傳統電影鏡頭與新媒體電影鏡頭的比較分析

陸勁含

摘 要：隨著互聯網技術的普及應用，新媒體用戶不斷增多，新媒體背景下的電影鏡頭不斷增多，攝像機應用頻率不斷提高。在數字媒體背景下，人們依然學習傳統的電影語言、電影鏡頭，在熟練掌握攝像機的應用技巧后，才能將所掌握的鏡頭知識、鏡頭技巧應用在新媒體電影鏡頭中，才能與時俱進，完成相應的電影拍攝工作。但是，在實踐中可以發現，傳統電影鏡頭和新媒體電影鏡頭存在一定差異，因此掌握兩者之間的差異、熟練運用鏡頭技巧，對提高電影水平是非常有必要的。

關鍵詞：電影鏡頭 新媒體 傳統 互聯網

電影的問世極大地娛樂了人們的休閑生活與精神世界，也讓人們的大腦世界變得豐富多彩。在電影誕生后的很多年里，電影經歷了黑白默片時代、黑白有聲時代、彩色畫面時代多重轉變，成為現今流行且常見的視覺盛宴。也成為一種非常特殊、但頗受人們青睞的領域。隨著互聯網技術的全面普及，全球科學水平不斷提高，電影中應用的技術越來越多，極大地提高了電影的質量。而新媒體的誕生無疑為電影迎來了新的發展機遇，在新媒體時代背景下，每一個擁有新媒體設備的用戶均可成為新媒體電影的拍攝者，均可創造出有趣的電影，并且可以通過其他渠道在大眾面前播放，進一步豐富人們的娛樂生活。但是，很多用戶對于電影鏡頭產生了一定的誤解，認為傳統電影鏡頭已經成為糟粕，但是這種觀點是錯誤的。因此，比較分析傳統電影鏡頭、新媒體電影鏡頭是非常有必要的。

一、傳統電影鏡頭

傳統電影鏡頭是表現電影畫面、電影故事的主要工具之一。主要利用視覺焦點，通過攝像機與其他設備的聯合應用，完成拍攝工作，拍攝過程中根據導演的需求拍攝出相應的畫面，從而保證電影畫面符合電影需求。而攝像機的感光程度與感光效果主要通過快門與光圈完成，不同的模式具有不同表現。從傳統電影鏡頭語言可以發現，鏡頭主要有景別、畫面、鏡頭運動、拍攝角度、鏡頭聲音以及鏡頭長度組成。但是，傳統電影鏡頭可根據拍攝距離、運動方式的不同結合方法繼而造成不同類別。

（一）根據攝像機的運動方式將鏡頭分類

可將傳統電影鏡頭依次分為跟、推、拉、移、搖、變焦、綜合運動鏡頭。我們現在看的電影往往都是由這些鏡頭組成的，不同的組成方式會帶來不同的感官盛宴，塑造的電影畫面也不同。但從實際鏡頭效果可以看出，電影中的不同鏡頭具有不同的含義，譬如《天堂電影院》中有一個推鏡頭，主角接到母親電話后坐在床上回想，這個鏡頭從遠至近，最后成為人物臉部特寫，這個鏡頭在暗示主角具有豐富的童年回憶，讓電影畫面從成人時代轉入童年時代，也起到了鋪墊作用。再者，我國大部分電影在開頭均有一個較長的拉鏡頭，這個鏡頭是序幕的意思，也是介紹故事背景的一個體現，為電影人物出場做準備。

（二）根據拍攝距離將鏡頭分類

可分為遠景、近景、特寫、全景等鏡頭。不同的鏡頭具有不同的價值，譬如遠景往往是故事大背景或是拍攝場地的風景等，而特寫往往是具有重要含義的物品或電影故事中的關鍵道具，或是主角的面部表情與動作。在特寫鏡頭主角面部表情或面部動作時，這個鏡頭主要用于塑造角色、完善角色的人物形象、輔助觀眾了解角色整體情況，幫助觀眾更好地認識這一角色。

二、新媒體電影鏡頭

新媒體電影鏡頭主要借助新媒體設備完成相應的拍攝，所拍攝出的電影是一種全新媒體形態，也是一種借助新媒體技術，將互聯網技術作為主要傳播工具，在多種網絡平臺上播放的小電影或是小片段，這種新媒體電影往往在抖音、快手等APP上播放。從新媒體電影的特點可以看出，新媒體電影是一種篇幅比較短、節奏比較快的視頻，主要受快餐文化影響，在短時間內播放一些搞笑或是快速畫面的視頻，達到娛樂人們生活、傳播快樂等功效。人們可以在短時間內觀看多種視頻，獲取大量信息。在一定程度上，新媒體電影與微電影具有異曲同工之妙，但是新媒體電影顯然對于拍攝人的攝影技術無過高要求，新媒體設備可為電影創作者提供一個相對理想的拍攝設備，在一定程度上可保證新媒體電影的質量。人們多在等車、吃飯、課間等閑暇階段觀看此類電影，這是一種比較放松的娛樂方式。從新媒體電影的播放平臺可以看出，與傳統電影必須在正規平臺上播放不同，新媒體電影具有更多的選擇權，可在抖音、快手、微博等平臺播放，并且可以通過互聯網完成營銷工作，更接地氣，更方便觀看。但是從藝術角度上看，大部分新媒體電影的鏡頭美感、鏡頭運用準確度等均比不上傳統電影，但因為新媒體電影屬于快餐文化，對于觀看時間無明顯要求，所以十分受觀眾

青睞。

三、結語

傳統電影是一種優雅華麗的藝術，通過相應手段將一個故事或是將導演想說的話表現出來。而新媒體電影更像是人們無聊時的娛樂產品，也是人們分享快樂、傳播快樂的一種方式。兩種電影鏡頭存在一定差異，但又可以互相影響，促進電影藝術的進步。

參考文獻

[1]李旗，何省秋.淺析鏡頭語言在微電影中的應用[J].魅力中國，2018（28）：161.

[2]李志方.表意與傳情：微電影的影像建構 ——以《調音師》《宵禁》為例[J].電影評介，2017（22）：76—78.

[3]唐俊.橫移鏡頭：鄭君里電影探索的民族化審美觀照[J].電影評介，2018（18）：81—84.