尋找靈魂的共振：電影《刺猬的優(yōu)雅》中的人物形象分析

李　萍

尋找靈魂的共振：電影《刺猬的優(yōu)雅》中的人物形象分析

李萍

影片《刺猬的優(yōu)雅》由法國導演莫娜·阿查切執(zhí)導，改編自法國女作家妙莉葉·芭貝里所著的同名暢銷書，獲開羅國際電影節(jié)大獎。通過塑造天才女孩芭洛瑪、博學的門房荷妮及優(yōu)雅的小津先生三個主要角色，講述了巴黎左岸一幢高級公寓中的人生百態(tài)。刺猬性喜孤獨，用尖銳的刺保護弱小的自己，正如影片中的幾位角色，他們將豐富的內心世界隱藏在外表下，在平凡生活中尋找靈魂的共振。本文試從人物形象入手，對芭洛瑪、荷妮、小津格郎三個主要角色進行分析，講述影片對人生、藝術與愛的思考。

一、敏感于生活的女孩芭洛瑪

影片的開場便是一個女孩的獨白，她有著一頭美麗的金色卷發(fā)，居住在巴黎的高檔公寓，出身于國會議員之家，優(yōu)渥的生活環(huán)境足以讓她一生衣食無憂，這樣的童年可能是許多人羨慕的對象。但是，在家人與鄰居的眼中，11歲的富家女孩芭洛瑪是一個不折不扣的小怪物，她身上的所有特質，都不符合上層社會的優(yōu)雅人士對孩子的定義。

在這些庸碌的成年人眼中，一個11歲的女孩，應該是天真活潑的，閃爍著可愛的眼睛，喜歡糖果和連衣裙，懂得禮貌待客，在大人說話的時候保持習慣性的沉默。然而芭洛瑪卻一反其道，她喜歡在家中的角落躲躲藏藏，總是手持一臺攝像機，像旁觀者般冷靜地記錄下生活中的一切。因為對現(xiàn)有生活秩序的絕望，她每周從媽媽的藥盒里偷來抗抑郁藥，決定積攢起來在下個生日到來那天自殺。

電影《刺猬的優(yōu)雅》海報

這個過于聰慧的女孩，表現(xiàn)出了與她年齡不相稱的藝術天賦、語言才能及敏銳的洞察力。她房間的墻上畫滿了各式各樣的圖畫。每一天，芭洛瑪都會用黑色記號筆在墻上完成一個小方格大小的涂鴉，當這些不起眼的方格連貫起來，便構成了充滿藝術感的圖畫。她也喜歡自制翻頁漫畫書，在結識門房荷妮和小津先生后，她分別為二人畫了立體賀卡與漫畫。這些畫作沒有專業(yè)的構圖技法，但包含了強大的想象力與創(chuàng)造力，足見芭洛瑪?shù)牟湃A。此外，她對人物的評說總是一針見血，非常準確且獨到，這甚至讓成年人感到恐懼。在父親的宴席上，一位政客用圍棋舉例，但錯誤的認為圍棋起源于日本，類似國際象棋。一旁的芭洛瑪立刻指出，圍棋起源于中國，與象棋有很大不同。面對父親的斥責，她仍然堅持說完自己的看法：“圍棋就像人生一樣，重要的是布局，我們既要自己活到最后，也要讓對手活到最后。”這樣精辟犀利的觀點，讓這位政壇上的大人物顏面盡失。當小津先生第一次與她談論起門房荷妮時，芭洛瑪盡管與其交往不多，仍然十分肯定的回答：“她不是一個普通的門房。就像一只刺猬，用不引人注意的外表隱藏自己。”這既是對荷妮的評價，也是她眼中的自己。這個天才女孩身上有太多與年齡不相符的特質，使她更傾向于將自己隱藏在攝像機之后。

芭洛瑪?shù)妮p生念頭來源于對生活的敏感，11歲的她過早地洞穿了人生的秘密，秩序讓人們變成一條條金魚，看似在水中自由游弋，實則終其一生被看不見的玻璃束縛著。她對著攝像機反問：“那我呢？我的命運寫在腦門上了嗎？”在芭洛瑪?shù)纳钪校改咐淠搨危憬銍虖埌响瑁従颖砻婧蜌猓瑢崉t心懷鬼胎，就算是錦衣玉食也難以讓她感到心靈的富足。因此，她想通過死亡反抗命運的既定軌道。但在遇到荷妮和小津先生后，芭洛瑪漸漸發(fā)現(xiàn)，這個世界上并不缺乏讀懂自己靈魂的人，盡管三人的生活千差萬別，但相處之中處處可見心靈的共鳴。芭洛瑪對未來的悲觀態(tài)度也在慢慢改變，當她對家人宣布長大想做一個門房時，她已經基本打消了輕生的念頭。

在影片的最后，面對荷妮的死亡，芭洛瑪徹底明白了生與死的意義，死亡遠比她想象的真實可怖，心臟停止跳動，一切歸于平靜，與所愛的人永遠離別，這一切強烈地觸動了她的心，讓她懂得了珍視生命的意義。

二、徘徊于孤獨的門房荷妮

門房荷妮是這幢大樓中最不起眼的存在，54歲的她獨居在公寓門口的兩居室中，沒有丈夫，沒有子女，終日陪伴她的只有一只名叫雷歐的肥胖貓咪。荷妮身材臃腫，其貌不揚，頭發(fā)因缺少打理而蓬亂，終日穿著灰黑色的衣服。她很像一只刺猬，獨來獨往，生活懶散，容易被人忽視。

在那些體面高貴的房客眼中，典型的門房形象應該是衰老而丑陋，脾氣暴躁，終日蜷縮在沙發(fā)上，看著沒有營養(yǎng)的肥皂劇。如果沒有經過深入了解，人們會認為荷妮正是這樣一個人。但實際上，荷妮的博學遠遠超出了人們的想象，她沒有受過高等教育，卻有深邃的思想，當她第一次走進小津的家，面對各種高級的設備，她表現(xiàn)得禮數(shù)周全，相比之下，芭洛瑪?shù)慕憬銓懙贸錾願W的哲學論文，可她在待人接物上顯得十分淺薄無知。在她的斗室后面，有一扇總是緊鎖的門，只有夜深人靜之時，荷妮才會抱著雷歐走進去，這個小房間四壁都是書架，連地上也堆滿了書籍。一盞明燈，一只貓咪，一杯清茶配上一小塊黑巧克力，荷妮翻閱著書頁，思緒在字里行間穿梭，陶醉于書籍與藝術。博學多識的荷妮，在日常交流中總是不經意的說出幾句深刻的哲理，卻無人愿意與她探討，她只能將自己偽裝成秩序安排下的樣子，在無人之境享受孤獨的優(yōu)雅。

芭洛瑪與小津先生的出現(xiàn)，徹底打破了這樣的局面。對于芭洛瑪，二人更是同病相憐，沒有人關注芭洛瑪孤僻性格背后的驚人天賦，也沒有人在意老門房的內心世界，她們都很像刺猬，表面為秩序所不容，卻擁有著富饒的靈魂世界。因此，對家人一言不發(fā)的芭洛瑪可以在荷妮懷里盡情哭泣，二人之間的精神交流完全可以跨越年齡的鴻溝。真正改變荷妮生活態(tài)度的人是小津格郎，這位日本紳士。在小津先生剛搬入公寓時，他與荷妮熱情交談，而身邊的房東則顯得十分不耐煩，當小津格郎說出“幸福的家庭都是相似的”一句話時，荷妮表情淡然的接道：“而不幸的家庭各有各的不幸。”這樣自然的唱和，讓荷妮對小津先生多了幾分好感，不僅是因為他優(yōu)雅的談吐，和善的眼神，更是因為二人心靈的共鳴。當小津先生邀請她共進晚餐、過生日，贈送給她禮服、披肩和書籍，荷妮明白了小津的愛，但偽裝多年的她不知道如何應對這段不尋常的感情。在朋友的幫助下，她也開始改變自己，去理發(fā)店換了個干凈利落的短發(fā)，借來高檔的禮服穿，主動提出與小津先生共賞電影。他們之間的愛情跨越了文化與階級的障礙，只有靈魂的共振，能讓二人的心貼得如此緊密。

階級、利益、身份這些字眼總是在左右我們對他人的評價，導致一個人身上附屬品的價值遠遠大于靈魂的分量，這同樣也是一種秩序下的偏見。正是這種偏見讓荷妮一直徘徊在孤獨中，她沉醉于無人打擾的知識世界，但在現(xiàn)實中，荷妮渴望一個人能打破自己內心的堅冰，當小津格郎終于出現(xiàn)，荷妮卻猝然死于車禍，這樣的悲劇結局令人惋惜。

三、超脫于秩序的小津先生

小津格郎，這位來自東方世界的日本人，他的出現(xiàn)架起了荷妮、芭洛瑪與外界的橋梁，讓這兩個痛苦的靈魂從此不再孤獨。小津先生出身銀行世家，出場時總是衣著考究，風度翩翩，一頭銀發(fā)梳理得一絲不亂，當屬于東方的優(yōu)雅闖入巴黎左岸的高檔公寓，生活從此開始改變。

小津先生有自己看世界的方式，與這棟樓里的其他人不同，盡管他的生活中也充斥著上流社會的虛偽與傲慢，但他能夠做到獨善其身，用純凈的靈魂去感知，而不是用眼睛去打量他人。從他初次在電梯與芭洛瑪相遇，小津便敏銳的意識到這個女孩的不平凡，盡管二人之間只有短暫的交流，但心靈的碰撞正是發(fā)生在一瞬之間。小津糾正芭洛瑪?shù)娜照Z發(fā)音，并邀請她到自己家中下圍棋，透過黑白的格局，東西方的文化也在彼此融合，正像芭洛瑪所說的，圍棋的絕妙之處在于布局，給自己機會，也給對手機會，這種“和”的思想正是他們生活中所缺乏的，在所謂的上流社會里，踩著對手的殘骸前進只不過是一件司空見慣的事，小津先生卻在追求一種和諧，讓每個人的靈魂找到安放的地方。這位年紀能夠做芭洛瑪爺爺?shù)娜毡炯澥孔屌⒏淖兞藢ι钪刃虻目捶ǎ怕瀣數(shù)谝淮伟l(fā)現(xiàn)有人能夠在凡塵俗世中活得如此超脫，將每件事情于無形中處理得完美，還未經歷過世事變遷的自己，既然有勇氣用死亡終結一切，又為何不能勇敢地活下去，打破世俗的藩籬？

每當荷妮走出那一方與世隔絕的書齋，自卑感都會籠罩住她的心，周圍的環(huán)境要求她重新穿戴起厚重的盔甲，豎起刺猬的尖刺。是小津先生用一種恰如其分的手段幫她克服了這一切，變成一個表里如一的人，他送來高檔的禮服與披肩，荷妮可能從來沒想到自己有一天也能夠穿上如此典雅的服裝，當她挽著小津的臂彎走出公寓，迎面遇上一位夫人，那人禮貌地向荷妮問好。換做是平常，這樣的場景是不可能出現(xiàn)的，荷妮落寞地感嘆道：“她沒有認出我。”小津卻話鋒一轉：“因為她從來沒有認真看過你。”是的，不是每個人都獨具慧眼，能夠看到砂礫下那寶石般閃耀的靈魂，能夠理解他人內心深邃的思想，能夠注意到一只“刺猬”孤獨的優(yōu)雅。小津先生卻能直抵人心，他體面的外表和豐富的學識讓人肅然起敬，他謙遜的笑容與柔和的目光又讓人無比親切，小津先生的光芒照亮了這兩顆曾經黑暗冰冷的心，讓他們開始思考如何改變原有的生活態(tài)度，在虛偽的世俗中同樣從容的生活。

當荷妮被洗衣店的貨車撞倒，走向生命的終結，在喧囂的街道上，無數(shù)路人跑來圍觀，有人驚訝，有人恐懼，只有小津先生克制住了內心強烈的悲痛，平靜的用外套蓋住荷妮的尸體，為她保留了最后的尊嚴。生命中一直等待的那個人，在一瞬間出現(xiàn)，又在剎那間消失，小津先生能夠正視愛人的死亡，不隨之大喜大悲。

集人生的大成就與大智慧于一身是何等不易，可小津先生偏偏是這樣一個人。只有靈魂的共振，才能讓我們的心靈真正相遇，從而改變既定的生活軌道。小津先生憑借自身的睿智，拯救了荷妮與芭洛瑪，讓她們從秩序的束縛下解脫出來，努力尋找內心的共鳴。

結語

人們注定會用不同的方式完結一生，不一定要永遠生活在魚缸中，也可以向影片中芭洛瑪?shù)惯M下水道的小紅魚一樣，打破命運的桎梏，勇敢地跳入未知的海洋，這樣做的結局或許是粉身碎骨，又或許，我們能清醒地發(fā)現(xiàn)，外面的世界別有洞天。或者，干脆拋卻金魚的美麗，成為一只內心優(yōu)雅的刺猬，總有一些際遇，能讓刺猬收起尖銳的鋒刃，展示出靈魂深處的寶藏。

李 萍，女，山東濰坊人，山東管理學院人文學院講師，碩士。