全拼的速度奔跑在最塵俗的世間，讓理想穿行過垃圾桶、小商店、曬著的衣物的塵埃，即便會迎面撞上傷害，理想“乘風破浪”的神采還是生命里無可替代的部分，哪怕是六一這樣的小人物，也會因理想與熱血而閃爍出動人的光亮。

可是，這一番故事因穿越而起，如果沒有穿越呢？不就是青年父親一個人單槍匹馬去為兄弟報仇嗎？一個人，不是更危險、更孤獨？他怕不怕？他怎么就不退而執意去做？明明老婆已經懷了孕，明明知道會坐牢？

這就是前定了。故事的苦味就這樣散發出來。穿越也不能更改命運的結果，父親就是這樣的一個人，他的性格、他的思維、他的成長過程、他的朋友、他遭逢的事情……諸種因素不變的情況下，父親住監獄的命運不會變，徐太浪命運的因就此種下，父親是他的因，他必經過那樣不快樂的童年，必經過不被支持的事業，必經過沒有結果的初戀……

父子皆不圓滿的悲喜人生的最后，父子間的代溝被填平了，不是因為穿越，穿越只是故事形式的殼，而是因為貼近彼此、尊重彼此的理解和寬容。只是父子之間嗎？任何人際關系間都有溝壑，可能做到貼近、尊重、寬容的，就容易填平，填平兩心輕。但也有老死難以溝通的，那就水火兩不犯，各自相安吧！

許多人共同用一個詞來形容《乘風破浪》，那就是：真誠。我深以為然。拍電影也罷，寫文章也罷，態度與情感的真誠度，是做事情能到什么程度的重要前提。