《騾子和金子》一個講誠信的小人物的長征

北方

作為紀念長征勝利80周年的獻禮巨制，《騾子和金子》從創作題材上突破了以往長征領導層面的決策化故事，從小人物騾子的視角，展現長征途中的所見所聞，并通過“騾子送金子”的故事線索，講述長征精神中最可貴的“誠信與信仰”。

《騾子和金子》講述了草根農民田騾子意外獲得大量黃金后不為所動、一路追隨紅軍并歸還黃金的故事。該劇根據廣東著名作家羅宏的同名人氣小說改編，以宏大制作再現長征史詩畫面。原作在文學性方面造詣很高，在如何把握文學創作和紀實展現上，主創人員同樣用“騾子精神”步步為營，積跬步拍攝重難點。在羅宏看來，《騾子和金子》除了展現紅軍長征給各族人民帶來的精神上的洗禮，致敬偉大的長征精神之外，還具有非常重大的現實意義。“小說之所以如此受歡迎，是因為它講的是一個關于誠信和承諾的故事。我們弘揚社會主義核心價值觀，道德誠信就是其中的重要內容。此外，《騾子和金子》是一部非常特別的長征題材電視劇。故事線索的小人物，視角是第三方，更具有客觀性，也更具有代入感。另外劇中還涉及情感戲、兄弟反目等故事，都是老百姓喜歡的故事元素。”

革命題材IP更需好故事

“戲里戲外劇組人員用‘騾子精神踐行這段影視‘長征。”《騾子和金子》的總制片人劉志江說。該劇以獨到的“公路片”形式讓騾子見證自我成長蛻變、見證紅軍精神，也讓觀眾在騾子的“長征”洗禮中感受到情懷。

近兩年電視熒屏追逐IP熱，古裝、玄幻、青春類題材成為熱點，但將革命題材改編制作成電視劇的相對較少，從行業市場來看，無論是革命題材影視劇，還是更大范圍的主旋律題材影視劇，與市場并不存在直接的沖突和矛盾，《北平無戰事》《偽裝者》等劇堪為成功的代表。劉志江在聚焦革命題材IP拍攝時候說：“關鍵就在內容能不能做好，要堅持‘內容為王，堅持‘用過去的故事，講當代的情懷，真正規避‘重情懷，輕故事的老套路，做到‘情懷、‘故事相持的狀態，堅持好劇本、好主創、好導演、好演員，就會產生好電視劇。”

《騾子和金子》是一個公路片樣式，從被迫把金子捆在身上開始一個人的長征之后，田騾子經歷了各種各樣的磨難，環境的惡劣和人性的考驗，“誠信”在這樣的境遇下顯得更加閃閃發光。騾子在長征途中與游擊隊、士紳、農民、國民黨等不同身份人員不斷遭遇，通過騾子的觀察，通過戲劇化的事件，騾子漸漸明白了紅軍革命的意義，讓騾子送金子的事情變成一個過五關斬六將的遭遇。在這個過程中，紅軍的革命隊伍，群眾意識是可以讓騾子成長起來的。在環境選擇上，由于該劇是公路片，大部分在行進中完成，每一個拍攝地的自然風光、人文地貌成為此劇最大的特點。

歷經5省丈量長征路上的短長

劇中，除了戰爭場景是在橫店影視城拍攝的之外，雪山場景是轉場5000多公里來到新疆克拉瑪依大雪山實地拍攝了20多天。在大雪封山、千里冰凍，天氣十分惡劣的情況下，帶來了質感很強的畫面，對演員、主創、劇組工作人員來說，也經歷了一次長征的洗禮。在《騾子和金子》的發布會上，經歷過長征的老兵、百歲老人秦華禮現場回憶了“長征之路”，“單衣單褲過雪山”的經歷，每回憶一次，都令人唏噓。劉志江介紹說，“場景追求真實感是難點也是亮點，它為我們提供了非常大的創作空間，一方面我們要遵循歷史，一方面要敢于想象。一切手段的運用都為了真實，這是這部劇所追求的最終目標。”

深化角色認知，用表演點燃情感“炸藥包”

劇中，騾子、云中飛和花姑三個發小一生的恩怨情仇是整個故事的線索，在長征的革命背景下，三個普通人物的人生交織進長征故事，平凡中見證偉大。“長征是一個大事件，普通的人物故事因為長征，會給自己人生帶來不平凡的故事，恩怨情仇的抉擇是個體的抉擇，在長征背景下，普通人的抉擇也是歷史道路的抉擇。總之，只要真正信守誠信這個基本的做人道理，小人物不一定要有非凡之能和非凡之識，但可以做出非凡之舉。”劉志江說。

在《騾子和金子》中，富大龍飾演的騾子在湘江之戰中意外獲得大量黃金，為了將黃金還給東家首長，他毅然決然重走長征路，一路上經歷了無數磨難和奇遇，最終完成了“一個人長征”的壯舉。 而劇中另一個重要角色云中飛（黑伢子）也由富大龍飾演。黑伢子是騾子的親弟弟，兄弟倆感情原本非常要好，卻因為童年時的一次意外，黑伢子對田騾子懷恨在心，重逢之后更是想方設法要奪取黃金，最終淪落到被禿鷲啃食的命運。田騾子和黑伢子，一個為了理想和信念，排除萬難重走長征路；一個被內心的欲望所蒙蔽，走向罪惡的深淵。兩個角色一個是老實憨厚，一個殘暴自私，正邪兩個人物，角色呈現出 “極致反差”成為這部劇表演上的一大看點。

該劇無處不在傳遞“騾子精神”。“守承諾”是主人公騾子最基本的性格特征，以主人公騾子追隨長征完成任務為線索，將小人物的長征演繹得震撼人心。與時下流行的“小鮮肉+IP”靠顏值和粉絲撐起一部劇不同，導演李云亮將繪畫性與紀實性結合，注重的是演員的專業性和表演能力。“我相信，更多的年輕觀眾并不都是一味地推崇明星，他們對一部電視劇的欣賞水平、判斷標準其實是很高的。我們行業一定要積極引導觀眾，而不能一味迎合觀眾，用心做好內容，年輕觀眾也會喜歡。”