都市情感劇的“現(xiàn)實主義”創(chuàng)作方法探索

劉新

本文將從都市情感劇的發(fā)展流變、都市情感劇與現(xiàn)實的關(guān)系、都市情感劇的“現(xiàn)實主義”創(chuàng)作方法以及都市情感劇的社會影響方面展開討論，從而深入探索都市情感劇所表達(dá)的當(dāng)代都市人現(xiàn)實生活中的感情困頓、婚姻問題，以及該類題材所展現(xiàn)的時代精神和價值取向。

都市情感劇屬于現(xiàn)實題材流派下的重要門類，曾經(jīng)涌現(xiàn)出《奮斗》《蝸居》《金婚》等優(yōu)秀作品。這些電視劇在取得了驕人收視率的同時，還引起了社會話題的熱議。但近年來，隨著大量資本的融入，影視制作者的創(chuàng)作重心向以仙俠、玄幻為代表的IP作品轉(zhuǎn)移，都市情感題材出現(xiàn)了式微的趨勢，但也不乏一些令人眼前一亮的都市情感劇。從2000年執(zhí)導(dǎo)第一部作品《拯救愛情》至今，我先后創(chuàng)作了《天真遇到現(xiàn)實》《保姆》《婚戰(zhàn)》《青春四十》《愛情萬萬歲》等都市情感電視劇。在都市情感劇“現(xiàn)實主義”創(chuàng)作方法上積累了一定的經(jīng)驗。本文將從都市情感劇的發(fā)展流變、都市情感劇與現(xiàn)實的關(guān)系、都市情感劇的“現(xiàn)實主義”創(chuàng)作方法以及都市情感劇的社會影響方面展開討論，從而深入探索都市情感劇所表達(dá)的當(dāng)代都市人現(xiàn)實生活中的感情困頓、婚姻問題，以及該類題材所展現(xiàn)的時代精神和價值取向。

一.都市情感劇的流變

對于都市情感劇的定義，理論界一直沒有達(dá)成統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，中國傳媒大學(xué)教授劉燁原認(rèn)為，“都市情感劇是指家庭倫理劇中有關(guān)夫妻感情變化的劇目。它對于家庭倫理劇的一個分支，由于只限于表現(xiàn)夫妻之間的婚變，探討的是女性婚后在家庭和事業(yè)中的定位取向，探討夫妻情感變化的原因，因而自成一類。”這一定義目前已經(jīng)得到理論界的普遍認(rèn)可。我的作品《天真遇到現(xiàn)實》聚焦再婚男女的情感故事，并深入探討當(dāng)今生活中的熱點話題。《幸福36計》通過講述主角們的真情感、真智慧從而延伸到如何經(jīng)營生活。《愛情萬萬歲》是金家一家四口、橫跨兩代人的情感故事。這些作品表現(xiàn)了當(dāng)下社會生活、青年男女婚姻、愛情、兩性內(nèi)容。綜上，我認(rèn)為，都市情感劇主要描繪當(dāng)下青年男女戀愛、婚姻的曲折經(jīng)歷，以及面對現(xiàn)實問題時內(nèi)心的煎熬與考驗，再現(xiàn)當(dāng)代都市青年的情感觀念。

近年來，隨著表現(xiàn)內(nèi)容的豐富、表現(xiàn)手法的多樣化、劇集數(shù)量的不斷增加，都市情感劇逐漸形成了自己獨有的風(fēng)格。

二.都市情感劇與現(xiàn)實的關(guān)系

眾所周知，隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，我國社會的工業(yè)化進(jìn)程步伐加快，一線大城市成為人人向往的文明窗口，二三線城市不斷崛起，不容小覷。市民階層不斷發(fā)展壯大，中產(chǎn)階級特征日漸明朗。我們從原來的以“農(nóng)業(yè)大國”為底色的影視創(chuàng)作逐漸形成“都市文明”，都市文化已經(jīng)成為我國現(xiàn)代文化的重要發(fā)展陣地。在物質(zhì)生活提高的同時，精神文明也應(yīng)該得到相應(yīng)的滿足。當(dāng)人們的情感世界受到外界的強(qiáng)烈沖擊，中國人的家庭和婚姻已經(jīng)成為全社會關(guān)注的熱點，因而，反映當(dāng)下戀愛、婚姻問題的電視劇不可或缺。

三.都市情感劇“現(xiàn)實主義”創(chuàng)作方法

1.堅守“現(xiàn)實主義”創(chuàng)作

《愛情萬萬歲》是一部真正講“愛情”的電視劇，劇中老中青三代，都有各自妙趣橫生的愛情經(jīng)歷，而穿插在這些情感故事中的，又是這一家四口血濃于水、化都化不開的濃濃親情。我認(rèn)為，在“現(xiàn)實主義”創(chuàng)作上，要明確知道自己想要表達(dá)的內(nèi)容，要時刻堅守住自己的“現(xiàn)實主義”創(chuàng)作原則，扎扎實實地做好人物創(chuàng)作，實實在在地捕捉到人物最真切的情感，歡樂也好，痛苦也罷，總之，要創(chuàng)造出讓老百姓能看懂的都市情感劇。

2.提升創(chuàng)作者的文化水準(zhǔn)

情感是本真的欲望，愛情沒有年齡界限。但如何表現(xiàn)情感成為“現(xiàn)實主義”創(chuàng)作者不得不面臨的考驗。觀察生活是一個方面，所謂“站在岸上學(xué)不會游泳”，《我不是精英》便是一部講述“加入了精英的行列，你未必就是精英；在草根階層里工作生活，也未必不是精英”的頗具黑色幽默的作品，這也是基于對當(dāng)代社會生活的體驗才有的創(chuàng)作。另一方面，演戲演到最后要看演員有多少“底子”，導(dǎo)演導(dǎo)到最后也要看能拿出多少“干貨”，所以不斷讀書、不斷看片是確保能夠不斷輸出的前提。

3.不斷推陳出新

“現(xiàn)實主義”題材是最能引起觀眾共鳴的作品之一，在創(chuàng)作方面，不斷推陳出新，保證其新鮮度是目前遇到的最大的難度，比如，婆媳關(guān)系在中國是亙古不變的話題，但之前已經(jīng)有了充滿尖銳的矛盾沖突、摩擦不斷升級的作品，求新只能尋找微小的突破口。例如，在語言表達(dá)方面，我會通過在搞笑、挖苦、調(diào)侃之間來回切換，確保不同的作品觀眾對其有不同的感觸。

四.都市情感劇的社會影響

1.都市情感劇的受眾分析

都市情感劇所面向的受眾基本上是固定群體，即以適婚年齡段的青年男女為主，當(dāng)然，也不乏中青年群體。當(dāng)前，很多電視臺主打“年輕態(tài)”，年輕態(tài)是什么？并非主動去迎合90后、00后，在現(xiàn)實題材尤其是都市情感劇的創(chuàng)作方面，要緊緊抓住這群人的審美特征，創(chuàng)作出貼合都市年輕人情感，給年輕人撫慰的作品。也不能因為部分作品受到中產(chǎn)階級的喜愛而大家一窩蜂去創(chuàng)作，畢竟，電視劇是大眾文化產(chǎn)品。

2.都市情感劇存在的意義

都市情感劇是時代的產(chǎn)物，同時反映社會現(xiàn)實，它對于當(dāng)代社會有著最為敏銳的嗅覺，它所關(guān)注的往往都是社會上的熱點。在我的新作《小情人》中，就把關(guān)注點放在了“單身父親”和“90后叛逆女兒”等社會關(guān)注的問題上，該劇正是一部探討代際關(guān)系的電視劇：單身父親，一邊是自己的教育方式存在問題，一邊是正處在青春叛逆期的女兒，讓這個事業(yè)上游刃有余的父親束手無策。想必頭疼的不只有劇中的胡軍，也有真實生活中萬萬千千的父母。所以，優(yōu)秀的都市情感劇具有廣泛的社會意義。它讓人們學(xué)會判斷對與錯，學(xué)會區(qū)分現(xiàn)實并非黑與白兩種顏色，學(xué)會珍惜身邊的人和事，學(xué)會成長，學(xué)會感恩，學(xué)會愛人，學(xué)會感受人世間的真情真愛，都市情感劇有著堅不可摧的社會重任在身。

3.都市情感劇要有所引領(lǐng)

都市情感劇具有多重功能，但我認(rèn)為一個重要的意義在于要有所引領(lǐng)。一部優(yōu)秀的電視劇可以對受眾進(jìn)行選擇的引導(dǎo)，價值觀的引導(dǎo)，受眾從劇中得到人生的啟示，面對人生有一個正確的方向；其次，魏征的話——“夫以銅為鏡，可以正衣冠，以史為鏡，可以知興替，以人為鏡，可以明得失”也可以用于當(dāng)今的電視劇的功能，它應(yīng)該是一面鏡子，年輕人在看過電視劇后，可以通過相關(guān)的情節(jié)，反觀自身，進(jìn)行自我剖析，自我反思，劇中人物的選擇對現(xiàn)實中的青年應(yīng)該要有引導(dǎo)作用；最后，都市情感劇以情動人，細(xì)膩地刻畫人物情感，極具感染力，對于受眾對感情的思考起著極大的作用，有利于構(gòu)建和諧的人際關(guān)系以及婚姻關(guān)系。