理解真情 個(gè)性刻畫

陳錦華

摘 要：素描，作為西學(xué)術(shù)科中認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)客觀事物的知識(shí)與一種手段傳到中國(guó)來，經(jīng)歷了一個(gè)從緩慢接受到迅速發(fā)展的歷史進(jìn)程。“中央美術(shù)學(xué)院60年”大展在展出期間吸引了數(shù)萬名觀眾，在錢紹武先生的《小珠珠》等素描人像中，不僅體現(xiàn)了高超的技巧，更重要的是他對(duì)于描繪對(duì)象的細(xì)致觀察，對(duì)于他們的形態(tài)神韻的把握與表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：性格特征 形象特征 人物肖像 理性 情感

中圖分類號(hào)：G642 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-1578（2016）12-0015-01

錢紹武先生是1950年代留學(xué)俄羅斯（前蘇聯(lián)）的中央美院教師，他雖然受到了系統(tǒng)的西方學(xué)院教育，卻把眼光投向了中國(guó)傳統(tǒng)文化與美學(xué)，并且付諸于自己的藝術(shù)實(shí)踐。例如，錢紹武先生特別注意中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)中的整體觀與局部觀，即“遠(yuǎn)觀其勢(shì)，靜觀其質(zhì)”還有中國(guó)傳統(tǒng)畫論中的“氣韻生動(dòng)”，這使得錢紹武先生的素描與速寫，雖然借鑒了西方素描大家的自由瀟灑，體現(xiàn)出一種凝神結(jié)想，一揮而就的速度感與生動(dòng)感，但在整體輪廓線條的把握與局部結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確方面，仍然保持了可以細(xì)品的視覺質(zhì)量。

錢紹武先生注重在生活中觀察、分析、比較，研究不同環(huán)境和不同職業(yè)人物的性格和形象特征，他長(zhǎng)期生活在這些人物的環(huán)境中，熟悉理解他們，因此畫出的人物栩栩如生。錢紹武先生在八十年代初期赴大慶油田，深入油田鉆井第一線虛心學(xué)習(xí)鉆井工人的英模事跡，畫了許多反映石油工人的生活肖像，在藝術(shù)實(shí)踐中自覺地把了解人、熟悉人的工作看做是第一位的創(chuàng)作過程，認(rèn)為對(duì)人物的熟悉、理解是畫家進(jìn)行藝術(shù)概括的依據(jù)和準(zhǔn)繩。只有理解到的東西，才能更深刻地感覺它，只有理解了人物的性格才有依據(jù)去辨別人物外部表現(xiàn)中哪些是本質(zhì)的或非本質(zhì)的東西，進(jìn)行提煉取舍。否則只能反映現(xiàn)象，無法反映本質(zhì)，也不可能去掌握體現(xiàn)人物本質(zhì)的外部特征。作者從自己成功和失敗的經(jīng)驗(yàn)中深切體會(huì)到，了解前和了解后所產(chǎn)生的感受和畫出的實(shí)際效果是迥然不同的。

當(dāng)感覺為理性所指導(dǎo)時(shí)，感覺是敏銳的，使作者的眼睛明亮起來，從混雜的現(xiàn)象中分辨出人物的本質(zhì)特征及其內(nèi)在聯(lián)系。當(dāng)感覺失去理性的指導(dǎo)時(shí)，則感覺是遲鈍的。有時(shí)甚至把本質(zhì)的與非本質(zhì)的東西混淆起來，以至對(duì)人物性格作出不正確的反映。

畫家通過對(duì)人物的熟悉理解才能培養(yǎng)其深厚感情。這種情感包含兩個(gè)方面：一是對(duì)人物有了理解，才能體驗(yàn)對(duì)象本身的感情；二是指理解了對(duì)象，才能激起作者對(duì)描繪對(duì)象的感情。這兩方面是相互聯(lián)系的。但都和對(duì)人的理解分不開。在這些人像素描中充滿了作者的激情，這種激情的源泉來自實(shí)踐。在實(shí)踐中熟悉理解了人的性格、品質(zhì)，感到自己和工人、農(nóng)民、科技知識(shí)分子有著共同的命運(yùn)，才可能滿懷激情地去贊美他們。

在錢紹武先生的人物素描作品中，人物都是通過鮮明的個(gè)性反映出任務(wù)的社會(huì)本質(zhì)的。作者對(duì)一些有代表性的人物性格作了細(xì)致的個(gè)性刻畫。這些人物既不是那種失去生活具體性的概念化的剪影，又不是那種脫離人物社會(huì)本質(zhì)的生物學(xué)上的“個(gè)體”。這些肖像表現(xiàn)了不同的面貌，也在一定程度上表現(xiàn)了不同的人物個(gè)性。

錢紹武先生的人物肖像最重要的是對(duì)人物特點(diǎn)和不同的性格作具體細(xì)致的分析和比較，他曾經(jīng)畫過一位女性舞蹈演員，由于沒有了解這位演員的經(jīng)歷、性格和精神風(fēng)貌，匆忙描繪，結(jié)果將女演員畫得像個(gè)悲劇演員。為了真實(shí)地展現(xiàn)她的人物精神風(fēng)貌和性格。錢紹武先生跟隨劇組體驗(yàn)生活二個(gè)多月，對(duì)這位演員有了進(jìn)一步的了解，她是一位外表端莊秀氣、有極強(qiáng)事業(yè)心的舞蹈演員，在第二次為這位演員畫肖像之際，錢紹武先生選擇了仰視的角度以適于表現(xiàn)她的性格，寫生時(shí)將其脖子有意畫長(zhǎng)一點(diǎn)，嘴角和頭發(fā)進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸執(zhí)幚恚o人以爽朗之美，成功地塑造了一位文藝工作者的形象特征。只有基于作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)，才能從細(xì)微中表現(xiàn)出人物的鮮明個(gè)性特征。也就是對(duì)個(gè)性特征的刻畫必須是在對(duì)人物本質(zhì)的理解指導(dǎo)下去進(jìn)行。刻畫鮮明的個(gè)性是為了深刻地反映人物的本質(zhì)。

錢紹武先生的人物肖像寫生經(jīng)驗(yàn)是堅(jiān)持從表現(xiàn)人物性格出發(fā)，探索完美的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也就是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的“意在筆先”。在他的肖像作品中，對(duì)于用筆的剛?cè)帷⒋旨?xì)、快慢；任務(wù)角度的俯仰、正側(cè)、高低；畫面的虛實(shí)、隱顯、明暗、強(qiáng)弱的對(duì)比，以及表現(xiàn)工具的質(zhì)地等等均是從表現(xiàn)任務(wù)性格的需要出發(fā)，在作畫前經(jīng)過周密考慮才決定的。

在探索內(nèi)容與形式的結(jié)合上，他的肖像寫生不同于一般的習(xí)作，這些作品通過對(duì)生活的提煉加工，深入刻畫任務(wù)性格，體現(xiàn)了作者的創(chuàng)造性勞動(dòng)。錢紹武先生從事的專業(yè)是雕塑，所以肖像畫不僅在形體結(jié)構(gòu)上非常扎實(shí)、準(zhǔn)確，有強(qiáng)烈的雕塑感，而且吸收了雕塑中那種簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)煉地表現(xiàn)人物性格的方法。在線條的運(yùn)用上，吸收了中國(guó)繪畫和書法中某些特長(zhǎng)，充分發(fā)揮線條的表現(xiàn)力。在形象關(guān)鍵部位所用的線條，都是經(jīng)過精細(xì)觀察后，對(duì)人物性格所下的最明確的結(jié)論。

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