深度報道實踐的嬗變與重構

高亞峰

摘要：隨著互聯網和新媒體的發(fā)展，深度報道面臨著各方面的轉型。本文通過對當下深度報道內容形態(tài)、生產傳播等相關要素的分析，揭示了深度報道當下的實踐路徑。本文認為，從深度報道的文本內容可以窺探其生產過程中傳者與受者、作者與讀者的互動關系，進而研究文本生產和闡釋進程，以及文本語言所在的社會背景。

關鍵詞：深度報道；文本內容；生產傳播

中國的深度報道公認興起于20世紀80年代，其研討大都集中于20世紀80年代以后。自2011年微博興起以來，深度報道面臨比以往更多的顛覆，隨后微信的興起進一步開啟了“微時代”。結合麥克盧漢的“媒介即訊息”的論點，本文認為在以微博微信為代表的新時期，有必要對深度報道的特征進行再探討。

一、深度報道的文本內容變革

（一）報道容量。長度受限、本地資訊增多。互聯網的發(fā)展極大改變了人們的閱讀習慣，并造成了深度閱讀者的結構性減少。尤其是社交媒體興起以后，人們更青睞于閱讀碎片、簡潔、輕松的信息，對于傳統(tǒng)的長篇閱讀逐漸失去了耐心。同時，社交媒體如微博、微信等，使人們的目光局限于與自身價值觀和興趣相近的人的身上。個人的選擇性更強，長此以往便由過去的媒體提供信息，轉變?yōu)閭€人設置信息，即“協(xié)同過濾”機制強化。媒體若想在這種情況下傳播深度報道，就需要符合兩個條件：一是深度報道的文本長度精簡化；二是深度報道的需要更加契合受眾的需求。

從宏觀方面看，網絡不僅帶來了文本長短的變更，深度報道的題材也有所調整。過去的深度報道可以面向全用戶，進行異地監(jiān)督。但隨著互聯網的發(fā)展，異地的新聞已經能夠在網絡上隨處可見。此外報紙整體的市場化定位對深度報道“供求關系”的內在矛盾產生了壓力。這就使得深度報道更加關注本地的新聞，以求凸顯“貼近性”，開拓本地資源。

（二） 呈現形態(tài)。視覺化、數據化、融合化。深度報道如果只是文字的堆砌，將難以吸引當代讀者。根據學界對深度報道的定義：“深度報道所體現的應該是一種新聞旨趣（interests）而非文體概念，它揭示了新聞的主體與客體間的關聯，從深度（深刻性）和廣度（廣延性）兩方面指出了新聞文本以受眾認知效用為主導的運作方向。”本文認為，能夠追求深刻性理念，用立體的思維方法、科學的調查方式完成的新聞報道，在廣義上都可以被視為深度報道。

如何將長篇文本灌輸給受眾，是每個媒體需要考慮的問題，正如麥克盧漢的觀點：媒介可以改變人們感知世界的方式。互聯網帶來了人們閱讀和接受信息習慣的變革，也給深度報道的文本呈現提出了新的要求。

首先是視覺化。深度報道在當代有了不同于傳統(tǒng)文字、圖像、影像記錄的呈現方式，HTML5技術、音頻視頻、網絡多層級超鏈接早已讓深度報道輕松、愉悅、易讀。

其次是數據化。大數據技術、人工智能的成熟催生了數據新聞的發(fā)展，新聞機構運用多樣的、具備可交互性的可視化傳播，創(chuàng)造出了新聞報道新方法。

最后是融合化。網絡融合了多種媒體的表現形式，改變了以文字為中心的敘事方式，更加傾向于以圖表、數據、音視頻等表現形式為核心，進行融合呈現。

（三）敘事風格。以人物為主，致力于服務和推動社會治理。文本的可讀性也是吸引用戶閱讀的重要因素，“講故事”的方式比枯燥的說明羅列更能夠吸引讀者。國外有論者指出：把何人看成角色、何事看成情節(jié)、何地看成環(huán)境、如何看成敘事，進而把故事和信息融為一體，讓新聞不再只是數據，還有更多意義。這些充分說明，新聞的形式不能掩蓋內容，技巧不可改變事實。無論表現形式如何，最具吸引力的還是真實的故事。

縱觀當下的深度報道實踐，業(yè)者能夠看出，深度報道普遍把目光聚焦于人。具體的操作范式為：主題事件化，事件故事化，故事人物化，人物性情化，報道視覺化。深度報道者更加關注新聞事件中的人物，分析人物背后的差異與沖突，展現出其獨特的生活狀態(tài)。

以門戶網站為例，騰訊的新興深度報道欄目“棱鏡”主打財經與科技新聞，但其很多篇目都聚焦于人物。搜狐的“新聞當事人”欄目更是把人物作為深度報道的切入口，如近期的《何以“弒母”：北大嫌犯消失半年間的隱秘細節(jié)》，就通過對一個弒母嫌犯的刻畫，還原出其生活場域以及家族脈絡。

再以《三聯生活周刊》的解釋性報道為例，副主編李鴻谷提出了事件現場、行業(yè)現場和人際網絡的“三重現場”概念，其中也包含了對人物形象的立體呈現。

這些深度報道都通過“變動的事實”，透視其背后的結構性因素，從而力求重塑人們的經驗疆界，致力于推動社會公共治理和構建公民社會。

二、深度報道的生產傳播再造

（一）從業(yè)群體。

1.深度報道者的行業(yè)變動趨勢。近年來，深度報道在傳統(tǒng)媒體平臺上走向衰落，主要表現在兩個方面：一是深度報道者群體萎縮，二是深度報道群體職業(yè)理念發(fā)生變動。此外，以更宏觀的視角來看，國內傳統(tǒng)媒體的深度報道部，正在經歷裁員或削減的過程。例如2014年12月29日，《中國青年報》特別報道部被裁撤；2015年5月18日，《京華時報》內部宣布裁撤深度報道部；2015年12月17日，作為《華商報》核心的深度部，宣布解散。

學者張志安等人于2014年，進行了15年來針對中國大陸新聞從業(yè)者最大規(guī)模問卷調查研究，通過研究發(fā)現：從業(yè)者對報道事實、觀察和解釋事件等“信息功能”最為看重，對監(jiān)督政府、設置議程等“政治功能”則最不看重。這說明啟蒙和監(jiān)督角色的弱化，或許折射出從業(yè)者犬儒化的傾向和對新聞影響社會功能的悲觀態(tài)度。

此外，在對深度報道者集聚的晚報都市報，進行青年記者的職業(yè)調查時，張志安等人發(fā)現，這部分職業(yè)群體具有如下特點：擇業(yè)動機——興趣導向為主，社會擔當弱化；注重自我實現——對行業(yè)未來持審慎樂觀態(tài)度。這說明新一代的職業(yè)群體，已經沒有老一輩記者群體的從業(yè)激情和“新聞理想”，他們更多的是看重新聞行業(yè)對自身發(fā)展的影響。

2.深度報道者的行業(yè)變動原因。深度報道行業(yè)為何會出現這種變化？深度報道從業(yè)者難以建構和內化自身的身份認同，其原因可以追溯到個人、體制、技術、行業(yè)等方面。

從個人而言，新聞人希望追求新的生活方式和職業(yè)樣式，尤其是深度報道者，其在行業(yè)內積累的社會資源將有助于其行業(yè)轉型。如調查記者龍志在2015年開始進行女性相關電商行業(yè)創(chuàng)業(yè)，即是出于對創(chuàng)業(yè)潮的興趣。

在體制方面，監(jiān)管導致的審查和自我審查，使媒體人初入行業(yè)時的熱情在逐漸消減。深度報道者對自由表達的渴望，讓他們傾向于脫離結構化、組織化的體制而獨立行動。

在技術方面，新媒體技術的沖擊，讓深度報道的市場難在。過去那種“一稿成名”的時代已然不復存在。同時，網絡自媒體帶來了新聞生產方式的變更，也可以賦予深度報道從業(yè)者更多的自由。

在行業(yè)方面，新聞行業(yè)所承載的過多期待與商業(yè)化誘惑，讓新聞工作者尤其是深度報道者放棄了職業(yè)認同。由于深度報道的社會效益邊際效益呈現出了遞減趨勢，這方面的從業(yè)者與部門在行業(yè)里面臨著被邊緣化的威脅。

（二）生產機制。機構組織邊界開放、社會協(xié)同。如今的深度報道生產，若僅憑記者和媒體機構的單方力量，很難一次性完成。現在的新聞生產更多地是社會化生產，需要更多社會力量的參與。

選題確立：公眾興趣導向。隨著“眾籌新聞”理念的普及，公眾可以通過資金支持的方式，給深度報道者提供導向。這些深度報道大都從公眾的興趣點和關注點出發(fā)，符合公共利益需求。2015年10月，南都設置了“眾籌版”，讓普通市民參與新聞的生產過程并享受新聞分紅。這也正契合了新聞信息與公眾需求匹配的特點，預示著新聞生產者意識的轉變，深度報道也將更加以公共需求而非組織標準為生產導向。

采訪路徑：公眾協(xié)同完成。記者在做深度報道時，受制于現實條件的復雜性，而無法獨立獲取所有資訊，此時他們可以通過社交媒體，核定消息源、獲取報道內容。FIirst Look Media旗下的Reported.ly將Twitter視作最核心的組織平臺，同時借助Facebook等社交媒體進行信息的搜集與傳遞。2015年《查理周刊》遇襲事件發(fā)生后，該組織在報道中使用了一系列社交媒體平臺，比如記者通過群聊視頻進行實時溝通交流。這一舉措既核實了信息源并確保新聞真實，又擴大了深度報道的影響力和傳播力。

（三）傳播周期。新聞產品全時循環(huán)、動態(tài)增值。網絡和社交工具帶來了公眾的民主賦權，“草根”民眾也有了自己的麥克風，他們可以利用自媒體發(fā)聲。這不僅讓深度報道的讀者，由原來的“被動收受”轉變?yōu)椤爸鲃颖磉_”，更為新聞產品帶來了附加值。

這一設置將深度報道從產品（social product）轉化為過程（social proess），深度報道的生產從后臺走向了前臺，由制造分發(fā)、擁有控制，轉變?yōu)樯鐣f(xié)同、趨于透明。從以傳者為核心的中心化生產，過渡為以用戶為核心的去中心化生產。傳統(tǒng)媒體時代的一天一次、單向傳播、一對多擴散，被當下的滾動更新、整合傳播、網絡多點交互所取代。新聞不再有終結點，其生產可以24小時全時進行。

三、結語

本文分析了深度報道在互聯網重構中國新聞業(yè)當下的文本特征和生產因素。基于以上討論，業(yè)者可以對中國新聞場域內的深度報道，進行一個初步的前景展望。本文認為，當下的深度報道旨趣不變，但在報道容量、呈現形態(tài)、敘事風格等方面，較以往有所轉變。深度報道從業(yè)群體面臨更替和萎縮的現實困境，深度報道的生產機制和傳播周期被互聯網重構。

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（作者單位：信陽廣播電視臺）