顥然“工匠導演”不忘初心，深耕創(chuàng)作

彼黍離離

顥然出生在一個藝術(shù)世家，家庭的熏陶讓他毫不猶豫地走上了藝術(shù)創(chuàng)作之路，1991年7月，顥然以藝術(shù)專業(yè)課第一的成績從北京電影學院畢業(yè)，分配到北京電影制片廠，1996年執(zhí)導了他的第一部電影《少年雷鋒》……現(xiàn)在他是中國電影集團最年輕的國家一級導演。

縱觀顥然執(zhí)導的影片，可以發(fā)現(xiàn)，他作品的題材涉及到方方面面，不論是青春偶像、紅色戰(zhàn)爭，還是情感倫理，都受到了觀眾的好評，這也體現(xiàn)了他對劇情結(jié)構(gòu)的掌控能力。顥然稱自己為“專業(yè)化”的導演。美國留學的經(jīng)歷也讓他親身體會了好萊塢的“電影工業(yè)”，先進的理念給了顥然在藝術(shù)創(chuàng)作上巨大的啟迪。他認為，“工匠精神”對于一個導演非常重要，“作為一名導演，要有純熟的影像技術(shù)，這是前提，我不希望我的作品變成一種非常個人狀態(tài)的東西，我希望觀眾非常容易理解我的作品，并且愛上我的作品。以前我在大學學習導演的那個時代，電影教育主要強調(diào)電影的導演化、作者化，現(xiàn)在的環(huán)境則是更多傾向于市場化，我更希望做一些強調(diào)品質(zhì)和技術(shù)結(jié)合的市場化的作品，并且要有真正對電影的本體思考在里面。”

Q：美國留學的經(jīng)歷對你的藝術(shù)理念有怎樣的影響呢？

A：在美國，當時有件事讓我特別吃驚，在紐約每隔幾條街道就有租攝影機的地兒，你懂我意思嗎？有些美國的小孩，像斯皮爾伯格8歲就拍電影了，到了美國以后，我去看了各種類型的片子，原來所有中國所謂的實驗電影，在美國人家都玩過了的。他們的電影學院學生拍的作業(yè)，里面包含的那種創(chuàng)意、那種實驗、那種獨特，我們與之相比還是有很大的差距的。我真的覺得影視文化的這種基礎(chǔ)，才是真正的在鑄造著電影的未來。包括我們在紐約大學上課，老師也不會直接教你去怎么做，怎么去拍電影，他是讓你們這些學電影的人在一起交流，讓大家真正有一種思維碰撞，對你的電影思維進行啟迪。

Q：《青春愛人事件》這部電影在觀眾中的口碑非常不錯，能談談關(guān)于這部片子的創(chuàng)作嗎？

A：有很多人在看到這部電影后會給我發(fā)微信或者短信，說他們特別愛這個電影，甚至有一個發(fā)行公司的老板專門來找我，自己出錢把這部片子做了二次放映。為什么呢？我覺得是因為我在這部片子里真的放進了很多對人生、對愛情、對青春的思考，它是一個技術(shù)標準合格的東西，雖然2005年出來，有點超前，被評為當時的“中國十大青春片”，我們現(xiàn)在再去看它，也不會覺得它落伍。其實青春里邊不光只有愛情，可能現(xiàn)在有很多描寫青春的題材把它拍窄了，這部片子更多地傳達了一種對青春時光的迷茫與惆悵。

Q：你怎么看待當下市場IP過熱這種現(xiàn)象。

A：有很多IP我都看過，甚至有些作者跟我很熟。現(xiàn)在很多的IP我都覺得還不夠好。但它可能也賣得非常不錯，這個問題，可能就是真正的判斷者的問題。判斷一個作品的品質(zhì)，是需要有一個完善的評價體系的，這些人沒有能力那怎么辦呢？就只能拿數(shù)據(jù)吸引資本了，你看我點擊量有多少多少，但是只靠數(shù)字真的行嗎？一個影視作品成功有很多因素，可能你請大咖，大投入，大產(chǎn)出，大家都在做這件事，影視的本體反而被模糊了。其實我最有名的作品就是《抗日奇?zhèn)b》，沒有大咖，投資收益也非常好！如果我們沒有一個大IP，大投入，就去依靠影視藝術(shù)的本體賺錢，這是我現(xiàn)在更想追求的東西，也是一個創(chuàng)作者的良心。

Q：《暖男記》講述了一個怎樣的故事？為什么會選擇這個題材進行創(chuàng)作呢？

A：這部戲講述了曾經(jīng)受過情傷而封閉了自己內(nèi)心的富商佟俊銘與溫暖善良的女主播梁馨兩人因為意外結(jié)緣，梁馨以為佟俊銘是一個普通的廚師“童杰”，她為了應付逼婚的父母，還讓“童杰”假扮自己的男朋友，而佟俊銘因為種種原因，沒有拆穿這個謊言。經(jīng)過一系列事業(yè)與生活上的歷練，兩人的感情漸漸升溫。曾經(jīng)因為封閉了自己內(nèi)心而變得冷酷的佟俊銘再次敞開了心扉，重新成為一個暖男，用一顆真誠善良的心和自己濃濃的愛打動了梁馨，兩人攜手譜寫了一出浪漫溫暖的都市戀曲。《暖男記》是青春時尚的都市劇，它是一個反映都市熱點、社會環(huán)境的作品，描繪了都市愛情體驗最真實的樣子。這個題材很適合電視劇這種藝術(shù)形式，我覺得它與同類題材的作品相比一定不會讓觀眾覺得老套。

Q：《美人如玉劍如虹》馬上就要播出了，你覺得這部戲的看點在哪里？

A：這部戲雖然是一部民國劇，但它有很多新的偶像元素，并且它還加入了軍校生活的戲份，這都是在過去同類題材中鮮少涉及的。并且這個題材時間跨度比較大，可以方便設(shè)置各種故事情節(jié)沖突。另外它還有很多戰(zhàn)爭場面，有家國天下的內(nèi)核在。還有就是在演員的選擇上，我用的雖然都不是最大的咖，但肯定保證了只選對的，不選貴的。陳鍵鋒和白冰的表現(xiàn)都是很讓人驚喜的。

Q：能聊一聊你最近拍攝的《有家》這部電影嗎？

A：《有家》這部電影是根據(jù)一個真實故事改編的，講述一個兒子照顧癱瘓30年的養(yǎng)母，并且把養(yǎng)母喚醒的故事。這部戲我們籌備了一年多。我有幾年時間沒有拍電影，當我重新以導演和制作人的雙重身份創(chuàng)作這個電影時，我發(fā)現(xiàn)真正嚴肅的創(chuàng)作是非常需要大家的共同投入的，因為大環(huán)境的原因，大家可能都有點浮躁，但我選的這些演員都非常認真地投入到創(chuàng)作當中去，這其實特別難得。電影《有家》這個故事其實特別簡單，表面它是講孝道，其實在講一個男人的一生，這男人一生以伺候母親為重心，無怨無悔，但其實也有很多反復，很不容易，很催淚。其實我想拍一個寓言，就是如果這個事情發(fā)生在我們每個人的身上，我們會怎么做？也希望能帶給觀眾更多的藝術(shù)思考。《有家》正在備戰(zhàn)柏林電影節(jié)。