《華氏911》中電影語言的話語分析

戴欣欣

《華氏911》中電影語言的話語分析

戴欣欣

不管是什么形式的影視作品，語言都是其成功與否的重要因素，而對于拍攝紀錄片來說，語言方面的處理尤為重要。影視作品對于語言性的新要求可以說是電影事業(yè)發(fā)展的成果，從影視業(yè)的發(fā)展來看，語言性并不是在電影事業(yè)發(fā)展之初就有的，最早的電影都是無聲電影，語言性是隨著電影事業(yè)的不斷發(fā)展，人們對于電影作品要求的不斷提高而慢慢發(fā)展到今天的。在今天的電影作品來看，語言性已經(jīng)成為一種非常重要的電影因素。從今天電影中的語言發(fā)展來看，已經(jīng)是一門成熟的電影技術，電影語言也從無到有，從單一到復雜化，現(xiàn)在的電影語言已經(jīng)包含了音樂語言、日常語言、喜劇語言、文學語言等多個方面，各種語言的結合使得電影更加出彩。

一、電影語言話語特性的分析

電影語言話語既有其他語言話語的共性，同時作為一門藝術語言，電影語言話語又有其自身的特色，這一點與我們經(jīng)常用到的文學語言、日常用語有明顯的差別，這種自身的特色在很大程度上是因為它的作用、社會功能及其特點所決定的。我們都知道，語言話語在我們平時的生活中最基本的功能就是用于交流，是我們日常生活中最主要的交流工具，而對于文學語言來說，它更突出的作用是幫助文學家將作家們的思想通過文學語言表達出來。[1]電影語言與文學語言、日常用語相比所表現(xiàn)出來的功能完全不同，電影語言話語是為了更好地突出電影的主題、電影人物形象的塑造等，通過這種方式來表達一部電影中導演所要表達的想法。值得一提的是，在電影語言話語的表達上，并不是簡單的一種語言表達，而是通過對語言進行藝術加工，是一種巧妙的、詩意的語言表達，只有這樣才能將導演的藝術意圖表達得更加清晰。從這個角度上來說，電影語言話語已經(jīng)超越了語言所具備的最基本功能，那就是它的交際功能。從具體的方面來說，電影語言話語與日常用語的區(qū)別主要表現(xiàn)在以下幾點：

第一，電影語言更側重于創(chuàng)新，而日常語言側重于保守。在我們的日常交流中所用到的日常語言必須保守應用，因為固定的表達方式更有利于交流，這里的保守應用包含了常用詞匯的應用、常用語氣的應用、常用語法的應用等。與日常語言話語相比，電影語言話語更加具有創(chuàng)新性，因為在電影中應用到的電影語言話語是根據(jù)本場電影而專門設定的，這也就是說不同的電影具有不同的電影語言話語特點，這也要求電影語言話語具有一定的創(chuàng)新性。另一方面，隨著經(jīng)濟生活的提高，人們對于藝術作品的要求也在不斷提高，這也要求在不同的電影作品中的電影語言話語創(chuàng)新性不斷提高，以滿足觀眾日益提高的欣賞水平。單從電影本身的發(fā)展來說，整個電影行業(yè)以及藝術作品都在向著更高的要求在不斷進步，電影語言話語作為電影藝術作品中非常重要的一個組成部分，也必須不斷創(chuàng)新，以滿足整個電影行業(yè)的發(fā)展。

第二，電影語言話語更側重于開放，而日常用語更側重于封閉。日常語言作為我們日常交流中不可缺少的工具，它有一個顯著的特點就是封閉性，這里的封閉性是指它的詞匯、用法有一個固定的系統(tǒng)，不同地域之間的日常交流用語更是獨樹一幟，只有這樣封閉的語言，才能滿足我們日常生活中交流的需求。但是，電影語言話語與日常交流用語完全不同，電影語言話語強調的是它的藝術性，而藝術性的東西往往是來源于生活又高于生活，尤其是在電影中所表現(xiàn)出來的開放性，它需要容納社會上所出現(xiàn)的所有現(xiàn)象，通過語言來反映社會的變遷，這樣具有開放性的包容語言才能將不同時期、不同背景、不同主旨的電影展現(xiàn)得淋漓盡致。[2]電影語言話語的開放性特點，也就要求了電影語言話語必須不斷去吸收最新的技術，與時俱進。導演邁克爾·摩爾就抓住了電影語言話語的開放性這一特點，在其紀錄片《華氏911》中用了大量的篇幅用聲音語言、畫面語言對所闡述的內容進行藝術呈現(xiàn)，這也是紀錄片《華氏911》能夠取得成功的很重要一個因素。

首先，從聲音語言方面對《華氏911》進行探討。《華氏911》的聲音語言可以說是這部紀錄片的一大特色。導演邁克·默爾也特別重視聲音語言在其作品中的應用，在該部紀錄片中，邁克·默爾對客觀語言和主觀語言使用了交替運用的方法，通過綜合運用的手段，讓紀錄片達到理想的效果。比如在紀錄片中兩個地方對于同期音的運用，其中一處是邁克·默爾對伊拉克民眾的采訪，在這段的采訪中，導演并沒有將民眾那種強烈的政治意圖直接表現(xiàn)出來，而是采用了同期聲的技術手段，通過同期聲將民眾的想法表達了出來，這對整部紀錄片的語言技術添加了色彩；另外一處就是邁克·默爾對“911事件”中的工作人員進行的采訪，采用同樣的技術手段，雖然沒有將工作人員的心理直接表達出來，卻通過同期聲更加形象的反映出來，更加突出效果，同時也更能吸引觀眾的眼球。

其次，從畫面語言方面對《華氏911》進行探討。畫面語言是電影語言話語的另一大非常重要的組成部分，在紀錄片《華氏911》中，導演邁克·默爾也采用了大量的畫面語言。這主要是因為紀錄片《華氏911》在記錄的時間和空間上都有足夠的素材，這給紀錄片的畫面語言提供的前提。值得一提的是，紀錄片中對于本·拉登家族與老布什家族之間關系的描寫，兩個家族可以說關系非常復雜，從時間上也跨越了幾十年，在兩個家族關系的基礎上更對老布什總統(tǒng)在任期間的一些政務進行了大幅度的描寫。導演在采用這些素材的時候也花費了大量的時間和心血，將紀錄片所涉及的幾十年內比較重大的事件全部作了系統(tǒng)的了解，最終將所有主干都呈現(xiàn)在了這部紀錄片中。

電影《華氏911》海報

另外，電影語言話語更側重于無目的性，而日常用語更側重于目的性。在我們日常的交流中，采用日常用語是具有一定目的的，這就是交際、交流的功能。而電影語言話語較之日常用語則體現(xiàn)出了它的無目的性，它并沒有日常用語那樣系統(tǒng)的語言結構，而且它也不具有其他藝術形式的意指作用。但是電影語言話語卻在電影中用它自身的特點將導演的意圖明確表達出來，從這一點來說，電影語言話語的無目的性也是包含一定目的性在里面的。電影語言話語的“無目的性的目的”在紀錄片《華氏911》中也充分展現(xiàn)了出來，在整部記錄片中，導演講述了911事件為什么發(fā)生在美國而不是其他國家、美國在發(fā)生911事件之后的種種做法、美國在伊拉克用“反恐”的借口所采取的一系列行動、美國在伊拉克“反恐”后所導致的伊拉克人民生活的困苦、美國政府對于自己所為的態(tài)度、911事件在美國發(fā)生之后美國政府依然沒有改變其以往的政策等方面，導演通過對這些事件的描述都是具有一定傾向性的，在無目的的描述中也將導演的看法表述了出來，這就是電影語言話語的“無目的性的目的”。

二、紀錄片《華氏911》中語言的研究

（一）聲音語言的研究

好的語言在電影中既能吸引觀眾的眼球，同時又能將導演的意圖準確地表達出來。比如在紀錄片《華氏911》中，對于老布什的稱呼采用了“家伙”這個詞語，雖然只有短短的兩個字，但是卻將導演對于老布什政府的態(tài)度明確表達了出來。在電影電視中所采取的聲音語言還有一個自己的特點，那就是簡單、直接而又風趣幽默，因為觀眾對于電影電視作品的欣賞一般都是一次性的，對于電影電視的欣賞并不像欣賞小說、詩歌那樣去反復研究文中的用詞，在電影中所有的聲音語言都是一次性的，這就需要聲音語言的直接、風趣幽默，能夠在一次的表達中既表達了作者的意圖，同時又讓觀眾記住并引起觀眾的注意。

（二）鏡頭藝術的研究

導演邁克·默爾在拍攝紀錄片《華氏911》時，大膽地采用好萊塢式的風格，導演邁克·默爾將好萊塢大片的既視感與紀錄片的教育意義緊密結合在了一起，在講述導演所要表達的內容時，用好萊塢電影中煽情的音樂、爆炸的場景等作為講述的傳輸方式，這樣的鏡頭藝術運用得到了觀眾的認可，讓觀眾在欣賞紀錄片的同時也享受到了觀看好萊塢大片的感覺。可以毫不夸張地說，邁克·默爾在拍攝時將紀錄片與好萊塢大片風格的緊密結合開創(chuàng)了紀錄片拍攝的一個新紀元，邁克·默爾想用他的鏡頭藝術將他所要展現(xiàn)的歷史更生動地展現(xiàn)在觀眾的眼前。

（三）紀錄片《華氏911》中畫面剪輯的研究

一部成功影片還有一個重要的步驟，那就是畫面的剪輯，紀錄片《華氏911》之所以會取得那么巨大的成功，有很大的一個原因就是因為在紀錄片畫面的剪輯上，邁克·默爾選擇了使用交叉剪輯法，這種畫面剪輯法是邁克·默爾最為擅長的一種剪輯方法，他以前在拍攝其他影視作品中已經(jīng)將這種剪輯方法運用得爐火純青，而在拍攝紀錄片《華氏911》時，邁克·默爾又一次選擇了交叉剪輯法，并把這種畫面剪輯法發(fā)揮到了極致。從交叉剪輯法的特點來說，也符合邁克·默爾拍攝這部紀錄片的目的，交叉剪輯法最大的特點就是虛實、真假的交叉變換，這點正好符合導演突出主題的要求。比如在紀錄片中對于老布什的交叉剪輯，前一個鏡頭老布什還在囑咐年輕人讓他去找一份工作，馬上又將鏡頭切換到老布什做土豆泥的場景；前一個鏡頭老布什還在辦公，馬上又將鏡頭切換到老布什在家悠哉悠哉的休息場景，通過這種交叉剪輯表達了老布什對于工作的不認真，同時也表達了導演對于老布什的態(tài)度。

結語

電影語言話語與我們在日常語言交流中所使用的語言有著巨大的差別，它包含了聲音語言、畫面語言、鏡頭語言、剪輯語言等，而正是這些元素讓電影語言話語更具開放性和創(chuàng)新性。對于不同的影視作品電影語言話語有不同的表現(xiàn)方式，具體采用哪種電影語言話語要結合電影所要表達的具體藝術信息。而在對電影語言話語研究時，我們更要抱以開放的態(tài)度來進行研究，只有這樣才能體會到電影語言話語的精彩之處。

[1]韓天.邁克爾·摩爾的紀錄電影觀念與方法[J].北京電影學院學報,2009（5）:65-72.

[2]張國慶,達巍.揭秘《華氏911》[J].世界知識,2004（12）:20-27.

戴欣欣，女，河南新鄉(xiāng)人，黃河科技學院外語學院講師，碩士。