胡海昕后期在細(xì)節(jié)處，更需理解人物的表達(dá)

小冰

胡海昕是業(yè)內(nèi)盛名已久的后期導(dǎo)演、后期制作總監(jiān)。曾親自操刀擔(dān)綱多部劇目的后期導(dǎo)演、后期制作總監(jiān)；他的近期作品有《一仆二主》《后海不是海》《刑警隊(duì)長(zhǎng)》《小別離》《余罪》等；自1998年入行，從剪輯、剪輯指導(dǎo)、片花剪輯設(shè)計(jì)一路走來(lái)，伴隨著業(yè)內(nèi)不斷的認(rèn)可與口碑，一同與近百部作品走到現(xiàn)在；由胡海昕擔(dān)當(dāng)后期導(dǎo)演的這些劇目全都收視斐然，且題材類型各不相同，圈內(nèi)稱其為“胡神剪”。

讓我們首先來(lái)科普一下后期導(dǎo)演的概念。電腦和三維特技的出現(xiàn)，帶來(lái)的直接結(jié)果就是對(duì)影像的革命，它不但可以影響故事未來(lái)的走向，更可以單獨(dú)成片，如此一來(lái)，導(dǎo)演的工作就必須分工了。一個(gè)導(dǎo)演，不可能既是一個(gè)劇本的創(chuàng)作者，又是全面掌握電影語(yǔ)言的人，還要會(huì)Photoshop、而且把Maya玩的很溜，這樣的人是神仙。后期導(dǎo)演必須是一個(gè)全面掌握視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)工作者——他不但能夠領(lǐng)導(dǎo)自己的團(tuán)隊(duì)，完成前期導(dǎo)演的意圖，還能夠在藝術(shù)的層面上為影片加分。他掌握著整個(gè)影片可能實(shí)現(xiàn)的最高標(biāo)準(zhǔn)。 都說(shuō)剪輯是二度創(chuàng)作，但是在“剪輯師”這個(gè)業(yè)內(nèi)龐大的從業(yè)群體中，真正能夠談到所謂二度創(chuàng)作的剪輯指導(dǎo)、后期導(dǎo)演，卻是屈指可數(shù)；做“幕后”且做到“幕后英雄”，繼而做到“幕后創(chuàng)作的靈魂”，是數(shù)十年而不返的令人唏噓的職業(yè)歷程。

近來(lái)，胡海昕和一部網(wǎng)劇的名字聯(lián)系在一起，這部網(wǎng)劇叫《余罪》。看過(guò)《余罪》的觀眾都知道，它不像一般的警匪劇。劇中人物特別鮮活、真實(shí)。無(wú)論前期拍攝，還是到后期，所有的人都一直在貫徹“保證人物鮮活”這個(gè)主旨。《余罪》成片的時(shí)候剪掉了很小一部分比較極致的東西，但整體風(fēng)格是貫穿的。在《余罪》背后，更多人對(duì)該劇后期剪輯產(chǎn)生了很大興趣，而《余罪》的后期導(dǎo)演胡海昕也受到關(guān)注。《小別離》《后海不是海》《刑警隊(duì)伍》都是口碑和收視兼具的電視劇，但在很多人看來(lái)，后期制作的剪輯環(huán)節(jié)中，情節(jié)似乎更重要，但胡海昕堅(jiān)定地認(rèn)為，在剪輯中，把握人物內(nèi)心的狀態(tài)和節(jié)奏，去掉讓人混淆的表演或是不合情理的情節(jié)段落，才是剪輯中最重要的。每一部作品的題材、風(fēng)格不同，后期風(fēng)格和要求就會(huì)很不一樣。比如胡海昕之前的一部作品《刑警隊(duì)長(zhǎng)》，講述的是一個(gè)真實(shí)的陰謀，在后期制作上就不能太夸張、太飛。而《余罪》是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，作者寫得天馬行空一些，人物的想象空間也大一些。為了突出創(chuàng)新，后期剪輯中加入了余罪的獨(dú)白場(chǎng)景，及四格漫畫的表現(xiàn)形式，讓劇作更多元化。2016年春，胡海昕接下網(wǎng)劇《余罪》的后期導(dǎo)演工作，當(dāng)時(shí)的《余罪》拍攝完成、粗見(jiàn)雛形，卻有一條不見(jiàn)盡頭的路等著誰(shuí)來(lái)走，張一山也還未成功轉(zhuǎn)型，一切待被重新開(kāi)發(fā)。從結(jié)構(gòu)到劇情的畫外音鋪設(shè)、作曲的定位與風(fēng)格、張一山獨(dú)白的拍攝、整部劇的節(jié)奏定位，乃至動(dòng)畫、包裝、預(yù)告，胡海昕一套功夫做下來(lái)，《余罪》活了。播出72小時(shí)破億、不到20天破10億，接著20億、30億……這恐怕就是胡海昕后期導(dǎo)演功力的最好闡述。

Q：隨著影視劇的制作越來(lái)越流程化，分工也越來(lái)越細(xì)化，影視出品公司也越來(lái)越感受到后期導(dǎo)演或者說(shuō)后期制作總監(jiān)這一職位的重要性和必要性，那么你覺(jué)得后期導(dǎo)演在一部劇的創(chuàng)作之中，到底承擔(dān)了什么樣的職責(zé)呢？

A：后期導(dǎo)演，顧名思義，就是負(fù)責(zé)一部劇作在后期制作過(guò)程中的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)加工處理，他的職責(zé)包含的內(nèi)容很多，比如說(shuō)剪輯指導(dǎo)，音樂(lè)作曲指導(dǎo)，特效指導(dǎo)和調(diào)光指導(dǎo)，以及后期制作流程中的統(tǒng)一安排，隨著電視劇后期制作的工藝越來(lái)越流程化，越來(lái)越注重藝術(shù)的嚴(yán)肅性，所以可能就需要更專業(yè)的人來(lái)做最專業(yè)的事。

Q：作為后期制作剪輯指導(dǎo)，最重要的是什么？

A：我覺(jué)得對(duì)于人物的理解是根本，這事說(shuō)著有點(diǎn)抽象，但在實(shí)際剪片子時(shí)，只要把自己放在角色的位置上，去思考體會(huì)，例如他遇到的困難、要實(shí)現(xiàn)的目的等等。這樣就會(huì)抓住人物的心理，從而對(duì)拍攝的素材才能做有效的闡述，也能夠在節(jié)奏上做出正確的把握，更不會(huì)遺漏演員的精彩表演。

Q：你剛才提到人物，在你看來(lái)，人物和情節(jié)哪個(gè)更重要，對(duì)于余罪這個(gè)人物，在剪輯上的處理你有怎樣的心得？

A：人物是戲的核心，所以確定人物是戲的關(guān)鍵，要不演員怎么叫藝術(shù)家呢！但核心是通過(guò)情節(jié)來(lái)體現(xiàn)和表達(dá)的，所以情節(jié)的設(shè)計(jì)根本目的是為人物服務(wù)的。我們經(jīng)常有一種感覺(jué)，就是看完了一整部的電視劇，回憶不起具體的情節(jié)了。但主要人物的名字以及樣子，還有那些鮮明的性格，我們卻始終記得。《余罪》根本上就是人物取勝，張一山飾演的余罪把一個(gè)小混混似的警察形象在觀眾心中建立起來(lái)，也是通過(guò)各種情節(jié)設(shè)計(jì)，所以我認(rèn)為的情節(jié)質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，就是它能否準(zhǔn)確地塑造人物。

Q：你剛才提到關(guān)于人物塑造，那么剪輯本身對(duì)于人物塑造的關(guān)鍵在什么地方？

A：剪輯就是要掌握住人物的內(nèi)心狀態(tài)，節(jié)奏。把這一刻的人物內(nèi)心通過(guò)人物的動(dòng)作表達(dá)出來(lái)。在我看來(lái)，準(zhǔn)確表達(dá)至關(guān)重要。剪輯在細(xì)處看就是去掉表演上不準(zhǔn)確的或者是非必要的，保證讓觀眾能夠準(zhǔn)確理解人物。去掉讓人混淆的表演或是不合情理的情節(jié)段落是最最重要的。剪輯從根本上說(shuō)就是一種篩選，把素材中最適合的留給觀眾。當(dāng)然，不同的人對(duì)于如何篩選會(huì)有不同的看法。這就仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智了。但不管怎樣，作為剪輯師，都要有自己對(duì)于人物，對(duì)于戲的判斷。缺乏自己獨(dú)立的判斷是做不好這個(gè)工作的。

Q：你為很多劇作都擔(dān)綱過(guò)后期導(dǎo)演，指導(dǎo)過(guò)很多劇作的剪輯創(chuàng)作，作為后期導(dǎo)演或者是后期制作總監(jiān)，最困難的是什么？

A：其實(shí)作為后期導(dǎo)演，如果他的工作是從后期開(kāi)始介入的話，那么工作還是有一定的局限性，因?yàn)楫吘箷?huì)受到劇本和前期拍攝的限制。所以我一般都是希望可以從前期創(chuàng)作期間就開(kāi)始介入，這樣也會(huì)對(duì)編劇和導(dǎo)演的工作有一個(gè)了解和磨合，也可以提出我自己的想法和建議，對(duì)于后面的剪輯創(chuàng)作和其他的藝術(shù)處理會(huì)起到很關(guān)鍵的作用。