中國網絡微喜劇的藝術特征研究

侯曉宇

中國網絡微喜劇的藝術特征研究

侯曉宇

隨著互聯網時代的快速發展，網絡微喜劇也得到了迅速發展，網絡微喜劇每集時間在5～15分鐘。微喜劇中的故事都是獨立的，故事敘述時間一般在4分鐘范圍內，并讓固定演員扮演著不同角色的情景喜劇。網絡微喜劇與傳統情景喜劇有著較大差異，各集劇情之間沒有連貫性，故事情景也都是獨立的，演員身份還會根據故事情境需要不斷轉變，網絡微喜劇的故事情境并沒有確定的故事結局，通常都是點到為止，在互聯網浪潮下網絡微喜劇便迅速發展起來。

一、國內網絡微喜劇的發展歷程

（一）發展初期

我國第一部網絡自制劇“Y.E.A.H”2008年9月在鳳凰網首度出現在熒屏上，在網絡自制劇發展初期，國內網絡自制劇內容管理相關法律法規仍然不夠完善，視頻網站運營趨向于無序化，在這樣的網絡環境下，網絡自制劇制作素材和故事情節都趨向于成本低與周期短的短片。[1]在網絡自制劇發展初期階段制作短片缺少完整的故事情節，并且故事情節時間低于10分鐘，極其缺少文化藝術美感，其創作情景劇情只是為了迎合廣大網民的需求。但是正是因為該類影片符合互聯網市場網民大眾的基本需求，所以在互聯網浪潮下得到了快速發展，網絡視頻制作也得到了不斷規范，具有獨特藝術特征的網絡微喜劇也因此發展起來。

（二）發展階段

我國第一步網絡微喜劇是《屌絲男士》，該部微喜劇主要由搜狐視頻投資制作的，其中網絡主持人大鵬擔任該片制片人和主演，在2012年10月首度搬上熒屏，自從上映后受到社會群眾的廣泛支持，成為國內網絡微喜劇獲得較大成功的經典劇作。為了推進網絡微喜劇的快速發展，2014年3月搜狐視頻和華裔美國電視媒體相互合作，成功將該部網絡微喜劇引進美國市場，在美國電視媒體上映后收視人群超過7000萬，成為網絡自制劇拓展海外影視市場的經典之作。

自從《屌絲男士》在搜狐視頻上映后受到了社會群眾廣泛好評，類似于《屌絲男士》的網絡微喜劇也得到了不斷發展，譬如由搜狐視頻制作的網絡微喜劇《極品女士》與《我的極品是前任》，由優酷網自行制作的《萬萬沒想到》等，在網絡上都獲得良好反饋，網絡微喜劇市場不斷拓展，并成為推動網絡自制劇發展的重要影視題材。

二、分析網絡微喜劇快速發展的因素

（一）社會環境影響因素

伴隨著互聯網技術快速發展和信息時代不斷深入，互聯網新媒體成為網絡信息傳播的主要介質之一，并在社會、經濟、文化等方面發揮著較為重要的作用，新媒體發展儼然成為國家文化軟實力的重要衡量指標。

為了推進新媒體快速發展，國家廣播電視總局出臺相關法律法規，并在2012年7月出臺《關于進一步加強網絡劇、微電影等網絡視聽節目管理的通知》文件，積極鼓勵投資者投資互聯網視聽節目和服務企業，積極鼓勵互聯網視聽節目開拓創新服務業務，創作更多健康而優秀的影視節目，從而推動著網絡影視行業的發展。

（二）網絡視頻內容不斷創新

在互聯網信息時代下傳統喜劇劇情已經難以滿足社會大眾的情感需求，傳統喜劇風格受到社會群眾詬病，嚴重影響著現代喜劇的發展。[2]部分喜劇創作者輕視喜劇藝術的獨特特征，認為喜劇中有關悲、喜元素必須要分離開來，受到傳統喜劇不能混雜觀念的影響，許多經典的現代喜劇受到喜劇界部分同志指責，這對于現代喜劇發展是極其不利的。

在互聯網迅速發展浪潮下，網絡喜劇得到不斷發展。當前來說許多網絡影視劇的制作團隊大部分是年輕人，許多制片人也投身到網絡影視劇的創作中去，作為互聯網受眾他們更加了解互聯網網民特點和需求，借助于互聯網多媒體媒介來創作出具有創新性的影視作品，通過現代化信息技術和數字技術將影視劇作生動形象展現在觀眾眼前。此外，網絡影視與傳統電視播放形式也有著很大差異，傳統電視需要在固定時間段里播放，而且傳統電視播放受到固定空間限制，網絡視頻和網絡影視可以根據觀眾的時間和空間進行“點播”，不受到時間和空間的限制，這對推進網絡微喜劇的發展有著極為重要的意義。

三、探討網絡微喜劇的主要特點

（一）人物形象接近現實生活

相對于傳統喜劇來說，網絡微喜劇更具有吸引力，網絡微喜劇中的各個故事情節都屬于日常生活中經常遇到的事情，或者社會群眾的人物形象，網絡微喜劇就是將日常生活同平常的事情通過夸張演繹并呈現到觀眾眼前。在網絡微喜劇《屌絲男士》中，主人公大鵬有時扮演著面臨高考的高考生，有時是肩負育人責任的教師，有時是生活在大都市的小白領，有時是不諳世事的程序員，有時是為人算命的算命先生，在該部網絡微喜劇中他的人物形象始終停留在“草根”階層；《萬萬沒想到》主演王大錘更是扮演著社會生活中的底層人物，在情境故事中他所經歷過事情和面臨生活都是日常生活中普通人可能會遭受的挫折，這些人生挫折可能是來自于工作，也可能是來自于生活，情景劇中的困難和挫折都是日常生活中經常發生的事情。大鵬在面臨著生活中的困難和突發狀況時顯得尤為無助和無奈，這是現代生活的真實寫照，更具有時代意義。

（二）敘事結構較為簡單

網絡微喜劇與傳統影視劇有著很大差別，傳統影視劇一般情況下是使用線性敘述結構進行情節構造，將時間和空間作為故事發展線索，而網絡微喜劇在敘述結構和情節線索上不同于傳統影視劇，以小人物作為影視切入點，在很短的時間內不斷改變故事主題以及故事情結，網絡微喜劇沒有結局也沒有主題中心思想等，而是營造拼接感相對強的敘事氛圍，該種類型喜劇沒有刻意去表達影視主題，缺少確定性，敘事方式和創作內容也是非常創新，相對于傳統影視劇來說沒有受到內容限制，故事情節也相對夸張和驚奇，網絡微喜劇通常以“吐槽”“惡搞”等形式展現出故事內容。網絡微喜劇的敘述方式和敘事結構都相對簡單，使得影視導演和影視制片人在創作時能夠運用發散思維，創作出更具有創新特色的影視劇品，給導演和制片人以及演員等創造著更廣闊的發揮空間。

網絡劇《屌絲男士》劇照

（三）具有創新敘事風格

隨著互聯網多媒體迅速發展，網絡微喜劇為了迎合互聯網發展和滿足網絡民眾基本需求，網絡微喜劇想要在較短時間內敘述故事，則故事情節便會顯得尤為緊湊，并且在短時間內將大量故事情節信息展現出來仍然是具有很大挑戰，受到快節奏敘事風格的影響，網絡微喜劇對劇中人物角色聲音以及語言能力提出更高要求。

當前來說網絡微喜劇的主要敘事風格是“惡搞”“自嘲”，同時還是網絡微喜劇的主要藝術特征。通過“吐槽”等方式來表現人類所面臨的各種困境，通過“幽默”話語來表現出人物內心真實想法，當前來說“吐槽”儼然成為社會潮流文化。隨著社會轉型和經濟結構轉變，社會底層面臨著工作壓力和生活壓力，“吐槽”形式無疑使得草根階層獲得情感釋放。其中“吐槽”內容相對廣泛，包含有社會熱點、廣告用語、網絡熱詞等，目前許多網絡影視作品都設置有“彈幕”，讓更多觀看者吐露內心真實想法，其中“彈幕”停留時間僅為1秒，不會對觀看者觀看視頻遭稱影響，這些吐槽“彈幕”可能是表達自身對影片的感受，也可能會和劇情沒有關系的幽默言語等，對于網絡微喜劇來說“彈幕”使得影視劇更具有幽默性和創新性。

四、網絡微喜劇所處的社會環境

（一）視覺文化發展迅速

所謂視覺文化，指的是人類“看”后的情感體驗和感悟，我國很早就已經有了視覺文化，隨著互聯網迅速發展和信息時代進程深入，信息傳播手段接連不斷出現，社會群眾對于視覺文化認識也發生了很大變化。伴隨著信息技術的快速發展，當前國內視覺文化主要以電視劇、電影以及廣告等多種視覺形式呈現，并逐漸成為國內視覺文化的重要組成部分。傳統視覺文化主要以書記、文字等形式呈現，現如今多媒體信息媒介已經逐步取代傳統信息媒介，對人們日常生活和藝術審美體驗以及消費方式等都產生很大的影響。[3]伴隨著視覺技術快速發展，社會人群對于視覺性文化也提出了較高要求，為了滿足社會群眾文化生活需求，各種創新視覺形式也在不斷出現。視覺文化讓社會人群有了更多消費形式，而社會人群的消費又會帶動著視覺文化的快速發展，視覺消費已經成為現代社會消費的重要形式之一。

實際上，視覺消費也屬于社會群眾體驗式消費，其中視覺消費不但是指對商品與服務的視覺關注，還包括有對商品于服務本身關注。

（二）我國社會文化轉型階段

伴隨著經濟全球化的快速發展和社會不斷進步，我國在國際社會上身份和地位不斷提升。近年來我國社會文化和社會經濟都有了全新轉變，國民生活水平得到了全面提升，社會群眾對于精神文化和情感需求提出更高要求。社會階級結構也出現很大轉變，社會階層已經從傳統工人和農民轉變為更加復雜的社會階層。在我國社會階層不斷解構和重組過程中，大眾文化得到了不斷發展，正是在社會文化轉型過程中衍生了許多新興媒體介質和信息傳播形式，讓社會群眾的生活更加豐富多彩，從而推進社會的快速發展。

在互聯網與信息技術迅速發展的今天，社會群眾對于精神文化提出更高要求，在這種趨勢下大眾文化得到了快速發展，其中大眾文化的基本特征是源于大眾與服務大眾，對于社會中的大眾來說，他們的生活方式和生活態度都在發生很大轉變，從集體主義轉變為個人主義，從提倡節儉轉變為鼓動消費，從無私奉獻轉變為拜金主義等。在社會轉型階段過程中大眾文化充斥著社會人群的感官體驗。網絡微喜劇是大眾文化發展的階段產物，該種類型影視劇以幽默搞笑的形式出現在熒屏上，獲得了社會群眾的熱切追捧。

結語

伴隨著互聯網信息技術的快速發展和社會不斷進步，影視創作者充分借助于互聯網數字技術和信息技術來創新影視作品，并形成全新的影視形式，也就是當前引起社會潮流的網絡自制劇，是信息化時代發展的新興產物。雖然網絡自制劇在制作形式和傳播方式以及藝術特征等多方面需要加強改善，但仍然具有廣闊的發展市場，社會群眾非常喜歡網絡自制劇的創作內容，網絡自制劇將會成為推進影視行業發展的重要組成部分。

[1]溫冠男.利用新興媒體 展示地方歷史[J].黑龍江史志,2015(22):34-35.

[2]周清平.“互聯網+”模式中現代影像藝術文化基因的融合與裂變[J].電影藝術,2016(1):60-66.

[3]唐宏峰.網劇生態觀察:概念、歷程與類型分析[J].中國文藝評論,2016(2):88-93.

侯曉宇，女，中國礦業大學藝術與設計學院講師，碩士。