現實題材之“劇變”

截止到11月，我們能看到的是，2016年電視劇行業在秩序、規則以及觀眾的欣賞習慣都在悄悄重新構建。網絡對行業的影響在這一年愈發凸顯，大劇網絡版權費已經趕超電視臺，制片天花板被不斷抬高，自帶話題的網絡自制內容沖擊著觀眾神經；2016年看起來似乎本應屬于炒的沸沸揚揚的古裝大IP，但事實上古裝劇大面積預冷，IP表現不及預期，讓2016年整個古裝劇市場顯得中規中矩，毫無去年《羋月傳》《花千骨》《瑯琊榜》等幾部劇播出時的熱鬧景象。如果說前幾年家庭倫理劇在雞飛狗跳中占得一席之地，隨著觀眾的審美疲勞近兩年也有所收斂，但隨即此類型劇又陷入平庸的窠臼，回避家庭矛盾的同時更加回避了社會矛盾。從早期《別了，溫哥華》《奮斗》等劇的理想主義，到《歲月》《溫州一家人》等劇的直面現實，再到《歡樂頌》《中國式關系》等聚焦時代特征下的矛盾，一條清晰的脈絡顯示：電視劇的現實題材劇正在慢慢發生改變

《小別離》和《中國式關系》其實都圍繞家庭關系說事，但仍然得到頗高評價，證明現實題材即使敘說雞毛蒜皮般的瑣事，也能夠突破“老套”這一圍墻。在《中國式關系》中，突破的方式是拉大人物之間的差異性，同時不斷打破人物之間的關系，再重組出新的關系，依靠人物的互動，營造了冷幽默的喜劇氛圍。而《小別離》中的三個家庭分別代表了富人、中產、平民這三個階層，以三個家庭為中心做了一個社會剖面，雖然講述教育問題，卻最大程度地擴展了受眾面。

2016年還沒過完，但現實題材的表現還是令人滿意的，全網播放量前幾名的《親愛的翻譯官》《好先生》《歡樂頌》《中國式關系》《小別離》等都是現實題材劇，在收視率排行榜中，也與《羋月傳》《女醫明妃傳》等古裝大劇平分秋色。無疑，現實題材劇是一塊不好啃的骨頭，被創作者公認為最難駕馭的題材之一。但是觀眾對現實題材一直有需求，觀照現實的力量卻尤其耐人尋味。那么在趣味分化和媒介變革的環境下，現實題材電視劇如何逆襲？像《小別離》這樣創作扎實、切中痛點的現實題材作品其實并不多。與中國人情感和命運結合在一起的各類現實問題本身便錯綜復雜，現實題材劇的創作更要把握當代歷史進程、社會現狀，可謂難上加難。對影視劇主創人員來說，尤其需要智慧、勇氣和責任感。對于電視劇，即將過去的一年已是風云突變，當下就是岔路口、是黎明和混沌之前。